الهام گرفتن از طراحی های زیبا و جذاب برای داشتن دکوراسیون آشپزخانه شیک و مدرن ایده ای بسیار مناسب برای افرادیست که قصد دارند آشپزخانه ای زیبا و با انرژی در خور خود و خانواده شان طراحی نمایند ما در این مطلب چند طراحی زیبای دکوراسیون آشپزخانه شیک و جذاب را برای شما گردآوری کرده ایم تا ضمن آشنایی با طراحی های متفاوت بتوانید الگوهای مناسبی برای طراحی دکوراسیون آشپزخانه شیک و مدرن برای خانه خود بیابید.
امروزه با طراحی های متفاوتی در آشپزخانه های مختلف رو به رو می شویم که هر کدام با توجه با ابعاد آشپزخانه و نیازهای اعضای خانواده طراحی و اجرا شده اند در این بین دکوراسیون های موفق را می توان دکوراسیون هایی نامید که علاوه بر اهمیت به ابعاد آشپزخانه و نیازهای خانواده به هارمونی دکوراسیون آشپزخانه و سایر نقاط خانه نیز اهمیت می دهند. شاید برای شما نیز جالب باشد که بدانید هفتاد درصد افرادی که از دکوراسیون آشپزخانه خود راضی بوده اند و در طی سال دست به تغییرات زیادی درر چیدمان آشپزخانه خود نداده اند افرادی بوده اند که دکوراسیون آشپزخانه شیک و زیبای خود را با توجه دکوراسیون داخلی سایر مکان های خانه طراحی کرده اند. البته این بدان معنا نیست که تفاوتی میان دکوراسیون آشپزخانه و سایر نقاط خانه قائل نشویم زیرا آشپزخانه می تواند مهمترین بخش دکورایسون داخلی خانه باشد و طبعا پر کاربردترین بخش خانه نیز می باشد در نتیجه بهتر است در طراحی دکوراسیون آشپزخانه شیک و زیبایی که در نظر دارید به رنگ بندی و طراحی دکوراسیون پذیرایی اتاق نشیمن اتاق غذاخوری و هر جای دیگری که با آشپزخانه شما متصل است توجه ویژه ای داشته باشید در ادامه چند طراحی زیبا و جذاب از دکوراسیون آشپزخانه شیک و مدرن را با هم مشاهده می نماییم.

اتاق تنها یک مکان نیست که بخواید در اون بخوابین، بلکه مکانی هست که باید در اون احساس آرامش و راحتی کامل داشته باشین. از اونجا که این اتاق برای استراحت در نظر گرفته شده، دکوراسیون داخلی اون باید طوری طراحی بشه که وقتی در اون استراحت میکنید، خستگیتون به طور امل از بین بره و به معنای واقعی احساس آرامش کنین.

دکوراسیون داخلی و طراحی مبلمان اتاق، متناسب و هماهنگ با آب و هوایی که وجود داره میتونه به ایجاد حس آرامش و راحتی ما کمک کنه. در فصل تابستان و گرمایی که وجود داره میتونید اتاق خوابتون رو طوری بچینید و از رنگهایی استفاده کنین که حس خنک تری به شما میده و تا حدودی از شما در برابر این گرمای آزار دهنده محافظت کنه. در این مطلب میخوایم یه سری راهنمایی کنیم که با کمک اونها بتونین اتاق خوابتون رو در این فصل دلنشین تر کنین.

تغییر دکوراسیون داخلی با هزینه کم

اینکه ما میگیم دکوراسیون اتاقتون رو در فصل تابستان تغییر بدین، معنیش این نیست که شما هر چند ماه و با هر فصل دکوراسیون اتاق یا منزلتون رو به طور کامل با هزینه های آنچنانی تغییر بدین. شما اگر هوشمند باشین، متونین با کمترین هزینه و کمی خلاقیت فقط تغییرات جزیی بدین و با همین تغییر جزیی، حس کل اتاق یا منزلتون رو تغییر بدین.

استفاده از نور های سایه روشن در نورپردازی اتاق خواب

سعی کنین در این فصل نورپردازی اتاقتون به شکل سایه و روشن باشه. از قسمتهای سایه بیشتر استفاده کنین. این نور پردازی میتونه فضای اتاق خواب شمارو خنک تر نشون بده و حس آرامش بیشتری رو در اون داشته باشین.

استفاده از نورهای رنگی در فصل تابستان

اگر دقت کرده باشین استفاده از هالوژن های رنگ قرمز یا زرد باعث میشه محیط گرمتر به نظر برسه ولی برعکسش اگر از نورهایی با رنگهایی مثل آبی ملایم استفاده بشه یا نور سفید، باعث میشه محیط خنک تر به ظر برسه. پس یکی از پیشنهادهای ما برای دکوراسیون داخلی اتاق خواب شما در این فصل گرم اینه که از نورهای هالوژنی با رنگهای خنک استفاده کنین.

استفاده از رنگهای خنک در دکوراسیون داخلی اتاق خواب

شما میتونین در این فصل، برای خنک تر کردن حس فضا، از رنگهای خنک استفاده کنین. برای اینکه هزینه زیادی هم صرف نکنین میتونین به جای رنگ آمیزی دیوارها از یک تابلو با زمینه رنگ مورد نظرتون استاده کنین، یا حتی از ملحفه هایی با اون زمینه رنگها. در هر صورت تاثیر رنگها در مساله دکوراسیون داخلی بسیار زیا هست و میتونه فضای اتاق شما رو به کلی تغییر بده.

استفاده از پرده هایی که نور را عبور نمیدهند

یکی از معضلاتی که در فصل تابستان پیش میاد نور مستقیم و تیز آفتاب هست که به داخل اتاق وارد میشه و گرما رو چند برابر میکنه. برای جلوگیری از این مساله برای پرده ها میتونین از پارچه هایی استفاده کنین که جنس اونها طوری هست که نور رو از خودشون عبور نمیدن.

با این کار شما میتونین از نور مستقیم آتاب در طول روز در امان باشین و در اتاقتون سایه ایجاد بشه. البته این رو هم به خاطر بسپرید که از رنگ روشن استفاده کنین. چرا که استفاده از رنگ تیره باعث جذب نور خورشید میشه که خودش ایجاد گرما میکنه.

منظور از دکوراسیون با استفاده از فنگ‌شویی، ایجاد حس نشاط و هماهنگی است.

یعنی محیطی ایجاد کرد تا بتوان حداکثر استفاده را از انرژی برای انجام فعالیت‌های مختص آن محیط برد.
 
فنگ‌شویی در لغت به معنی باد و آب و منظور از آن ایجاد تعادل بین پنج عنصر چوب، آتش، خاک، آهن و آب است.

دکوراسیون بر اساس فنگ‌شویی کمی با دکوراسیون سنتی فرق دارد. لازمه آن از بین بردن انرژی‌های منفی و قدیمی و ایجاد انرژی مثبت و استفاده از آن است.

یکی از موارد فنگ‌شویی، پرهیز از بی‌نظمی است. حتی اگر از گران‌ترین وسایل استفاده کنید ولی نظمی بین آن‌ها وجود نداشته باشد، مانند صورت نشسته است و جایگاهی در فنگ‌شویی ندارد. تهویه مناسب و نور کافی دو عامل اساسی دیگر در ایجاد انرژی "چی" یعنی همان انرژی مثبت است.

بعد از اطمینان از این سه مرحله، گام بعدی باگوآ یعنی داشتن نقشه‌ای از انرژی خانه است. طرح کلی یا نقشه اصلی و واضحی که در آن موارد مختلف مثلا چه رنگی برای چه اتاقی مناسب است؟ چه تصاویری برای خانه شما مناسبند؟ و طرز چیدمان مبلمان و وسایل برای کمک به بهبود جریان انرژی مطرح می‌شود.

فنگ‌شویی در اتاق‌خواب

1- اتاق‌خواب یکی از جاهای مهم و محل استراحت، آرامش و کسب انرژی است، بنابر این هرگونه وسایل اضافی مانند تلویزیون، کامپیوتر، وسایل ورزشی و لوازم کار را حتی اگر داخل کشو هستند، از آن بیرون آورید.

2- پنجره‌ها را باز کنید تا هوا و اکسیژن کافی به داخل نفوذ و جریان پیدا کند.

3- هنگام شب، استفاده از نور شمع (وارمر) مناسب است. اگر این امکان وجود ندارد، برای تنظیم نور از سوئیچ کم و زیادکننده استفاده کنید.

4- طیف رنگی از سفید تا شکلاتی برای اتاق‌خواب مناسب است.

5- اتاق‌خواب دارای بزرگ‌ترین مبلمان است پس ایجاد تعادل در آن اهمیت زیادی دارد. برای این منظور از دو پاتختی در دو طرف تخت استفاده کنید (یکی کافی نیست). روی آن‌ها وسایل تزیینی قرار دهید تا انرژی را کامل کنند.

6- بهتر است بالای تخت لبه‌دار باشد. معمولا جنس چوب که با پوشش نرم پوشیده شده باشد، مناسب است.

فنگ‌شویی در آشپزخانه

فنگ‌شویی در آشپزخانه نشانه سلامتی است. بهتر است آشپزخانه نزدیک در ورودی نباشد چون انرژی به راحتی از دست می‌‌رود.

غذا منبع انرژیست. برای این که این انرژی به حداکثر برسد و ضامن سلامتی باشد، لازم است در محیطی هماهنگ و سامان‌یافته تهیه شود تا انرژی چی یا فنگ‌شویی به تعادل برسد.

از آن‌جایی که ما دائما با محیط اطراف تبادل انرژی داریم، اگر آشپزخانه خوب فنگ‌شویی شده باشد، در کیفیت غذای پخته شده و سلامت خانواده نقش مهمی خواهد داشت.

1- میوه و سبزی را به غذای خود اضافه کنید.

2- آشپزخانه باید از نور مناسب، تهویه مطبوع، پاکیزگی برخوردار و پذیرای افراد باشد.

3- برای رسیدن به نتیجه بهتر، آشپزخانه را ساده نگه دارید و آن را با وسایل اضافه پر نکنید.

4- وسایل اضافه را دور بریزید.

5- گاز، یخچال و سینک را طوری قرار دهید تا یک مثلث تشکیل دهند. به این ترتیب بین دو عنصر آب و آتش تعادل برقرار می‌شود.

6- استفاده از گل‌های تازه را که انرژی نشاط‌بخشی به شما می‌دهند، فراموش نکنید. یک ظرف میوه، گلدان گل یا گل‌های طبیعی را روی میز آشپزخانه، لبه یا هر جای مناسب دیگر قرار دهید.

7- از رنگ‌هایی که حس خوبی در شما ایجاد می‌کنند استفاده کنید. معمولا رنگ اشتها‌آور زرد یا طیف کمرنگ آن یعنی کرم در فنگ‌شویی پیشنهاد می‌شود. رنگ‌های قرمز، قهوه‌ای و سفید هم مناسبند. از به کار بردن دو رنگ آبی و مشکی که بر عنصر آتش در آشپزخانه اثر منفی دارند، خودداری کنید.

فنگ‌شویی در حمام:

1- سعی کنید برای عدم تداخل انرژی سرویس‌‌ بهداشتی با سایر جاها، در همیشه بسته باشد.

2- پنجره سرویس بهداشتی حتی‌الامکان باز باشد. در غیر این‌صورت از تهویه مناسب استفاده کنید.

3- استفاده از آینه در کنار عنصر آب، حس خوبی در شما ایجاد می‌کند.

4- انتخاب رنگ سفید، خاکستری کمرنگ و آبی برای این مکان مناسب است.

5- از چیزهایی استفاده کنید که انرژی مثبت به شما دهد. نمک دریا را هنگام استحمام فراموش نکنید.

6- از چند منبع نورانی مانند شمع استفاده کنید.

7- انتخاب مواد معطر مانند روغن‌های مختلف با رایحه دلخواه برای ریختن داخل آب، فراموش نکنید.

8- حمام را گرم نگه دارید.

9- به یک موزیک آرام گوش دهید.

10- در صورت تمایل نوشیدنی دلخواه خود را میل کنید.

کوراسیون خانه سلیقه‌ای است اما اینکه در این دنیای پرتنوع مبلمان و تزیینات خانه بتوانید فضای دلچسب و زیبا فراهم کنید به کمی دانش و مهارت هم احتیاج دارد.

باید بتوانید از ترکیب نور، رنگ، مبلمان و … فضایی برای زندگی راحت خودتان فراهم کنید؛ محیطی که به قول پرند زاهدی نقطه آسایش باشد. این بازیگر سینما و تلویزیون به خوبی توانسته با ترکیب رنگ کرم و قهوه‌ای خانه‌ای گرم و راحت برای خودش و دخترش فراهم کند. او اصول دیگری مثل اختلاف سطح را در دکوراسیون خانه‌اش وارد کرده و در مجموع فضایی خلق کرده که گرما، زیبایی و آرامش آن بهانه این گفت‌وگو شد.

ترکیب‌های رنگی به جای تضاد
نخستین چیزی که هنگام دکور کردن خانه به آن اهمیت می‌دهم، رنگ یا بهتر بگویم ترکیب‌های رنگی است. برخی رنگ‌ها را دوست ندارم و وجودشان در دکوراسیون در طولانی‌مدت آزارم می‌دهد؛ مثلا سیاه و سفید یا قرمز و سفید. ترکیب‌های رنگی را که از یک ریشه باشند، دوست دارم. وقتی صحبت از رنگ در دکوراسیون می‌شود تضاد را دوست ندارم اما ترکیب برایم جالب و هیجان‌آور است.

عناصر مهم در دکوراسیون برای پرند زاهدی اول رنگ و بعد چیدمان است

اهمیت ارتفاع سطح
اگر بخواهم به ترتیب عناصر مهم در دکوراسیون را برای خودم نام ببرم اول رنگ و بعد چیدمان است. یکی از چیزهایی که دوست ندارم و اذیتم می‌کند فلت بودن اشیای خانه است. اختلاف سطح اشیا را ترجیح می‌دهم و نمی‌خواهم مثلا همه مبل‌ها، میزها و سایر اجزای استفاده شده در ارتفاع و سطح هم چیده شده باشند. این موضوع را به‌راحتی در خانه من می‌بینید که کوتاهی و بلندی مبلمان و اشیا در کنار هم رعایت شده است.

حس بیشتر با چوب و پارچه
اگرچه برای دکوراسیون محیطی مانند دفتر کار فلز و شیشه می‌تواند مناسب باشد اما به نظرم برای خانه مناسب نیست چون روح را از فضا می‌گیرد و همه‌چیز را عاری از حس می‌کند. به همین خاطر برای دکوراسیون خانه پارچه و چوب را بیشتر می‌پسندم.

دکورهای مدرن و مینیمال را دوست ندارم چون خالی بودن فضا اذیتم می‌کند

با مدرن‌ها مخالفم
دکورهای مدرن و مینیمال را دوست ندارم چون خالی بودن فضا اذیتم می‌کند؛ هرچند سعی کرده‌ام فضای خانه‌ام را با توجه به وسعتی که دارد دکور کنم و دنبال شلوغ کردن فضا هم نیستم. بخش بزرگی از چیدمان خانه من متاثر از روحیه‌ام است. من آدم تنوع‌طلبی هستم؛ دلم می‌خواهد مثلا اینجا غذایم را بخورم، در قسمت دیگری از خانه کتاب بخوانم و در جایی دیگر بنشینم و تلویزیون ببینم. سپس این شکل را تغییر دهم و جای این کارها را عوض کنم. این شکل حرکت کردن در دکور خانه برایم جذاب است.

تغییرات فصلی بدون تعویض
اگر همه‌چیز ثابت باشد، حوصله‌ام سرمی‌رود برای همین شاید هر شش ماه یک‌بار ترکیب چیدمان و دکور خانه‌ام را عوض می‌کنم. خیلی اهل اینکه متناسب با فصل دکورم را تغییر دهم نیستم چون معمولا افرادی این کار را می‌کنند که بخواهند وسایل خانه‌شان را عوض کنند. من به واسطه کارم که فیلمسازی است خیلی از این جاذبه‌های بصری را در چیدمان لوکیشن‌های فیلم‌هایم امتحان می‌کنم.

حتی گاهی شده وقتی می خواهم ترکیبی را امتحان کنم از طراح صحنه‌ام بخواهم آن را تست بزند. تغییر فصلی برای من می‌تواند در حد تغییر چیدمان باشد چون وقتی وسایل را عوض نکنم، آکسسوار خانه و ترکیب‌های رنگی باز همان است؛ مثلا نمی‌آیم در بهار و تابستان ترکیب سبز و نارنجی را استفاده کنم و بعد در پاییز و زمستان همه‌چیز را زرشکی و قهوه‌ای بچینم. فکر نکنم چنین تغییری در زندگی ما عملی باشد.

در خرید وسایل دکوراتیو با حس جلو می‌روم

بیا مرا بخر
اصطلاحی دارم که همیشه به دخترم می‌گویم فلان وسیله می‌گوید: «بیا مرا بخر». در خرید وسایل دکوراتیو با همین حس جلو می‌روم؛ یعنی اگر وسیله‌‌ای را ببینم که مرا صدا می‌زند تا آن را بخرم، این کار را می‌کنم. چیزی که مرا جلب می‌کند تا به سمت وسیله‌ای دکوراتیو بروم فرم آن است.

کاناپه؛ ارث پدری من
نقطه کانونی خانه من کاناپه‌ای است که در پذیرایی مقابل تلویزیون دارم. آن کاناپه ارث پدری‌ام است که تحت هیچ شرایطی حاضر نیستم آن را از دست بدهم. می‌شود گفت عمده چیدمان خانه‌ام را با توجه به وجود این کاناپه چیده‌ام. وقتی کسی ساعات طولانی بیرون از خانه مشغول کار است، راحتی در خانه‌اش حرف اول را می‌زند.

نقطه کانونی خانه من کاناپه‌ای است که در پذیرایی مقابل تلویزیون دارم

شاید خیلی از خانم‌های خانه‌دار احتیاج به این مساله که فقط یک نقطه از خانه محل استراحت و آرامش آنها باشد، نداشته باشند چون از صبح تا شب در حال استفاده از قسمت‌های مختلف خانه‌شان هستند اما برای خانم‌هایی که بیرون از محیط خانه کار می‌کنند وجود محل آسایش در خانه اهمیت زیادی دارد. از طرفی با توجه به شغلم باید کارهای تصویری را ببینم و به همین خاطر این نقطه آسایش باید جایی مقابل تلویزیون باشد. یک زمانی در اتاق خوابم تلویزیون گذاشته بودم اما بعد دیدم با این کار تمام وقت و زندگی‌ام در اتاق خواب می‌گذرد. پس ترجیح دادم کاناپه خیلی راحتی جلوی تلویزیون خانه‌ام داشته باشم.

راحتی و بعد زیبایی
مرحله اول، دوم و سوم در چیدمان خانه برای من راحتی خودم و دخترم است. از مرحله چهارم به زیبایی آن فکر می‌کنم؛ یعنی برای من بسیار مهم است طوری وسایلم را بچینم که دست و پا گیر نباشند و راحت در میان آنها رفت و آمد کنیم. در مسیر آشپزخانه و اتاق خواب چیزی نمی‌گذارم چون اگر نیمه‌شب بخواهیم مثلا آب بخوریم چیزی سر راه ما نباشد که این رفت و آمد را مختل کند یا مثلا مسیر نشیمن به آشپزخانه را بازگذاشته‌ام که اگر مثلا زمانی برق رفت به‌راحتی بتوانم خودم را برای برداشتن کبریت به آشپزخانه برسانم.

علاقه به نورهای موضعی
بیشتر از نورهای مستقیم، نورهای موضعی را دوست دارم؛ مثلا حتی اگر لوستر خانه‌ام را روشن نکنم ولی همیشه نورهای هالوژن دور تا دور خانه روشن هستند.

رنگ وسایل و دکور خانه را متناسب با سن دخترم انتخاب می کنم

ترکیب کرم و قهوه‌ای
در خانه‌های قبلی‌ام ترکیب رنگی سبز و بنفش استفاده می‌کردم. این رنگ‌ها حتی در وسایل خانه از شمعدان‌ها و کوسن‌ها گرفته تا در باقی وسایل مهم دیده می‌شد. به هر حال دخترم در آن زمان کوچک‌تر بود و این ترکیب رنگی او را هم شاد می‌کرد اما حالا که بزرگ‌تر شده قطعا متناسب با سنش آن شادمانی کودکانه را هم ندارد. به همین خاطر رنگ‌ها را عوض کردیم و در خانه جدید از ترکیب کرم و قهوه‌ای استفاده کرده ام.

امان از Crazy Style
در چیدمان فضای کوچک تضاد آزار‌دهنده است. به قول برادرم آن چیزی که الان خیلی هم باب شده سبک چیدمان Crazy Style است. اگر شما فضای بسیار بزرگی دارید، این نوع چیدمان پرتضاد خیلی هم خوب و باعث تنوع است اما در خانه‌های کوچک و آپارتمان شهری به نظرم تقارن رنگی خیلی مهم است؛ مثلا از رنگ‌های خیلی تند استفاده نکنید. در مورد خودم رنگ سیاه به‌شدت آزارم می‌دهد اما به خاطر نوع کارم چون خیلی وقت‌ها شده که صبح به خانه برگشته‌ام و احتیاج به این دارم که روزها بخوابم، اتاق خوابم را تیره کرده‌ام چون قصدم این است که حس شب را به خودم بدهم و بتوانم راحت بخوابم.

هر چیزی که حس کنم کاربردی در خانه‌ام ندارد را به سرعت کادو می‌دهم

این رنگ‌های تیره را در خانه کلا دوست ندارم به خصوص برای  خانواده‌هایی که بچه‌ یا جوانی در خانه دارند. راستش هیچ جای فضا و بافت شهری ما رنگ و تنوع بصری ندارد و شما باید این تنوع بصری را در خانه ایجاد کنید.

مبدا نوری خانه من
به مبدا نوری خانه بسیار توجه می‌کنم. اگر بخواهم کتاب بخوانم بالای سرم چراغی روشن می‌کنم اما وقتی کار خاصی ندارم  خیلی چراغ های خانه را روشن نمی‌گذارم. یکی از قسمت‌های خانه که همیشه روشن است، محلی است که میز شطرنج را آنجا گذاشته‌ام؛ یعنی حتی اگر همه جای خانه تاریک باشد، نور بالای آن میز روشن است چون به هر حال وقتی می‌خواهم بازی کنم به نور احتیاج دارم.

رسمی به نام کادو دادن
همه وسایل در خانه‌ام کاربردی هستند و حتی یک گلدان هم ندارم که بی‌جهت در فضا گذاشته باشم به‌خصوص از وقتی به خانه کوچک تری نقل مکان کرده‌ام هیچ وسیله اضافه‌ای نگه نمی‌دارم. هر چیزی که حس کنم کاربردی در خانه‌ام ندارد را به سرعت کادو می‌دهم.

انرژی مثبت گل و گیاه
گل به نظرم عنصر بسیار مهم و خوبی در دکور خانه است. من حتی گاهی شده از گلفروش‌های سر چهار‌راه گل خریده و‌ به خانه آورده‌ام. این کار اتفاق جذابی است چون گل به آدم نشاط می‌دهد و یک‌جورهایی در چیدمان اشیا در خانه سمبل حیات است. وجود گیاه‌های خانگی در فضای زندگی به نظرم بسیار مهم و اثرگذار است. من در تراس خانه‌ام تعداد زیادی از آنها را دارم چون به خاطر حیات اضافه‌ای که در کنار زندگی ما ایجاد می‌کنند، یک انرژی مثبت و مضاعفی به ما می‌بخشند.

استفاده از فرم انتزاعی را در قاب و دیوار دوست دارم

قاب‌هایی برای تجسم خلاق
استفاده از فرم انتزاعی را در قاب و دیوار دوست دارم. به این منظور از باکس یا قاب روی دیوار استفاده کردم. به نظرم این زمینه‌ای برای تجسم خلاق هر آدمی است تا هر تصویری را که در ذهن دارد، در آن تصور ‌کند.

بوستن، ماساچوست، امریکا، 2008

نیازهای برنامه و دکوراسیون داخلی این رستوران 325 متر مربعی تنها شامل یک اتاق غذاخوری خصوصی بود که میتوانست محصور باشد. بخشی از فضای دکوراسیون داخلی با نیمکت های طویلی با قابلیت جادهی 20 نفر اشغال شده و اتاق مخصوص نوشیدنی و یک فضای استراحت / کافه ی مجزا نیز در طراحی داخلی پیش بینی شده است.

طی بازدید از فضای اولیه و ملاقات با مشتریان، معماران و طراحان دکوراسیون داخلی دریافتند که بنا از سیستم های سازه ای و مکانیکی ای بهره مند است که امکان ترکیب با فضاهای داخلی را دارد. شاید ساده ترین  راه حل میتوانست این باشد که سقف، داکت ها و لوله کشی را به رنگ سیاه در آورند تا به این ترتیب محو و از دیدرس پنهان شوند، ولی هزینه ی ساخت و ساز تقریبا 5/1میلیون دلاری ( به جز تجهیزات آشپزخانه ) به آنها اجازه داد تا دست به اقدام جالب تری بزنند. نادر تهرانی می گوید سوالی که برای تیم دِآ مطرح شد این بود که "چطور همه چیز را به سمت جلو پیش برده و چنان کنترل کنیم که هم از مزیت ارتفاع بهره مند شویم و هم بیشترین انعطاف پذیری را به پلان و دکوراسیون رستورانبدهیم؟"

وی پاسخ را هنگامی که در حال عبور از فرودگاه شیفول آمستردام بود یافت. او دید که سیستم فلزی سقف این فرودگاه به عنوان زورقی قابل رؤیت و پنهان کننده ی زیرساخت های پشت خود عمل می کند. به جای فلز، معماران و طراحان دکوراسیون داخلی سیستم عجیبی از تخته های چندلای درخت غان بالتیک را به روش CNC milling ساختند. به منظور به کار گیری تاسیسات به جای چشم پوشی از آنها، معماران آنها را تبدیل به بسته های کوچک کردند. حرکت موجی سقف کاذب ، هنگامی که پیرامون خود را می پوشاند و به ستون ها، اتاق نوشیدنی، سیستم آبپاش، داکت ها، پنجره ها و حتی علائم خروج می رسد، خود را بهتر نشان می دهد.

یکصد و شصت و هشت تخته سه لای شیاردار (هر یک مشتمل بر چهار تا ده جزء سازنده) توسط گیره های فلزی در طول سقف رستوران آویخته شده و از جلو به عقب اتاق ادامه می یابند. هیچ دو قطعه ای شبیه به هم نیستند. ضخامت این خطوط شیاردار از سه سانتیمتر در نزدیکی دیوارها تا 15 سانتیمتر در وسط و 45 سانتیمتر در اطراف اتاق نوشیدنی و ستون ها تغییر می کند. فضای میان این خطوط نیز از حدود 23 سانتیمتر در مرکز رستوران تا 5/7 سانتیمتر در اطراف ستون ها متغیر است و ریتمی از تراکم و گشودگی را در دکوراسیون داخلی به وجود می آورد. کفسازی ها، رومیزی ها و نیمکت ها هم زمینه ای راه راه در دکوراسیون رستوران و در طول اتاق غذاخوری به وجود می آورند و به طور بصری آن را از سالن استراحت جلوی ساختمان جدا می کنند. در سالن استراحت، بخش کافه، کفسازی و رومیزی ها از چوب تیره ی درخت گردو ساخته شده اند و جلوه زیبایی به دکوراسیون داخلی فضا می بخشند.

قسمت اتاق غذاخوری خصوصی رنگ سبز به بخش های چوبی داخلی و در دیواره ی مات اعمال شده و یک جداره ی رزین در جایگاه انتظار تعبیه شده است. در خلال آفریدن یک چشم انداز داخلی متمایز، سقف به عنوان نقطه ای مقابل به فضاهای خارجی در نظر گرفته شد. تهرانی در خصوص ارتباط میان سقف و نما می گوید: "بیشتر بر اساس ناهماهنگی است تا یکپارچگی."

دفتر معماری دِآ در ترکیب طرحی مجهز به امکانات مالی خوب با یک روح جسور توانست بیشترین کارکرد را از سیستم ساده ی ظریف موجود ببرد. معماران در اقدامی منحصر به فرد، طی فرایند پنهان کردن سیستم مکانیکی و تامین صفحه ی آکوستیک به منظور تقلیل صدا برای کاربران، هویت میژه ای به دکوراسیون رستوران بخشیدند، در حالی که زیرساخت را هم از دید پنهان کرده و به طرزی نمایشی حالتی از حرکت به آن دادند. رستوران بنکیو یک معماری توأم با دکوراسیون داخلی فوق العاده را پیش روی شما قرار می دهد که به اشتیاق در صدد جلب توجه شماست و هرگز به مهمانانش اجازه نمی دهد جایی که در آن هستند را فراموش کنند. این رستوران با ظاهری نمایشی دست به خلق فضایی زده که صرف غذا در آنجا واقعا تجربه ای لذت بخش باشد.

طراحی دکوراسیون داخلی جدید برای یک ساختمان، با اهمیتی در حد خانه ی اپرای تاریخی پالس گارنیه نمی تواند به صورت ضعیف و بدون مهارت انجام شود. یک الحاق استادانه، محیط گردونه وار خانه ی اپرای پالاس گارنیه (Palais Garnier) را به یک پاتوق جذاب و در خور روح افسانه ای آن تبدیل می کند. این بنا در سال 1875 تحت حمایت اساسی و اصلاحات بارون هاؤسمان در پاریس بنا شد؛ یک ساختمان نئوکلاسیک 11240 مترمربعی باشکوه که در تقاطع خیابان های اوبر و اسکرایب در مرکز منطقه ی نهم شهر قرار دارد ولی این شرایط هراس آور، معمار و طراح دکوراسیون داخلی را مرعوب نکرد. او زمانی که برای بازسازی ساختمان و وارونه کردن ایوان با سقف گنبدی در نخستین رستوران ساختمان دعوت شد، در کمال زبردستی و ذکاوت، فضا را با پرده ی موج دار شفافی پوشاند و یک نیم طبقه ی سفید به آن الحاق کرد، چنان که شکل مارپیچی آن، فانتوم بدنام اپرای پاریس را به خاطر می آورد. (فانتوم به معنای شبح و تداعی گر نمایش موزیکال معروف شبح اپرا می باشد.)

رستوران لوپرا با مساحت تقریبی 1000 مترمربع و 170 صندلی، هم تراز خیابان و روبروی بانک ژاک روشه قرار دارد؛ زمانی واگن هایی که با اسب جا به جا می شدند و بلیط های برگزای مراسم و جشن ها را به مشتریان تحویل می دادند، از این مسیر عبور می کردند. امروزه مشتریان از داخل ساختمان و یا از ورودی اصلی رستوران واقع در جنوب شرقی به آنجا وارد می شوند. دکوراسیون داخلی و چیدمان فضایی به گونه ای است که در بدو ورود می بینیم که کافه و سالن استراحت سمت چپ و سالن غذاخوری اصلی در روبرو قرار دارد و پشت آن نیز، آشپزخانه واقع است.

اگرچه 136 سال طول کشید تا هدف گارنیه برای یک رستوران در ساختمان اپرا فهمیده شود، اما دِک (معمار) تنها دو هفته زمان داشت تا ایده ی خود را توسعه بخشد. در ابتدا کارفرما که فرد صاحب امتیازی در رستوران با یک قرارداد بیست ساله برای فضای پالس گارنیه بود، یک مسابقه برگزار کرد و طراح دکوراسیون داخلی دیگری را انتخاب کرد (که نام او فاش نشد)، ولی زمانی که وزیر فرهنگ به طرح برنده رأی مخالف داد، کارفرما با بی میلی، یک تماس با دِک گرفت و او نیز این کار را با وجود برنامه ی زمانی نامناسب و فشرده و محدودیت های سخت و متعدد آن پذیرفت.

در قیاس هوشمندانه با نمای خارجی بی روح ساختمان، شاهد هستیم که بدنه ی کشتی مانند نیم طبقه به طور شگفت انگیز و کاملی با رنگ قرمز آراسته شده و دیوارهای کوتاه نیم طبقه، نیمکت ها، صندلی ها و کف فرش ها با رنگ پوشش داده شدند. معمار طراح دکوراسیون داخلی در توضیح انتخاب رنگ ها می گوید: "قرمز اپرا، تیره تر است. رنگی که من انتخاب کرده ام، میان قرمز و نارنجی است." کفپوش با سرازیر شدن به پایین پله ها و ادغام شدن با کف طبقه ی پایینی، دو محدوده ی غذاخوری را به هم متصل می کند و تنها در فاصله ی کوتاهی از نمای ساختمان متوقف می شود.

نمای شیشه ای موج دار که شامل دو صفحه ی شیشه ای لایه ای با ضخامت حدود یک سانتیمتر می باشد، متناسب با ساختمان موجود مسیر خود را از کنار ستون های سنگی می پیماید، تا سقف موج دار صعود می کند و در محدوده ای از 8 تا 8/5 متر در ارتفاع تغییر میکند. به منظور ایجاد قابلیت مانور و اعمال تغییرات،دیوار به طور عمودی به دو بخش تقسیم شده که توسط یک نوار فولادی خمیده به پهنای 6 سانتیمتر واقع در بالای طبقه، دوباره با هم یکی می شوند. نوار به طور مخفی توسط میل بست های فولادی ضد زنگ به بالای ستون در دکوراسیون داخلی متصل شده، ولی به دلیل پروفیل موج دارش به خود متکی است. دِک می گوید: «شیشه بدون هیچ بست و اتصالات آشکاری در جای خود قرار گرفته، گویی نیروی سحرآمیزی آن را نگه داشته است.» در واقع اتصالات سیلیکونی، قسمت بالایی شیشه را به سقف متصل می کنند و نوار فولادی دیگری که در کف نصب شده، پایه های دیوار را نگه می دارد.

دِک در جایگزینی آجرفرش های اولیه ی بخش خارجی در بازسازی ساختمان ، از بتن سیاه نقطه دار با سنگریزه استفاده کرد و به دلیل اندکی اختلاف تراز میان فضای داخلی رستوران و تراس خارجی همجوار، این تعویض مجاز دانسته شد. اما اعمال تغییرات و بازسازی دکوراسیون داخلی ، تنها با دامنه ی محدود به سطح تراز زمین مجاز بود، در حالیکه فضاهای فنی در زیرزمین اپرا قرار دارند.

با این وجود معمار مجبور بود تا به منظور جا دادن صفحات فولادی به ضخامت 5 سانتیمتر که تقویت کننده ستون های نیم طبقه بودند، خاکبرداری کند. هر ستون شامل یک مجرای توخالی از شبکه ی فولادی پوشیده با اندود است. در مصالح بنایی این رستوران، محفظه هایی برای قرار دادن دیودهای نوری تعبیه شده تا نور را به سمت بالا بتاباند. کانل های لوله شامل محورهای تعبیه و کابل های الکتریکی است. دک در توضیح می گوید: «این دقیقا همان چیزی است که گارنیه در قرن نوزده انجام می داد؛ او در زمان خود معمار به غایت پیشرویی بود که اپرایی از سنگ ساخت، در حالی که اسکلت اصلی آن فولادی بود.»

اگر چه ستون های تو خالی میتوانند صدا را به تراز بالایی منتقل کنند، اما کیفیت موسیقی پخش شده در محیط، عنصر مهمی برای رستورانی است که در یک خانه ی اپرا واقع شده. برای جلوگیری از تداخل امواج در حین پخش و همچنین سطوح بسیار صلب موجود در فضا، اندود متخلخل جاذب صوتی برای پوشاندن دیوارهای کوتاه نیم طبقه و حوزه های آسیب پذیر مقعر به کار رفت. بلندگوهای به دقت تعبیه شده امکان تنظیم مطلوب شدت صدا را به کارکنان رستوران می دهند، ضمن آنکه کنترل و جلوگیری از پخش صدا به بیرون از ساختمان را نیز ممکن می سازند.

روکش مبلمان و دکوراسیون داخلی طراحی شده توسط دک برای رستوران لوپرا نیز در صدا و بهبود کیفیت صوت مؤثر است. صندلی های غذاخوری مدور با پشتی و دستگیره ها محل راحتی برای نشستن هستند. دک صندلی ها را با میزهای ذوزنقه ای که میتوانند که میتوانند به صورت سطوح مارپیچی واحد برای قفسه ها و نیمکت ها تبدیل شوند، ست کرد. او در سالن استراحت، جایی که مشتریان به هنگام تنفس یا انتظار گرد هم می آیند، یک نیمکت پیوسته ی موج دار گذاشته که نشیمنگاه کوسن دار آن در ارتفاعات متنوع طراحی شده و حس آسایش و راحتی فراوانی برای کاربران به همراه دارد. در این میاه شاهد هستیم که یک مبل چوبی سیاه هم به شکل نمایشی، حول یکی از ستون های مکعبی بزرگ ساختمان پیچیده است.

دک فضاهای داخلی دکوراسیون رستوران را با هماهنگی استادانه ای با اسیر جنبه های ساختمان، از جمله تاریخچه ی غنی، فضای مهیج شاهوار آن ایجاد کرده است و میبینیم که توأمان فضا با حرکات موزون خود، باعث تغییر ادراک ما می شود، همچنین فضای سازمان یافته ی مرکزی به طریقی پویا با ویژگی قوی معاصر تطبیق یافته است.

مبلمان و دکوراسیون داخلی منزل یکی از مهمترین کارهایی هست که شما میتونید در اوقات فراغت خودتون انجام بدین. که قطعا باعث میشه احساس خوبی نسبت به دیدن فضای زندگیتون بهتون دست بده و دکوراسیون داخلی و مبلمان خانه رو دلنشین تری داشته باشیم. در صورتی آرایش مبلمان خانه کامل هست که نه به نظر خیلی شلوغ بیاد و نه خیلی حس تنهایی بده. مبلمان خوب همراه با ترکیب رنگ مناسب میتونه اتاق نشمن شمارو راحت و زنده نشون بده و باید منعکس کننده طعم و رنگ زندگی باشه، چرا که شما بیشتر وقت زندگیتون رو در این مکان سپری میکنین و این مهمه که نشیمن شما دنج و راحت باشه به طوریکه احساس خوب رو برای شما و خوش آمد گویی رو برای مهمانان شما داشته باشه. همه ما باید یاد بگیریم چطور این مکان رو راحت و جذاب نگه داریم. امروز نکاتی رو در این باره بررسی میکنیم.

نا همخوانی ها و ایرادهای دکوراسیون داخلی منزل و مبلمان رو برطرف کنین

همونطور که در عکس 1 میبینین، مبلمان این فضا نا متعادل هست و در اون صندلی ها به طور نامنظمی چیده شدند. مشکل دیگه ای که داره اینه که مبلمان رو به دیوارها نزدیک کرده و این باعث شده فاصله بین مبلها زیاد باشه و این فاصله ای حس رو به مهمانها منتقل میکنه که در دو اتاق جداگانه نشستن. از طرفی فرش و میز باید به موازات مبلمان قرار بگیرن و میزها باید طوری چیده بشن که امکان دسترسی هرکسی به اونها راحت باشه.

فضاهای  بزرگ رو با دکوراسیون داخلی منزل و مبلمان تفکیک کنین

اگر احساس میکنید فضای شما نسبت به مبلمانتون بزرگه لازم نیست که حتما دور تا دور دیوارها رو با مبلها پر کنین و در میان فضای خالی بزرگی ایجاد بشه. بلکه میتونین با مبلمانتون تفکیک فضایی خوبی صورت بدین و با ایجاد راه رو و فضای رفت و آمد دو فضای ایجاد شده رو جدا کنین. این تفکیک نه تنها به زیبایی فضای منزل کمک میکنه، بلکه باعث صمیمی تر شدن فضاها و ایجاد راحتی و گرما میشه.برای تفکیک میتونین از مبلها استفاده کنین یا اینکه از فرشها برای برجسته کردن برخی از قسمتها استفاده کنین.

تاثیر لوازم تزیینی بر دکوراسیون داخلی منزل

میتونین مبلمان منزلتون رو با تابلوها، ساعت دیواری، گیاهان و دیگر قطعات تزیینی زیباتر کنین. البته همخوان با مبلمان. مثلا یه نقاشی قدیمی و یک مبلمان مدرن سازگاری ندارن. این یه نگاه جدیده و در بهبود ظاهر فضای زندگیتون تاثیر داره. البته تعادل رو رعایت کنین تا منزلتون شلوغ به نظر نیاد. این لوازم میتونن به مبلمانتون جلوه بدن و صمیمی تر نشونش بدن.

دکوراسیون داخلی منزل و مبلمان را متمرکز بچینید

نقطه کانونی برای مبلمان به این معنی هست که مبلمان به صورتی چیده بشه که مرکزیت داشته باشه و توجه ها رو به سمت یک جای خاص متمرکز کنه. بهترین مثال برای این موضوع شومینه یا تلوزیون هست. توجه کنین که اگر در منزلتون مبلمان رو در اطراف شومینه یا تلوزیون قرار میدید باید طوری چیده بشن که همه مبلها به اون توجه داشته باشن، در این صورت هم مبلمانتون زیبایی بیشتری پیدا میکنه و هم تلوزیون یا شومینه نادیده گرفته نمیشن.

معماری همیشه و همه جا تحت تاثیر فرهنگ، آداب و رسوم، روحیات و همسو با طبیعت و محیط زندگی بشر بوده است. به طوری که در نقاط مختلف دنیا می توان شاهد سبک های مختلف خانه سازی ، طراحی نما و طراحی دکوراسیون منزل بود. در ایران نیز معماری بر اساس اصول فرهنگی و محیط طبیعی و با در نظر گرفتن تنوع آب و هوایی و فصول مختلف پایه گذاری شد.

ایرانیان باستان همواره ارتباط نزدیکی با طبیعت و محیط پیرامون خود داشتند و تغییرات فصول و طبیعت در محیط و سبک زندگی آنان کاملا قابل مشاهده بود. به شکلی که تغییر هر فصل، سبک زندگی ایرانیان، نوع خوراک، پوشاک و حتی نحوه چیدمان منزل را تحت تاثیر قرار می داد.

امروزه نحوه زندگی پیشینیان می تواند الهام بخش معماران و طراحان ما در زمینه های دکوراسیون داخلی و دکوراسیونمنزل باشد به طوری که می توان با به کارگیری عناصر متنوع موجود در سبک زندگی قدیمیان، سبک جدیدی از طراحی دکوراسیون منزل را بنا کرد که در انطباق و همسویی کامل با طبیعت و فصلی باشد که در آن قرار داریم.

حال که از گرما و رخوت تابستانی فاصله گرفتیم و به روزهای خنک پاییزی نزدیک شدیم چه خوب است که گرما و صمیمیت را به خانه های خود بیاوریم و محیط خانه را به محیطی گرم و دوست داشتنی تبدیل کنیم تا پذیرای همه اعضای خانواده بعد از چند ساعت کار و تلاش در محیط سرد بیرون باشد.

آنچه در طراحی دکوراسیون منزل به سبک پاییزی بیش از همه اهمیت دارد استفاده از رنگ ها در طراحی است. رنگ هایی که در این فصل باید در طراحی دکوراسیون داخلی مورد توجه واستفاده قرار گیرد، رنگ های گرم مثل زرد، نارنجی، قرمز و قهوه ای است که وام گرفته از طبیعت پاییز است. استفاده از این رنگ ها در کنار رنگ های ملایمی مثل رنگ شیری در نمای داخلی منزل می تواند محیطی امن و آرام را به شما هدیه کند.

به کارگیری رنگ ها باید به گونه ای باشد که ترکیب مناسبی از رنگ های گرم، سرد و خنثی را در کنار هم ایجاد کند چراکه هدف از استفاده چنین رنگهایی در دکوراسیون داخلی پاییزی ایجاد محیطی است که در کنار سرمای بیرون، گرما و صمیمیت و نزدیکی را در محیط درون منزل فراهم کند و سرمای پاییزی را در کنار اعضای خانواده لذت بخش تر گرداند.

دستیابی به توافق بر سر برنامه جامع اقدام مشترک یا همان «برجام»، رخدادی بود که به سال ها اختلاف فراینده در زمینه فعالیت های صلح آمیز هسته ای جمهوری اسلامی ایران پایان داد و ضمن تامین حقوق هسته ای کشور، توان بالای دیپلماسی ایران را به نمایش گذاشت. به این ترتیب، با همت و اعتقاد عملی سکانداران سیاست خارجی دولت یازدهم به گفت وگو و تعامل، منافع و اهداف کشور در این پرونده ویژه محقق شد. بر کسی پوشیده نیست که هوشیاری، کارآزمودگی و توانمندی دیپلمات های ایرانی در گفت وگوهای دشوار، طولانی و پیچیده هسته ای و به کارگیری روش های تازه و کارآمد در رایزنی با کشورهای 1+5، نقشی غیرقابل چشم پوشی در گشایش گره های کور اختلافات هسته ای داشت.
در زمانه ای که دیگر اهداف سیاست خارجی کشورها تنها به شکل سخت افزاری و به کارگیری روش های سنتی فراهم نمی شود، بهره گیری از روش ها و ابزارهای نو که برخی از آن ها در چارچوب «دیپلماسی عمومی» می گنجد از اهمیت ویژه ای برخوردار است.
دیپلماسی عمومی همه اقدام هایی است که یک دولت برای ایجاد درک متقابل و تاثیرگذاری بر افکار عمومی کشور دیگر انجام می دهد تا بستر و زیرساخت های تامین اهداف خود را فراهم کند و عبارت است از ارتباطات دانشگاهی، مبادلات علمی، فرهنگی، ورزشی، به کارگیری ابزارهای نرم ارتباطی، انواع گفت وگو و... . 
ایران به دلیل ماهیت فرهنگی انقلاب خود همواره از ظرفیت های بالایی برای استفاده از دیپلماسی عمومی برخوردار بوده است. برکنار از اینکه این ظرفیت در دوره هایی مورد غفلت برخی مسوولان قرار گرفته است اما به واسطه ویژگی های گفتمان انقلاب اسلامی و الگوی سیاسی- فکری که از نظام جمهوری اسلامی ایران می تراود، کشورهای منطقه چون یمن، بحرین، لبنان، عراق و... تحت تاثیر این الگو قرار گرفته اند و حتی جریان دیپلماسی عمومی به شکلی خودجوش از کانون ایران به به مقاصد منطقه ای و فرامنطقه ای برقرار شده است. 
در شرایط حاضر 2 رخداد مهم برجام و مشارکت گسترده مردم در انتخابات اخیر به عنوان نمود عینی مردمسالاری دینی، فرصت های قابل توجهی را برای الگوسازی در منطقه پیش روی کشورمان قرار داده است. در خصوص لزوم بهره گیری از دیپلماسی عمومی برای الگوسازی از این دو مساله مهم 2 نکته لازم به یادآوری است: 
نخست آنکه ماهیت نظام جمهوری اسلامی ایران مردمسالاری دینی است. این ویژگی، فرصت های قابل توجهی را برای الگوسازی در منطقه ای فراهم آورده است که دین یکی از مهمترین و اساسی ترین مولفه های هویتی مردم آن را تشکیل می دهد. مردم این منطقه نشان داده اند که به دلیل هویت دینی خود پذیرای الگوهای دموکراسی سکولار غربی نیستند.
جمهوری اسلامی ایران که توانسته جمهوریت را با اسلامیت همراه سازد، می تواند الگوی سیاسی جذابی را برای کشورهایی فراهم کنند که همچنان در وضعیت گذار به سر می برند و مسیر ثبات را می پویند. البته برخی دشمنان ایران در عرصه جهانی همواره سعی می کنند تا در مردمسالار بودن نظام جمهوری اسلامی ایران تردید وارد کنند اما مشارکت بالای مردم در انتخابات سال 1392 و انتخابات هفتم اسفند امسال تشکیک های آنها را بی اثر کرده است و در برابر، الگوی سیاسی ایران را به واسطه مشروعیت بالای آن به رخ افکارعمومی منطقه و جهان کشیده است.
نکته دوم اینکه برجام، فرصت بی مانندی را برای الگوسازی در مورد تعامل و تفاهم پیش روی کشورمان قرار داده است. برجام نشان داد که سخت ترین پرونده های سیاسی را می توان از طریق گفت وگو و تعامل سازنده حل کرد. بر همین اساس رییس جمهوری از لزوم بهره گیری از الگوی برجام در مسایل داخلی یا به عبارتی «برجام 2» سخن یاد کرد. بر همین اساس شاید بتوان از «برجام 3» هم نام برد؛ برجامی که به دنبال حل مسایل و چالش های پیش روی کشورهای منطقه خاورمیانه باشد.
در شرایطی که منطقه خاورمیانه در آتش جنگ و ناآرامی می سوزد، تسری گفتمان تعامل و نهادینه شدن فرهنگ گفت وگو می تواند آرامش را برای ساکنانش به ارمغان آورد چرا که ریشه بسیاری از این ناآرامی ها را می توان در نبود الگو و فرهنگ گفت وگو میان کشورهای منطقه جست وجو کرد.
بازتولید برجام و الگوهای تفاهم و گفت وگو می تواند جمهوری اسلامی ایران را در کانون تعامل میان ملت های منطقه و جهان قرار دهد. اگرچه پیش از این «گفت و گوی تمدن ها» از سوی رییس جمهوری پیشین ایران مطرح شده بود و «حسن روحانی» رییس جمهوری نیز سال ها بعد ایده «جهان عاری از خشونت» را مطرح کرد، اما برجام، الگویی عملی از تعامل میان گروه هایی را ارایه داد که بر سر منافع مشترک رقابت دارند؛ الگویی که می تواند به نام جمهوری اسلامی ایران در نظام بین الملل سند بخورد و جزو موثرترین ابزارهای دیپلماسی عمومی جمهوری اسلامی ایران قرار گیرد.

نظر طراحان و افراد در مورد نحوه استفاده از این دیوار متفاوت است. ب

عضی مایلند آن را رنگ دلخواه و خاصی زده، عده‌ای دوست دارند اشیاء دکوری از آن آویزان کنند و بعضی آن را به عنوان طاقچه مورد استفاده قرار دهند.

دیوار آجری را رنگ کنید

یکی از روش‌های معمول در دکوراسیون دیوارهای آجری، رنگ کردن آن‌هاست. بسیاری از طراحان به جای ساده نگه داشتن آن‌ها، ترجیح می‌دهند آن را رنگ خاصی کنند که با طرح اتاق هماهنگ باشد. بعضی مایلند هم رنگ بقیه دیوارها باشد و آن‌ها که اهل ریسک بیش‌تر هستند دوست دارند متضاد با سایر چیزها بوده تا بیش‌تر به چشم آید.

بعضی‌ها ترجیح می‌دهند با کشیدن تصویر خاصی روی این دیوارها از این ایده در اتاق خواب بچه‌ها استفاده کنند.
وسایل تزیینی روی آن آویزان کنید

یکی از روش‌های ساده در دکوراسیون، تزیین دیوارهای آجری ساده است.

فقط کافیست برای نصب به جای میخ از پیچ استفاده کنید و روی آن آینه، کارهای هنری، صنایع دستی و قاب‌عکس آویزان کنید.

همچنین می‌توانید با زدن چند طبقه، جایی برای قاب‌عکس‌ها یا شمع‌ها داشته باشید و این قسمت از خانه را مورد توجه قرار داده و بافت خاصی به اتاق دهید.

به صورت طاقچه از آن استفاده کنید

استفاده دیگر از آجرها در دکوراسیون به کار بردن آن‌ها به شکل طاقچه به خصوص در بالای شومینه است. در صورت نداشتن شومینه از آن به عنوان طاقچه برای نشان دادن موارد خاص استفاده کنید.

در صورتی که دکوراسیون شما جدید یا مدرن است بهتر است از طاقچه‌ای چوبی و در صورتی که سبک سنتی دارد، از آجر یا سنگ استفاده کنید.

 از سال های نسبتا دور اتومبیل های تولیدی با پوششی از جنس پلی اوریتان در رنگ های متالیک و رنگ های ساده پوشانده شده است.این جنس مقاومت بالایی در برابر اشعه ی فرابنفش دارد.لذا رنگ اتومبیل مانند اتومبیل های بسیار قدیمی تغییر رنگ نمیدهد.پس میتوانیم بگوییم که رنگی که روی همه ی اتومبیل ها است بهترین گزینه برای لکه گیری یا رنگ کردن قطعات اتومبیل میباشد.

لیکن میبینیم که یک کد رنگ در بعضی از اتومبیل ها پرده های رنگ مختلفی دارد.

علل متفاوت بودن پرده های مختلف یک کد رنگ:

1-تولید پیکمنت مادررنگ که در اثر کم یا زیاد شدن حرارت متفاوت میشود.

2-اختلاف ویسکوزیته ی مادررنگ ها در هر دوره.

3-هنگام پاشش،موارد لازم از جمله غلظت رنگ،فشار باد،فاصله ی نازل از سطح و میزان قطر رنگ که روی اتومبیل مینشیند رعایت نمیشود.

حفاظت و تزئین دو هدف اصلی پوشش ها هستند. درست است که قدرت حفاظتی رنگ عامل مهمی در تولید رنگ های صنعتی می باشد ولی مشتری جویای کیفیت از طریق خواص تزئینی آن است، بنابراین تینت رنگ عامل مهم تری از دیدگاه مشتری است.

در این جزوه سعی بر آن شده ابتدا عاملی که گاهی اوقات باعث ضعف تینت می شود به اختصار توضیح داده شود.

چرا وقتی براساس فرمول های ارائه شده در کامپیوتر، رنگ را تینت می کنیم پس از اعمال، اختلاف فام بوجود می آید؟

مشکل فوق می تواند ناشی از ایرادهای خود اتومبیل یا تعمیر آن باشد که در سه بخش قابل بررسی است:

1- تولید رنگ: کارخانجات اتومبیل سازی از شرکت های مختلف، رنگ خود را تأمین می کنند. در مواردی دیده می شود که رنگی را که با یک کد چند شرکت ارائه می دهند با یکدیگر 100% هماهنگی ندارد و یا در بچ های مختلف رنگ از یک شرکت کمی اختلاف وجود دارد.

2- تولید اتومبیل در کارخانه:بارها دیده شده است که اتومبیل های نو کهاز یک کمپانی اتومبیل سازی خارج می شوند با وجودی که همگی یک کد برای رنگ دارند اما دقیقاً هم رنگ نیستند. علت این است که بسیاری عوامل در کارخانجات اتومبیل سازی می تواند اختلاف در رنگایجاد کند.این عوامل عبارتند از:

تغییرات در سیستم رنگ (یعنی نوع رنگ عوض شود)

سرعت خط تولید (یعنی وقتی سرعت اعمال رنگ روی بدنه تغییر می کند، فام رنگ نیز عوض می شود)

ضخامت فیلم رنگ

مشکلاتی که در اعمال رنگ وجود دارد

لکه گیری یا رنگ کردن مجدد (گاهی اوقات اتومبیل ها در کارخانه سازنده آسیب جزئی یا کلی می بیند لذا همانجا لکه گیری شده یا رنگ می شود. در مواردی رنگ اصلاحی با رنگ اولیه کاملاً همخوانی ندارد در نتیجه اتومبیل فوق با اینکه کد رنگی مشابه سایر اتومبیل ها دارد اما با آنها تفاوت رنگ خواهد داشت).

3- تعمیر اتومبیل در تعمیرگاه: در این مرحله نیز عوامل گوناگونی تأثیر دارند مثل رنگسازی که معمولاً در رنگ فروشی و اعمال رنگ که در تعمیرگاه انجام می گیرد.

مشکلات زیر می تواند هنگام رنگسازی ایجاد شده باشد:

ممکن است در انتخاب رنگ اشتباه شده باشد. مثلاً ممکن است رنگ نامناسبی را از کارت های رنگی color box انتخاب کرده باشیم.

ممکن است از نرم افزار قدیمی هلیوس و در نتیجه از فرمول های قدیمی استفاده شده باشد.

ممکن است ترازوی سیستم دچار خطا شده باشد. اغلب وسایل اندازه گیری (مثل ترازو) در اثر کار کردن و مرور زمان خطا پیدا می کنند لذا پیشنهاد می شود حداقل هر سال ترازوها توسط کالیبراسیون تنظیم گردند یا خطای آنها مشخص گردد.

مشکلات زیر هنگام اعمال رنگ می تواند رخ دهد:

از پیستوله اسپری نامناسب استفاده شده باشد.

فشار هوا مناسب برای رنگ نبوده باشد.

قطر نازل پیستوله به درستی تنظیم نشده باشد.

رنگ به درستی اعمال نشده باشد. به عنوان مثال اگر تنظیم پیستوله به گونه ای باشد که رنگ قبل از رسیدن به سطح خشک گردد (یا اصطلاحاً گردی رنگ پاشیده شود) فام رنگ بعد از خشک شدن روشن تر از  حد عادی خواهد بود.

تینر نامناسب بوده است در نتیجه وقتی به مقدار توصیه شده تینر استفاده می کنیم ویسکوزیته رنگ به حد کافی نمی رسد و نتیجه پس از اسپری نامناسب می گردد.

رنگ بیش از حد با تینر شل شده یا به تعداد دست های کافی اسپری نشده در نتیجه پوشش رنگ کم می گردد و رنگ روشن تر به نظر می آید.

چرا وقتی رنگ را با چشم می سازیم، پس از اعمال اختلاف فام مشاهده می شود؟

اشکالاتی که در کارخانه اتومبیل سازی و در تعمیرگاه در مورد قبل ذکر شد، اینجا نیز می تواند مشکل ایجاد کند.

مواردی که می تواند هنگام ساخت رنگ رخ دهد به شرح زیر است:

عدم استفاده از هاردنر: اگر رنگ 2k بدون هاردنر ساخته شده و با رنگ اصلی مقایسه شود، هنگام مصرف وقتی هاردنر به آن اضافه می کنیم رنگ روشن تر می گردد چون افزایش هاردنر غلظت پیگمنت ها را در رنگ کاهش می دهد.

مقایسه رنگ تر با رنگ خشک: مقایسه دو رنگ زمانی به درستی امکان پذیر است که هر دو یک شرایط را داشته باشند لذا وقتی یک رنگ تر را با رنگ خشک مقایسه می کنیم و آنها را یکسان می بینیم ممکن است پس از خشک شدن اختلاف فام بوجود آید.

عدم استفاده از کلیر: اگر رنگ بیس کوت را بدون کلیر با رنگ اصلی مقایسه کرده و آن را تینت کنیم امکان دارد پس از اعمال کلیر روی بیس کوت تفاوت فام با رنگ اصلی ایجاد گردد. پیشنهاد می گردد که در مراحل نهایی تینت کردن رنگ بیس کوت، روی آن کلیر اعمال کرده و بعد آن را با رنگ اصلی مقایسه کنیم.

مقایسه رنگ کشیده شده بر پانل با رنگ اسپری شده بر بدنه: در مورد رنگ های بیس کوت روش اعمال بسیار بر نتیجه تأثیر می گذارد لذا در مورد بعضی شیدها کشیدن یک رنگ بر پانل و اسپری همان رنگ، دو فام مختلف را ایجاد می کند.

مقایسه رنگ تینت شده با نقطه ای دورتر از ناحیه تعمیراتی ماشین: اگر اتومبیل قبلاً در کارخانه یا در تعمیرگاه رنگ شده باشد ممکن است قسمت های مختلف آن دقیقاً یکسان نباشد. لذا وقتی رنگ را تینت می کنیم حتماً باید آن را با بخشی که نزدیک قسمت در حال تعمیر است مقایسه کنیم.

وقتی به عدم تطابق فام برخورد می کنیم چه مواردی را چک کنیم؟

در چنین مواردی سئوال های زیر را از خود بپرسید و در جهت رفع موارد مشاهده شده اقدام نمایید:

آیا پانل رنگ، همانند بدنه اتومبیل، اسپری شده است؟

آیا روش اسپری درست بوده است؟

رنگ با کدام قسمت اتومبیل مقایسه شده است؟

آیا از روش لبه کشی (FadeOut) برای اعمال استفاده شده است؟

آیا سطح تعمیر شده به حد لازم از رنگ پوشیده شده است؟

آیا رنگ2Kرا با هاردنر مخلوط کرده و بعد مقایسه کرده ایم؟

آیا به رنگ فرصت خشک شدن داده و بعد آن را مقایسه کرده ایم؟

آیا رنگ های داخل قوطی قبل از مصرف خوب مخلوط شده بودند؟

آیا رنگ به روش درستی انتخاب شده است (یعنی آیا از کارت های رنگی، رنگ مناسبی را به عنوان مبنا انتخاب کرده ایم)؟

آیا تینر به کار رفته مناسب بوده است؟

امیدواریم با بررسی موارد ذکر شده بتوان خطاهای مربوط به ترکیب رنگ را کاهش داد.

جهت اصلاح تفاوت فام با رنگ اصلی، جداول کمکی در ادامه تقدیم می گردد.این جداول فقط اطلاعات اولیه ای جهت تینت و اصلاح آن می دهد و بدیهی است که تجربه عامل مهمی در رسیدن به رنگ موردنظر است.

اصلاح تمایل به رنگی خاص در رنگ های دو جزئی

روش استفاده از جدول: رنگ مورد نظر خود را از ستون سمت راست انتخاب کنید. در ستون وسط دو فام مشخص شده که برای اصلاح هر کدام از آنها در ستون سمت چپ یک رنگ معرفی شده است. مثلاً زرد، اگر رنگ زرد شما بیش از حد به نارنجی متمایل است برای اصلاح، کمی به آن سبز اضافه کنید.

جدول شماره 1

اصلاح خلوص رنگ و تاریک و روشن آن

روش استفاده از جدول: در ستون سمت راست مشکل موجود (خلوص یا میزان سیر بودن) را انتخاب کنید. فرض کنید رنگ تینت شده شما در زمینه خلوص مشکل دارد مثلاً رنگ خیلی چرک شده است. در این صورت مطابق آنچه در جدول آمده عمل نمایید. (همه رنگ ها به جز مشکی را اضافه کنید).

جدول شماره 2

منبع : جزوه ی تینت رنگ شرکت رنگ و رزین یشم

-         رنگ

در واقعیت رنگ وجود ندارد؛ از نظر علم فیزیک چیزی وجود دارد که دارای جسم و یا ماده باشد و بتوان به آن شکل داد و آن را لمس کرد. شیء رنگی را می توان لمس کرد و یا به آن شکل داد؛ اما این خود آن شیء است که موجودیت خارجی دارد نه رنگ آن. رنگ تنها ظاهر دارد، چیزی که به صورت لحظه ای دیده می شود.

رنگ بازتابی از نور است که به شکل های متفاوتی در می آید و این بازتاب مجموعۀ وسیعی را شامل می شود. اگر یک ناحیۀ باریک از طول موج های نور مرئی توسط ماده جذب شود رنگ به وجود می آید.

-         تاریخچه

نقاشی‌های پیدا شده در غارها که توسط رنگ های به دست آمده از اُخرا، و اکسیدهای هماتیت و مگنتیت کشیده شده‌اند به ۴۰۰۰۰ سال قبل و به دوران انسان های هموساپینس باز می‌گردد.
مصری ها رنگ هایشان را با ماده‌ای صمغ مانند، ترکیب می‌کردند و هریک را به صورت جداگانه بر روی سطح اعمال می‌کردند بدون اینکه ذره‌ای با هم مخلوط گردند. آنها از ۶ رنگ استفاده می‌کردند: سفید، سیاه، قرمز، آبی، زرد و سبز.

از تاریخ پیدایش رنگ صنعتی و پدید آورندگان آن، اطلاع درستی در دست نیست اما یکی از روایات پیرامون این موضوع، حاکی از آن است که شخصی آمریکایی به نام «Du Pont»که در زمینه ساخت ساچمه و باروت فعالیت داشته، روزی پس از شکار و به قصد رفع خستگی، قنداق تفنگ خود را زیر سر گذاشته و می خوابد. پس از بیداری، با دیدن قنداق تفنگ که در اثر برخورد با سبزه ها به رنگ سبز در آمده، فکر تولید رنگ در ذهن او جرقه می زند، فکری که با آتش گرفتن انبار باروت او و انصراف از ادامه شغل قبلی، به مرحله عمل در آمده و به این ترتیب نام «دوپونت» به عنوان اولین تولید کننده رنگ صنعتی در جهان به ثبت می رسد.
قبل از تولید رنگ صنعتی، تمامی رنگ ها از گیاهان و پودرهای صنعتی به دست می آمدند مثلاً از گیاهانی مثل: روناس، حنا، گل سفید، لاجورد، بزرک و.... استاد کاران نقاش، رنگ مورد نیاز خود را در پای کار به صورت دستی و با فرمول های سنتی تهیه می کردند، اما رفته رفته استفاده از مواد معدنی در ساخت رنگ ها متداول شده و بعدها نیز استفاده از پیگمنت های آلی، رواج یافت. در حال حاضر، رنگ هایی که بیشتر در کشورهای جهان سوم و در حال توسعه استفاده می شوند، در کشورهای پیشرفته از چرخه استفاده خارج شده اند زیرا در آنها، اکسید سرب که سرطان زاییش ثابت شده، به کار فته است.

-         دید کلی

از رنگ برای محافظت، نگهداری، دکوراسیون یا جهت اضافه کردن هرگونه قابلیت بر روی یک سطح که توسط رنگدانه پوشانده می‌گردد، استفاده می‌شود.
مثال کاربردی دیگری در این زمینه، برای تشخیص دادن علامات صنعتی یا هشدارها، یا علامت گذاری لوله‌ها در صنعت یا در زمینه، کاربردهای نظامی می‌باشد. رنگ را برای هر جسمی می‌توان استفاده کرد، برای مثال در هنر، پوشش های صنعتی، علامات جاده‌ای یا در لنگرگاه‌ها جهت جلوگیری از خوردگی توسط آب ها.

از رنگ همچنین همراه با مخلوط کردن لعاب، برای پوشش های پیشرفته و صیقلی سازی سطوح نیز می‌توان استفاده کرد.

ترکیبات

رنگدانه:

دانه‌های جامد ریزی هستند که در رنگ جهت توزیع رنگ، زبری، غلظت رنگ و... با یکدیگر متحد می‌گردند.
رنگدانه‌ها به دو دسته طبیعی و شیمیایی تقسیم بندی می‌گردند.رنگدانه‌های طبیعی شامل خاک رس، کلسیم کربنات، سیلیکا، تالک و میکا می‌باشد. رنگدانه‌های شیمیایی حاوی مولکول های مهندسی یعنی خاک رس تکلیس شده، رسوب‌های شیمیایی کلسیم کربنات و سیلیکاهای مصنوعی می‌باشد.

• هر رنگ دارای سه صفت یا سه بعد بصری مسقلاً تغییرپذیر است: فام، درخشندگی و اشباع

1-     فام

صفتی از رنگ است که جایگاه آن را در سلسلۀ رنگی (از قرمز تا بنفش) – معادل با نور طول موج های مختلف در طیف مرئی مشخص می کند. گفته می شود که تقریباً 150 فام متفاوت را می توان تشخیص داد، ولی همۀ اینها به طور مساوی در طیف مرئی توزیع نشده اند. زیرا چشم ما برای تفکیک فام ها در طول موج های بلندتر توانایی بیشتری دارد. بلندترین طول موج ها در منطقۀ قرمز و کوتاه ترین طول موج ها در منطقۀ بنفش هستند. فام را می توان مشخص کنندۀ اسم عام رنگ ها تعریف کرد.

2-    درخشندگی (والوور)

دومین صفت رنگ است و درجۀ نسبی تیرگی و روشنی آن را مشخص می کند (غالباً نقاشان اصطلاح رنگسایه را نیز در همین معنا به کار می برند). معمولاً درخشندگی رنگ های فام دار را در قیاس با رنگ های بدون فام می سنجند. در چرخۀ رنگ، زرد بیشترین درخشندگی (معادل خاکستری روشن نزدیک به سفید) و بنفش کمترین درخشندگی (معادل خاکستری تیرۀ نزدیک به سیاه) را دارد. در سلسلۀ رنگی، هر فام نسبت به دیگری میزان تیرگی یا روشنی ذاتی اش را می نمایاند. معکوس کردن این ترتیب طبیعی، ناسازگاری رنگی به بار می آورد (مثلاً اگر بنفش روشن در کنار سبز زیتونی قرار گیرد)، نوعی تکان بصری ایجاد می کند.

3-    اشباع (پرمایگیفام)

سومین صفت رنگ است و میزان خلوص فام آن را مشخص می کند (گاه واژۀ شدت را در این مورد به کار می برند). فام های چرخۀ رنگ صددرصد خالص اند ولی در طبیعت به ندرت می توان فام خالصی یافت. همچنین، کمتر رنگریزه ای حد اشباع فام مربوطه در چرخۀ رنگ را داراست.

اگر فام ها به هم آمیخته شوند، رنگ های شکسته به دست می آیند. اختلاط فام های خالص با یکدیگر یا با رنگ های بیفام، باعث تغییر در پرمایگی و درخشندگی شان می گردد. به طور کلی، هر فام قابلیت ایجاد رنگ های متنوعی را در حوزۀ خود دارد که به آن تلوّن (واریاسیون) می گویند (مثلاً انواع صورتی، اخرایی و قهوه ای)، تلوّن در فام قرمز هستند.

-         گام رنگ‌ها

تمام پدیده‌های طبیعت از امواج یا ارتعاشات ساخته شده‌اند. صوت هم مانند نور و حرارت پدیده ایست برخاسته از ارتعاشاتی میان ۳۲ درجه تا ۷۳۰۰۰ درجه. همین طور است امواج حرارتی(که عالمان فیزیک به آن ارتعاشات حرارتی گفته‌اند) این ارتعاشات ۱۳۴ تریلیون تخمین زده شده‌است. همچنین است ارتعاشات نوری که از ۴۸۳ تریلیون آغاز می‌شود و به ۷۰۸ تریلیون ختم می‌گردد.

اعداد ذیل درجات ارتعاشات هفت رنگ رنگین کمان را که به گام رنگ‌ها موسوم است نشان می‌دهد.
 ۱-قرمز: ۴۸۳ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
۲-نارنجی: ۵۱۳ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
۳-زرد: ۵۴۳ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
۴- سبز : ۵۷۹ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
۵- آبی: ۶۳۰ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
۶-نیلی : ۶۶۹ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
۷-بنفش: ۷۰۸ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
جان داشتن و تفکر موسیقایی، تحرک و پیوستگی لحن برگزیده شده به منظور تجسم اندیشه، هم‌آهنگی اختیار شده برای تقویت و القاء اندیشه، و وزن‌های گونه گون، سازنده رنگ در یک اثر موسیقی هستند. رنگ، به موسیقی سهمی عطا می‌کند که موسیقی دان به وسیله آن قادر خواهد شد صحنه‌ای، یا فضایی را که مورد نظرش است تجسم بدهد.

-        دسته بندی رنگ ها

-        دمای رنگ

رنگ ها دارای مشخصه‌ای به نام سردی یا گرمی هستند. رنگی که ما می‌بینیم حاصل طول موج نور منعکس شده از رنگ است. طیف های قابل دیدن بین فروسرخ (در انتهای طرف گرم) و فرابنفش(در انتهای طرف سرد) قرار دارند.

-        رنگ‌های گرم

رنگ های گرم نیمه قرمز چرخه رنگ ها به عنوان رنگ های گرم شناخته می‌شوند که شامل زرد- سبز و قرمز-بنفش می‌باشد.

• نقاط قوت: این رنگ ها القاء کننده گرمی و راحتی هستند.
  نقاط ضعف: رنگهای گرم زیادی در تصویر باعث تضعیف برجستگی که باید در تصویر وجود داشته باشد می‌شود.
  نکته: بنفش نقشی دوگانه دارد در کنار رنگ‌های گرم خاصیت گرمی ودر کنار رنگ های سرد خصلت سرد دارد.
  به طور کلی می‌توان رنگ‌های اصلی را :

«زرد = متناسب با شکل مثلث

 قرمز = متناسب با شکل مربع

 آبی = متناسب با شکل دایره»

دانست و در کنار آن سه رنگ دیگر «نارنجی - سبز - بنفش»
را در گروه رنگ های مکمل طبقه بندی کرد.

-        رنگ‌های سرد

نیمه آبی چرخه رنگ به عنوان رنگهای سرد شناخته شده که شامل آبی - سبز و آبی - بنفش می‌باشد.
• نقاط قوت: این رنگ ها آرام و راحت هستند. این رنگ ها ممکن است به صورت غیرصمیمی و بی تکلف و ساده دیده شوند و برای انتخاب به عنوان پس زمینه مناسب هستند.
• نقاط ضعف: این رنگ ها احساس منفعلانه داشته و ممکن است برای تصاویر گرافیکی قوی مناسب نباشند.

-        رنگ های خنثی

رنگ های خنثی، رنگ هایی هستندکه از میزان زیادی سفید برخوردار بوده ولی به هیچ یک از رنگ های اولیه و ثانویه متمایل نیستند. با این تعریف رنگ های کم مایه مانند صورتی کم رنگ یا آبی آسمانی جزء رنگ های خنثی محسوب نمی شوند ولی رنگ کرم یکی و رنگ خاکستری روشن که از مشکی نشأت گرفته جز رنگ های ختثی به حساب می آیند.

رنگ های خنثی در بسیاری از مواد طبیعی مانند سنگ ها، خاک، زمین، چوب، حصیر، شن و امثال این ها و یا در برخی از موارد مصنوعی مانند فلز، شیشه، سیمان و غیره دیده می شوند.رنگ های خنثی در دنیای دکوراسیون از اهمیت بسیاری برخوردار بوده و کاربردی هستند. خنثی بودن آنها به این معناست که می توانید به راحتی در کنار هر رنگ دیگری بدون احتمال وجود از دست رفتن زیبایی های هر یک، ترکیبی مناسب در فضا ایجاد کرد. با توجه به آنکه این رنگ ها نیز آرام بخش و ملایم هستند. با پوشش دیوار به یکی از آنها می توان پس زمینه خوبی برای نصب تابلو، نوارهای چاپی و کاغذی ،پرده ها به طور کلی دیوارکوب ها فراهم آورد.

اگر فضا به قدری از لوازم دکوراسیون پر شده باشد که احساس آرامش را بر هم ریزند، یکی از راه های ایجاد تعادل در محیط با حفظ همان وسائل، رنگ آمیزی سطوح اصلی یا تعویض پوشش های ثانویه مانند رومبلی، پرده و غیره به یکی از رنگ های خنثی است.

هنگامی که قصد دارید قسمتی از فضا مانند یک دیوار، در، پنجره و یا حتی خرده ریزهایی مانند دستگیره، چوب پرده و به طور کلی هر وسیله ای که در محیط وجود دارد به محض ورود بیننده به داخل، نظر او را جلب نکند. آنها را به یکی از رنگ های خنثی رنگ آمیزی کرده و یا رنگ خنثی را در انتخاب آنها درنظر بگیرید.

از این خاصیت رنگ های خنثی برای رفع عیوب معماری و شکستگی ها و فرورفتگی ها می توان بهره زیادی کسب کرد. به عنوان مثال با رنگ آمیزی بخشی از فضاکه دارای مشکل ساختاری است و شما نمی خواهید فوری مورد توجه بیننده قرار بگیرید، توسط یکی از رنگ های خنثی به راحتی می توانید آن را در نظر اول بپوشانید. به کارگیری رنگ های خنثی در محیط نیز با اهداف گوناگون دکوراسیونی صورت می گیرد.

نصب تابلوئی به رنگ زرد، با خاصیت گرم در فضایی که اغلب پوشش ها و لوازم دکوراسیونی آن از رنگ های خنثی انتخاب شده است، می تواند دارای دو هدف باشد:

1-     جلب نظر بیننده به طرف اثر هنری تابلو که در اینجا با نورپردازی این تأکید را بیشترکرده است.

2-     تغییر فضای یکنواختی با عنصری با رنگ آمیزی گرمتر و انرژی دارتر.

رنگ های خنثی در پرده های مختلف از روشن تا تیره وجود دارند و به لحاظ سبک جزء ترکیبات رنگی مورد استفاده در سبک کلاسیک هستند.

به عنوان نمونه اگر طراح داخلی به لزوم جلوه دادن فرورفتگی در کنار پنجره و پله تأکید داشت به طور قطع یک و یا ترکیبی از چند رنگ گرم را در کنار رنگ های ملایم و خنثی به کار می برد تا به این ترتیب نظر هر بیننده در حال عبور از آن محیط را به خود جلب کند. ولی اکنون با انتخاب اغلب پوشش های محیط به رنگ های خنثی مقصودی برعکس داشته و ممکن است هنگامی که فردی از پایین به بالا آمده و یا از پله ها به طبقه پایین می رود حتی این فضا را نادیده بگذرد.

-        رنگ سفید

 سفید سمبل خلوص، بی گناهی، پاکی، آرامش و صلح است.

رنگ سفید، القاء کننده آرامش، صفا و آسایش است. سفید به همراه خلوصش، یکی از کاربردی ترین رنگ ها در طراحی دکوراسیونی یک فضا است زیرا که با همه رنگ ها قابل ترکیب است. ( منظور از ترکیب در این مباحث، کنار هم قرارگیری رنگ ها در یک کمپوزسیون رنگی درفضا است).

به کارگیری رنگ سفید در فضا به خصوص برای پوشش های اصلی، آن مکان را روشن تر و بزرگتر جلوه می دهد. بنابراین برای فضاهای کوچک و کم نور انتخاب ایده آلی است. سفید خالص هنگامی که با نور طبیعی نور پردازی می شود، یک رنگ گرم را ایجاد می کند ولی در زیر نورهای مصنوعی به نظر سرد می رسد. در نتیجه با اضافه کردن نورهای زرد، قرمز و قهوه ای در کنار نور مصنوعی مانند فلورسنت و یا افزودن لوازمی به یک و یا چند رنگ یاد شده در محیط تغییر می کند. این رنگ ها از کیفیت سفید نمی کاهند بلکه آن را گرم تر می کنند. رنگ سفید برای فضاهایی با عناصر معماری قدیمی و یا جهت ایجاد هماهنگی بین سبک های کاملاً مجزای معماری بسیار ایده آل است.

برای حفظ آرامش فضایی با سطوح سفید می توان از لوازمی با رنگ های خنثی و بافت های طبیعی مانند چوب استفاده نمود و برای ایجاد تضادهای ظریف و زیبا، تعدادی رنگ های دراماتیک نیز به این ترکیب افزود.

-        تأثیرات حاصل از رنگ ها

رنگ ها در دو بستر اصلی در محیط حضور می یابند:

1-     پوشش های اصلی فضاها شامل دیوارها، کف ها، سقف ها و درها.

2-     لوازم دکوراسیون شامل مبلمان،پرده ها، فرش و غیره.

در مقام مقایسه این دو قالب با هم، به لحاظ نقش دکوراسیونی شان در محیط، پوشش های فضا از اهمیت بیشتری برخوردار می باشند چون نسبت به لوازم دکوراسیونی ثابت تر بوده و به گونه ای نقش پس زمینه را برای آن لوازم اجرا می کنند.

در میان این پوشش ها، دیوارها به جهت وسعت حضورشان در فضا، جایگاه ویژه ای داشته و میزان تأثیر گذاریشان بر دیگر لوازم دکوراسیونی بسیارچشمگیرتر است. گذشته از موضوع تأثیر بر روی دیگر لوازم محیط، دیوارها و رنگ انتخابشان در تغییر وسعت و نور فضا نیز بسیار مؤثراست.

این تأثیرات مختلف قدرت وسیع مفهومی و بیان حالت کنتراست سرد و گرم را نشان می دهد و از آن می توان برای ایجاد اثرات تصویری فوق العاده زیبا استفاده کرد. مناظری که فاصلۀ اشیاء در آن زیاد است؛ همیشه از لحاظ رنگ سردتر به نطر می رسند. زیرا که در عمق هوا قرار دارند. پس کنتراست سرد و گرم وسیلۀ مهمی است که اثرات پرسپکتیو و حجمی را نشان می دهد.

شکل ها نیز دارای حصوصیت گویا و معنی دار نظام زیباشناختی خود هستند. در طراحی، این کیفیت های معنی دار شکل و رنگ می بایست با یکدیگر مطابقت داده شوند. یعنی شکل و رنگ در معنی دار بودن و مفهوم خود یکدیگر را تأیید و اثبات نمایند.

رنگ سبز را با بنفش و نقره‌ای به کار ببرید

سبز به دلیل خنثی بودن برای دکوراسیون داخلی فوق‌العاده است. سبز در همه جای طبیعت وجود دارد، با هر رنگ رنگین‌کمان همنشین می‌شود و ظاهر فوق‌العاده‌ای به خود می‌گیرد.  

رنگ سبز به دلیل آرام‌بخش‌بودن مناسب اتاق خواب و سرویس‌های بهداشتی است.

سبز اگر در کنار طیف بنفش و نقره‌ای قرار بگیرد، زیباتر شده، رفاه و غنی‌بودن را می‌رساند. 

از سبز چون رنگ پوست را خوب انعکاس نمی‌دهد، در سالن‌های پوست و زیبایی و حتی بوتیک‌ها و فروشگاه‌های لباس استفاده نکنید.  

سبز را می‌توان با صورتی پررنگ، زرشکی، آبی روشن، زرد و بنفش استفاده کرد. 

سبز آرامش، آسایش، خنکی، رفع خستگی، اعتدال، احتیاط، امنیت، هماهنگی، تعادل و آرامش اعصاب را به همراه دارد.

سبز نشانه ثروت، رشد، تولد، تجدید حیات، غبطه‌خوردن و همدردی است.

سبز اجتماعی بودن، مرسوم بودن، ظرافت، پیچیدگی، سنت، عادی و گران بودن را می‌رساند.

برای خلق یک فضای گرم و صمیمی، رنگ قرمز گزینه بسیار مناسبی برای استفاده در اتاق های بزرگ محسوب می شود. برای اینکه از خفه شدن دکوراسیون پیشگیری شود.. استفاده از رنگ  قرمز در فضاهای بزرگی که با فضای غذاخوری مجاورت دارند بسیار توصیه می شود.

دکوراسیون آفتابی

استفاده از زرد لیمویی در اتاق بزرگ جلوه ای گرم و خوشایند به دکوراسیون می دهد. اگر در منطقه ای  زندگی می کنید که آب و هوایی سرد و بارانی دارد.با اجرای چنین دکوراسیونی می توانید فضای گرم و با نشاطی در خانه تان فراهم کنید. در اتاق های بزرگ امکان استفاده از شیوه هارمونی رنگهای مکمل وجود دارد.

اگر عاشق رنگ زرد هستید و از سوی دیگر تمایل دارید فضایی آرام و راحت طراحی کنید،دیوارها از زرد روشن استفاده کنید که در طرح پارچه رومبلی ها نیز از آن استفاده شده باشد ،هم چنین برای کفپوش و طبقات و میز از جنس چوب به رنگ گردویی استفاده کنید این اتاق نشیمن بزرگ در عین رسمی بودن بسیار راحت و آرام بخش است.

سبزهای شگفت انگیز

سبز چمنی تیره در دکوراسیون اتاق نشیمن ،تداعی گر بعدازظهر تابستانی است . این طیف از رنگ سبز یکی از شیک ترین گزینه ها برای استفاده در دکوراسیون فضای بزرگ است و سبکی معاصر را برای این فضای بزرگ به وجودمی آورد.

وجود مبلمان راحتی به رنگ سبز زیتونی سیر و روشن در مجاورت با دیوارهای بسیار روشن در یک قسمت از فضای بزرگ و دیوارهای زیتونی در قسمت دیگر،انسجام منحصر به فرد و بسیار حرفه ای را در این فضا به وجود می آورد. برای ایجاد هماهنگی بیشتر در دکوراسیون ،مقداری از این رنگ باید در عناصر دیگر موجود در اتاق از قبیل مبل ها،کفپوش و پرده نیز وجود داشته باشد.

اتاق  نشیمن

نکته مهم در چیدمان فضای کوچک استفاده از تعداد کمتر وسایل بزرگ تر،به جای تعداد بیشتری از وسایل کوچک تراست.

از آینه ها و شیشه ها به مقدار زیادی در فضا استفاده کنید تا نور در محیط انعکاس یابد. مثلا برای سطح روی میزها از شیشه استفاده کنید و در گوشه های خانه آینه های زیبا بر دیوار نصب کنید،زیرا هرچه بیشتر نور در فضا منعکس شود، فضا روشن تر شده و خانه بزرگ تر و بازتر به نظر می رسد.

درخصوص پرده ها چند نکته مهم را رعایت کنید:

1-    بهتر است پرده ها را  از زیر سقف بیاویزید نه از بالای پنجره زیر این کار سبب می شود ارتفاع سقف بیشتر به نظر برسد.

2-    هرگز پرده ها را داخل قاب پنجره نصب نکنید.

3-    پرده ها را به صورت متحرک نصب کنید تا بتوانید آن ها را هنگام روز کنار بزنید تا نور طبیعی بتواند به داخل راه یابد.

بکوشید عناصر عمودی در دکوراسیون زیاد به چشم بخورد،.برای مثال تابلوها، وسایل و حتی طبقات را از انواع عمودی و کشیده انتخاب کنید. این کار سبب  می شود چشم افراد به سمت بالا هدایت شود و دکوراسیون خانه کوچک شما بسیار باشکوه تر به نظر برسد.

از الگوهایی با مقیاس بزرگ و رنگ های تند و سیر برای پارچه های موجود در دکوراسیون استفاده نکنید.

تلویزیون صفحه تخت خود را روی پایه ای ظریف و متحرک قرار دهید.

آشپزخانه

در آشپزخانه کوچک خود حتما کابینت هایی بلند و کشیده که به سقف می رسند نصب کنید.

از کابینت هایی با رنگ روشن و طبقاتی فراخ استفاده کنید و ترجیحا برای چند عدد از آن ها درهای شیشه ای در نظر بگیرید.

کابینت هایی که از مواد تیره رنگ ساخته شده اند.سبب می شوند فضا کوچک تر به نظر برسد.

دسترسی آسان و افزایش ظرفیت شما می توانید این کار را با کمک نصب طبقات کوچک و آویزهای ظریف برروی دیوار انجام دهید.

موادشوینده ای را که برای نظافت تمام قسمت های خانه از آن ها استفاده می شود. در فضاهای ذخیره سازی دوراز دسترس در آشپزخانه (برای مثال کابینت بالای هود)  قرار دهید تا در فضاهای دیگر قسمت های خانه صرفه جویی شود.

اتاق کار

با انجام اقدامات و نصب تجهیزات ذخیره سازی، ازفضای دیوار برای آرشیو کردن پرونده ها و پوشه هایی که درحال حاضربه آن ها نیازی ندارید اما باید در دسترس باشند،استفاده کنید.

از وسیله ای چند منظوره که دربردارنده تخت خواب،میزکار و طبقات است در اتاق کار خود استفاده کنید تا بتوانید اتاق خواب واتاق کار بار به صورت تلفیقی داشته باشید.

سرویس بهداشتی

از قراردادن هرگونه سدبصری در سرویس بهداشتی اجتناب کنید. برای مثال اگر فضای سرویس بهداشتی دو قسمت توالت و حمام به صورت تلفیقی دارد. برای جداسازی این دوفضا،از درشیشه ای یا پرده حمام به جای دیوار استفاده کنید.

از روشویی هایی استفاده کنید که بر روی کابینت و تعدادی کشو قرار دارند تا بتوانیدفاز فضای داخل کابینت و کشوهای آن نیز برای قراردادن دستمال کاغذی های اضافه و حوله ها بهره مند شوید.

تعدادی طبقه کوچک بر دیوار سرویس بهداشتی نصب کنید . و وسایل دکوری کوچک را روی آن قرار دهید.

هال و ورودی

کاغذ دیواری تنها جنبه دکوری ندارد.بلکه می توان از آن به صورت کاربردی نیز استفاده کرد.در یک هال ورودی باریک و کم عرض می توانید برای پوشش دیوارها از کاغذدیواری هایی با خطوط افقی استفاده کنید؛ اما فراموش نکنید که فضاهای محدود و کوچک جای مناسبی برای استفاده از کاغذ دیواری هایی با رنگ های تند و متضاد نیست. در این گونه فضاها بهتر است از طرح های خلوت با رنگ ملایم استفاده شود.

برای وسایلی از قبیل جا کفشی و چوب لباسی،در هال و ورودی،از انواع ظریف و دو در یک آن ها استفاده کنید.

کرم برای بزرگ‌تر و روشن‌تر جلوه دادن یک اتاق بسیار مناسب است. این رنگ گرم ولی خنثی با هر نوع دکور و سبکی همخوانی دارد.

بیشتر افراد هنگام دکوراسیون رنگ‌های خنثی را به دلیل انعطاف‌پذیر بودن آن‌ها به سایر رنگ‌ها ترجیح می‌دهند. دیوارهای خنثی مانند بوم نقاشی می‌مانند که می‌توانید اطراف آن را با رنگ‌ها و وسایل دلخواه تزیین کنید.

ترکیب آبی و خاکستری روشن

یکی از رنگ‌های خنثایی که می‌توانید در خانه از آن استفاده کنید، ترکیب آبی و خاکستری روشن است.

این رنگ یادآور آسمان آبی است. می‌توان آن را جزو رنگ‌های سرد خنثی به حساب آورد. در صورتی که سایر قسمت‌های خانه به رنگ گرم باشد، ممکن است با آن همخوانی نداشته باشد. اما به کار بردن بسیاری از رنگ‌های تند به آن می‌آید و با آن جلوه می‌کند.

خانه خود را با این رنگ و رنگ‌های تند نارنجی و قرمز در قالب وسایلی چون قاب‌عکس، گلدان‌ و کوسن‌های مختلف پرجلوه و غنی نشان دهید.

بژ

رنگ بژ طیف‌های مختلفی دارد. بعضی کم رنگ و بعضی پررنگ آن را می‌پسندند. از جمله ویژگی‌های رنگ بژ آن است که با هر نوع دکوری از قدیمی گرفته تا جدید و مدرن می‌آید و آرامش‌بخش است.

سبز زیتونی

سبز زیتونی روشن جزو رنگ‌های نرم و خنثی است. از این رنگ می‌توان هم در اتاق پذیرایی و هم در اتاق‌خواب استفاده کرد. این رنگ با دکوراسیون قدیمی ولی شیک یا سبک‌های رومانتیک بسیار می‌آید.

کرم

کرم برای بزرگ‌تر و روشن‌تر جلوه دادن یک اتاق بسیار مناسب است. این رنگ گرم ولی خنثی با هر نوع دکور و سبکی همخوانی دارد. برای جاهای کوچک بسیار مناسب و آن را بزرگ‌تر نشان می‌دهد.

در هنگام خرید خانه بسیاری این رنگ را ترجیح می‌دهند بنابر این خانه‌هایی با این رنگ زودتر فروش می‌‌رود.

هنگامی که می خواهید منزل خود را تزیین و چیدمان کنید با به کار گیری رنگ های گرم مانند قرمز، نارنجی و طیف رنگی طلایی، از رنگ های فضای پاییزی الهام بگیرید.

رنگ آمیزی صحرایی:

دیوارهای کاراملی رنگ، خنثی به نظر می رسند. با این حال پس زمینه ی گرمی را برای یک اتاق کوچک نمایان می کند. پارچه­ کتان معمولی و مخلوطی از مبل های یک شکل و لوسترهای زیبا در اتاق، تقابل و هماهنگی ایجاد می کند و به این ترتیب اتاقی خلق می شود که گلچینی از بهترین ها را در خود جای داده است.

استفاده از رنگ شرابی

رنگ شرابی در این اتاق با سایه روشن کرم رنگ پایین دیوارها متعادل شده است. کنار هم قرار گرفتن پارچه­ ای با طیف رنگ های پاییزی که روی مبل ها را پوشانده و صندلی سیاه براق و کرومی رنگ فضایی مدرن را ایجاد کرده است.

منظره­ تکرنگ

این اتاق که رو به فضای بیرونی باز م یشود؛ از کف تا سقف غرق رنگ قرمز خاکی است. میز ناهار خوری بر روی یک فرش خاکستری رنگ قرار دارد و دکوراسیون اتاق ها، بیشتر گل ها و میوه های تازه را شامل می شود که اشاره ای مستقیم به طبیعت دارد.

دکوراسیون مدرن

طبیعت و مدرنیزم در این اتاق خاص و ممتاز با یکدیگر تلاقی کرده اند. دیوار مایل به رنگ قرمز قهوه ای، غنی و زمینی به نظر می رسد و مجسمه­ سفید حیوان تأثیر منحصر به فردی دارد. صندلی چرم، فرش با طرح پوست گور خر، کنده درخت که حکم میز عسلی را دارد حس قابل لمسی از طبیعت را در خود جمع کرده اند.

یک مطالعه ی برازنده

نارنجی، خاکستری و کرم یک پالت رنگ پیچیده و دشوار جهت استفاده ایجاد می کنند. دیوارهای اتاقتان را با رنگ کدویی کاملاً بپوشانید و سپس از رنگ های خنثی در جهت آرام کردن فضای رنگی اتاق استفده کنید. تأکیدهای نقره ای و شیشه ای تعادل درستی از تلألو ها را ایجاد می کند.

کابینت های خود را رنگ کنید

هنگام اضافه کردن رنگ به کابینت خود خلاقیت به خرج دهید. به جای رنگ کردن دیوارها با یک رنگ قرمز غلیظ، فکر کنید و سپس یک رنگ قهوه ای خنثی را انتخاب و سپس با قرمز روشن مخلوط کرده و کابینت ها را با آن رنگ کنید. آثار هنری، اَپن (بار) براق و صیقلی و لوازم فولاد ضد زنگ، را با هم ترکیب کنید تا در نگاه پایانی غافلگیر کننده و با نشاط به نظر برسد.

افسون ییلاقی

این دیوار نارنجی رنگ، گرمای متعادل پاییز را تداعی می کند. نیمکت روستایی، پتوی گرم و راحت، آثار هنری بر گرفته از طبیعت، احساس آسایش را به اتاق می آورد. آذین های سفید رنگ، در و سقف به راستی امروزی هستند و در تقابل با رنگ غنی دیوار خودنمایی می کنند.

راه راه های افقی

دو درجه (پله) از رنگ نارنجی که به صورت راه راه رنگ شده یک دلبستگی بصری را به دیوارهای اتاق نهار خوری داده است. مبلمان ساده است؛ اما اشیاء زینتی ممتاز وسط میز، گونه ای دیگر از روشنایی را برای اتاق به ارمغان آورده اند. .

زندگی تصنعی

این اتاق با دیوارهای قرمز، بسیار شیک و درجه یک است. صندلی سفید بدون دسته تمیز، طرح های مدرن و نیمکت چرمی حس گرما را به وجود می آورد. فرش با طرح پوست گور خر جالب و حیرت انگیز است. پنجره های بزرگ اجازه ی ورود نور طبیعی را به اتاق داده است.

 عضو جامعه روحانیت مبارز می گوید لاریجانی در جلسه ای پیش از آغاز مجلس هشتم نشان داد افکار پارلمانی پخته تری نسبت به حدادعادل دارد.

سیدرضا اکرمی نماینده پيشين مجلس به ماجرای جلسه ای اشاره کرده است که جرقه ریاست علی لاریجانی بر مجلس زده شد تا حدادعادل تنها رییس مجلسی باشد که فقط یک دوره بر کرسی ریاست پارلمان تکیه زده است.

بنا به روایت اکرمی، لاریجانی در آن جلسه نه تنها به اصولگرایان که به اصلاح طلبان هم نشان داد افکار پارلمانی پخته تری دارد و منعطف تر از حداد با تفکرهای مختلف در مجلس برخورد می کند.

مشروح این بخش از گفتگوی نوروزي حجت الاسلام سیدرضا اکرمی با ويژه نامه روزنامه اعتماد در ادامه آمده است؛

در جریان ریاست مجلس هشتم نخستین باری بود که دو نفر اصولگرا اینطور برابر هم قرار می‌گرفتند، چطور شد که آقای حدادعادل نتوانست برای بار دوم رییس مجلس بماند؟

جرقه رییس شدن آقای لاریجانی از یک جلسه‌ پیش از شکل گرفتن مجلس زده شد. جلسه ای بود که اصولگرایان در سازمان ارتباطات برگزار کرده بودند و نمایندگان منتخب اصولگرا آمده بودند. در آن جلسه یک پیشنهادی دادند که اصولگرایان فرد یا افرادی را تعیین کنند تا بنشینند و مسائل مختلف را برای مجلس هشتم دسته بندی کنند. بعد نوع کار پیشنهاد شد و گفتند یا افراد تک تک پیشنهاد بدهند یا اینکه هر استانی یک فرد یا دو نفر را داوطلب کنند. اینجا برای کار یک پیشنهادی آقای حداد مطرح کرد و یک پیشنهاد هم آقای لاریجانی داد. بعد از رای گیری پیشنهاد آقای لاریجانی بود که رای آورد و این شد جرقه ریاست لاریجانی بر مجلس.

چقدر از نمایندگان آنجا بودند؟

تقریبا دو سوم نمایندگان انتخاب شده برای مجلس هشتم بودند.

یعنی قبل از آن حرفی از ریاست آقای لاریجانی نبود؟

حرف که بود. به هر حال در آن مجلس دو رجل ملی بودند که می‌توانستند رییس بشوند یکی آقای حداد و دیگری آقای لاریجانی. اطرافیان اینها هم تلاش‌هایی می کردند اما هنوز فضای اصولگرایان اینطور دو قطبی نبود که بین اینها شکاف خیلی زیادی باشد.

بدنه مجلس درحال ارزیابی و محک زدن این دو نفر بود. از یک طرف آقای لاریجانی در مقام نماینده ناشناس بودند و از طرفی هم چون خیلی‌ها در مجلس قبلی حاضر نبودند شناختی از شیوه کار حداد نداشتند. ولی در آن جلسه آقای لاریجانی یک چهره مدیرتر و با پیشنهادات پخته تر از خودش نشان داد و خیلی ها نظرشان بر ایشان مثبت شد. یعنی از آن جلسه بود که لاریجانی جلو افتاد. با اینکه حداد هنوز رییس مجلس بود اما آقای لاریجانی به نمایندگان نشان داد که دارای فکر پارلمانی پخته تری است و فکر او گرفت.

خاطرتان هست که موضع اصلاح طلبان در این خصوص چه بود؟

اتفاقا یکی از تاثیرگذارترین چیزها برای آن دوره ریاست آقاي لاریجانی همین اصلاح طلبان بودند. چون لاریجانی آمد و نشان داد که می تواند منعطف‌تر با نمایندگان و فکرهای مختلف تعامل کند.

یعنی آقای حداد آن زمان مقابل برخی جریان ها موضع داشتند؟

بله. به هر حال ایشان هنوز طرفدار دولت آقای احمدی نژاد بود در آن مقطع. آن زمان هم شما فکر نکنید که احمدی نژاد میان اصولگرایان محبوبیت صدرصد داشت. نه اصلا اینطور نبود. اصولگرایان عمدتا حمایت کلی می کردند اما خیلی جاها منتقد بودند. آقای حداد و اطرافیانش هنوز دنبال حمایت صددرصد از دولت یا حمایت حداکثری از آن می گشتند. بعد اینها مقابل اصلاح طلبان هم موضع جدی داشند. به هرحال اصلاح‌طلبان هم حدود 40 رای در آن مجلس داشتند که تعیین کننده بود. لاریجانی در آن مقطع خود را اصولگرای متفاوت تری نشان داد که از یک سو در پی منزوی کردن اصلاح طلبان نمی رفت و از سوی دیگر معتقد بود دیگر این دولت نهم به اندازه کافی وقت داشته و نمی شود به هر بهانه ای جلو نقد و نظارت مقابل آن را گرفت.

شایعه روشی برای پراکنش اطلاعات نادرست در جامعه است که در نبود خبرهای شفاف و واقعی رونق می گیرد. هنگامی که انتشار درست اخبار به هر دلیل در رسانه ها صورت نپذیرد یا اخبار و اطلاعات منتشر شده ضد و نقیض و غیر مستند باشند، زمینه های بروز شایعه قوت می یابد چرا که شایعه را می توان به نوعی واکنش جامعه به کنش منفعلانه یا غیر حرفه یی رسانه ها در پوشش یک رویداد خبری دانست. امروزه همزمان با گسترش فضاهای مجازی و شبکه های اجتماعی که انتقال اخبار و اطلاعات در آن با سرعتی خیره کننده انجام می شود، روند شایعه پراکنی هم شتابی چندین برابر یافته است. این تحول وظیفه ی رسانه ها در انتقال به موقع، شفاف و مستند اخبار به جامعه را پررنگ تر از قبل ساخته است. در برابر، بی توجهی برخی رسانه های فراگیر در این زمینه حاکی از آن است که این رسانه ها بر اهمیت اجرای درست وظایف خود واقف نیستند. به عنوان مثال به دنبال فاجعه ی «منا» که بر اثر آن بسیاری از زایران مسلمانان از جمله شمار زیادی از هموطنانمان کشته، زخمی و مفقود شدند، برخی رسانه های داخلی با انتشار فیلم ها و تصویرهای غیر مستند، ادعاهای نادرستی را در خصوص حادثه و علت های آن مطرح کردند که موجب زیر سوال رفتن عملکرد رسانه های ایرانی در رسانه های منطقه یی و به ویژه رسانه های عربی شد. در همین پیوند، یکی از اصلی ترین رسانه های کشور به دنبال حادثه ی روز عید قربان در منا، فیلمی را از بازدید کاروان پسر پادشاه عربستان سعودی و وزیر دفاع این کشور از منطقه ی منا پخش کرد و مدعی شد که این بازدید موجب تغییر حرکت حجاج و در نهایت فاجعه ی مرگبار شده است. پس از انتشار این فیلم که به خشم و تهییج افکار عمومی منجر شد، مشخص شد این فیلم قدیمی و ماه ها قبل در شبکه ی اجتماعی «یوتیوب» بارگذاری شده است. بر کسی پوشیده نیست که عملکرد دولت ریاض در حادثه ی منا و مدیریت مناسک حج با انتقادهای اساسی رو به رو است و مسوولان سعودی باید پاسخگوی کوتاهی های خود در این زمینه باشند اما این به آن معنا نیست که رسانه های فراگیر کشور با تکیه بر احساسات به انتشار اخبار ناصحیح در مورد رویداد منا یا رویدادهای مشابه دیگر بپردازند و زمینه را برای گسترش شایعه در جامعه فراهم سازند. وقتی اینگونه شایعه ها در رسانه های رسمی کشور، بدون بررسی و اطلاع کامل از جنبه های مختلف یک خبر و فقط برای تحریک عواطف جامعه و تهییج مردم ساخته و منتشر می شود آیا می توان از جامعه و مردم، به ویژه در فضای پس از گسترش شبکه های اجتماعی، انتظار جلوگیری از انتشار شایعه را داشت؟ به تازگی برخی کاربران شبکه های اجتماعی با انتشار تصویری در این شبکه ها مدعی شدند که حکومت سعودی در حال دفن دسته جمعی زایران بیت الله الحرام به خصوص زایران ایرانی است که این خبر هم از اساس نادرست بود. خبر فوت یا ربوده شدن چند چهره ی مشهور در حادثه ی منا هم شایعه ی پر رونق دیگری بود که به دنبال ماجرای غم انگیز روز عید قربان شکل گرفت. این روند فقط به فاجعه ی منا محدود نمی شود چرا که هر از چندگاهی با روی دادن یک اتفاق تازه شاهد داغی بازار شایعه سازی ها در سطح جامعه بوده و هستیم. به نظر می رسد وقت آن رسیده که با شایعه سازی در جامعه مبارزه کنیم و روندی منطقی را در مدیریت اخبار و اطلاع رسانی در پیش بگیریم. بی شک این روند باید با پیشگامی رسانه های کشور آغاز شود. رسانه های داخلی باید بتوانند به دور از احساسات لحظه یی و غیر منطقی و با تکیه بر اخلاق حرفه یی و بایسته های کار رسانه یی به دنبال کشف حقیقت و انتقال اخبار درست در مورد رویدادها باشند. صحت و سرعت انتقال اخبار، دست یابی به حقیقت اصلی یک رویداد و ارایه ی راهکارهای درست برای مدیریت رفتار و کنش بهینه، وظیفه یی بر دوش یک رسانه ی متعهد و حرفه یی است. رسانه ها در یک رویداد باید بتوانند افکار عمومی جامعه را به درستی مدیریت و آگاهی جامعه را به سمت وسویی منطقی هدایت کنند. بی ترید پیش داوری نادرست و انتشار اخبار و تصویرهای غیر مستند، یک رسانه را فرسنگ ها از فعالیت استاندارد و حرفه یی دور می کند و به محض بروز یک اتفاق، زمینه را برای شیوع شایعه در جامعه فراهم می سازد. عملکرد نادرست رسانه های فراگیر بر بی اعتمادی جامعه نسبت به رسانه ها دامن می زند. اطلاع رسانی اشتباه، سهل انگاری در کار رسانه یی، انسداد اطلاعاتی، کندی عملکرد یک رسانه و غیر مسوول بودن رسانه ها در قبال آگاهی جامعه همه و همه منجر به بی اعتباری منابع خبری و تسهیل روند شایعه سازی در جامعه می شود. برای جلوگیری از ایجاد شایعه، رسانه ها باید یه مدیریت صحیح اخبار روی آورند. در این مسیر مدیران خبر در خبرگزاری ها، صدا و سیما و مطبوعات باید به گونه یی اخبار را مدیریت و منتشر کنند که ضمن رعایت منافع و امنیت ملی، ابهامی را برای جامعه در مورد رویدادهای گوناگون داخلی و بین المللی باقی نگذارند و اطلاعت نادرستی را به جامعه منتقل نکنند. این رویکرد نیازمند آگاهی و شناخت درست مدیران خبر است. رسانه ها باید در انتقال اخبار سریع و شفاف عمل کنند و در مورد رویدادها به گونه یی به مردم توضیح دهند که بستر ایجاد شایعه فراهم نشود. از سوی دیگر باید بستری فراهم شود تا رسانه ها بتوانند با در نظر داشتن خیر عمومی در جامعه و منافع کشور فعالیتی آزاد داشته باشند. به بیان دیگر باید این امکان فراهم شود تا فعالان رسانه یی با رعایت اصول، آزادانه به امر خبررسانی بپردازند. امکان فعالیت مطبوعات و رسانه در فضای آزاد، باعث ایجاد پویایی در رسانه ها، شکل گیری شرایط رقابت سالم و بازتولید اعتماد عمومی نسبت به فضای اطلاع رسانی در جامعه خواهد شد به شکلی که افکار عمومی برای رسیدن به پاسخ سوال های خود دیگر نیازی به پناه بردن به شایعه ها را نخواهد داشت. در این مسیر، رسانه ها و مدیران رسانه یی باید اصول فعالیت حرفه یی را سرلوحه ی کار خود قرار داده و به محض وقوع یک رویداد، ابتکار عمل در امر اطلاع رسانی را در دست گیرند و نه تنها خود شایعه نسازند بلکه با پاسخگویی و اطلاع رسانی درست و به موقع جلوی پراکنش شایعه را نیز در جامعه بگیرند. 

از روزگاران قديم طبقات چوبي و سنگي در محيط خانه و محل کار جهت استفاده از فضا، وجودداشته و مورد استفاده قرا رمي گرفته، امروزه با توجه به محدوديت منابع، بالا بودن قيمت چوب هاي ماسيو، وزن بالاي چوب مايسو و پيشرفت علوم استفاده از موادي همچون تخته خرده چوب، تخته فيبر (MDF) و انواع پانلها با روکش طبيعي يا مصنوعي بيشتر مورد توجه قرار گرفته است.
حال در اين جا سعي مي‌شود تا مراحل ساخت آشپزخانه به وسيله صفحات فشرده چوبي به طور کامل توضيح داده شود.
به طور کلي ساخت کابينت آشپزخانه شامل دو مرحله مي‌شود، مرحله اول ساخت کابينت و مرحله دوم شامل نصب کابينت در آشپزخانه مي‌باشد...
* مرحله ساخت کابينت:
اين مرحله شامل قسمت هاي 1- طرح اوليه (پيش طرح) 2- اندازه برداري براي اجراي طراحي و ساخت دقيق 3- طراحي 4- انتخاب نوع مصالح مصرفي 5- محاسبه اندازه هاي برش کاري 6- اجراي برش کاري 7- عمليات لبه چسباني 8- شيار زدن 9- سوراخ زني 10- مونتاژ کاري و در آخر حمل و نقل کابينت است.
1- پيش طرح:
پيش طرح به منظور ايجاد منظره اي از طرح نهايي در ذهن خريدار مي‌باشد، به نحوي که بتوان توضيحاتي را از روي آن براي خريدار بيان نمود و سليقه و خواست او را در طراحي اصلي پياده نمود.
2- اندازه برداري براي اجراي طراحي و ساخت دقيق:
در اين مرحله به محيط اجراي طرح ياهمان آشپزخانه رفته و محل هايي که کابينت بايد براي آن ساخته شود معين مي‌گردد، در اين قسمت بايد به نکاتي توجه شود که مواردي از آن را توضيح مي دهيم: 1- براي تعيين محل اجاق گاز بايد ابتدا نوع آن مشخص شود که صفحه اي يا معمولي است. اگر صفحه اي باشد با توجه به اندازه آن، آن را بر روي صفحه کار نصب مي نمايم براي و محيط زير صفحه کار کابينت مي سازيم. اگر نوع اجاق گازمعمولي بود محل نصب آن را در طرح به اندازه m 90 خالي گذاريم، در مشخص نمودن محل نصب اجاق گاز بايد به مواردي چون انشعاب لوله گاز، برق و دودکش هود در آشپزخانه توجه نمود.
2- باتوجه به نوع هود محل آن را در طرح مشخص مي کنيم و مشخص مي‌شود که به کابينت نياز دارد يا ندارد. محيط لازم براي نصب هود از 60 cm تا 90cm متغيير است.
3- محل نصب لباس شويي در طرح مشخص مي‌گردد و محل آن به اندازه 60cm خالي گذاشته مي‌شود.
4- براي ظرف شويي همانند لباس شوي عمل مي کنيم.
5- براي يخچال پس از معين شدن محل آن در طرح بايد به مقدار 95cm * 180cm از محيط به آن اختصاص داد.
6- تعيين محل سينک در طرح با توجه به انشعاب لوله آب و اندازه آن که از 60cm تا 120cm متغير است صورت ميگ يرد.
7- تعيين محل هاي باقيمانده براي طراحي مثل دوسري کشو در کجاي آشپزخانه قرار دهيم.
3- طراحي:
در طراحي با توجه اندازه هاي بدست آمده در مرحله قبل مي‌توان طرح را به صورت دستي يا به کمک رايانه تهيه کرد. طرح دستي اجراي طرح مهندسي بر روي کاغذ ترسيم است.
و طرح کامپيوتري به کمک نرم افزارهاي طراحي مانند 3Dma Catia و … صورت مي گيرد.
در طراحي آشپزخانه بايد مواردي همچون طرح کابينت، رنگ آشپزخانه نور پرده، ميز صندلي، گل و گياه و… را در نظر داشت.
در طراحي بايد نوع سيستم آشپزخانه مشخص گردد آشپزخانه را مي‌توان راهرويي، L شکل، U شکل و يا V شکل طراحي نمود.
چيدمان کابينت بايد به گونه اي باشد که اولاً تشکيل و مستحکم باشد ثانياً تمام وسايلي که در يک زمان خاص مورد احتياج است در کوتاهترين زمان ممکن قابل دسترس باشد. به اين نکته مثلث دستيابي آشپزخانه مي گويند، اضلاع اين مثلث عبارتند از: يخچال، سينک و اجاق گاز مي‌باشد که به ترتيب هر کدام محل دپوي مواد اوليه آشپزخانه محل آماده سازي و پردازش مواد و بالاخره عمليات پخت و پز مواد است.
از آنجا که بيشترين وقت آشپز حول اين سه مرحله گرفته مي‌شود، نزديکي آن به يکديگر موجب سهولت در کار خواهد شد.
آخرين مرحله در طراحي تکميل ساختمان آشپزخانه که در حقيقت وارث تمامي محاسن ومعايب مهندسان معماران و استادکاران است مي‌باشد. از اين سو مي بايست با تمامي مسائل و معايب احتمالي کار ساختمان که به جاي گذاشته شده است کنار‌آييد و از سوي ديگر تمامي تلاش را به اين نکته معطوف کند که زيباترين طرح ممکن را براي فضاي آشپزخانه فراهم آورد تا تمام آنچه را که وظيفه اصلي کابينت است به جا آورده شد.
4- انتخاب نوع مصالح مصرفي:
براي ساخت بدنه هاي کابينت از پانلهاي لايه اي، تخته خرده چوب و MDF با روکش هاي طبيعي و مصنوعي ماندن سترون ملامينه، فرميکا، تخته خرده چوب و… استفاده مي‌شود و براي صفحات رويه کابينت نيز که مستقيماً در معرض نفوذ آب، سائيدگي حرارت و ديگر عوامل فرسايشي قرار دارد از پانل هايي با ضخامت 40mm تا 36mm با روکش هايي از جنس فرميکا MPL و ديگر روکش هاي مقاوم در برابر فرسايش استفاده مي‌کند.
ديگر مواد مورد استفاده که در ساخت کابينت مي‌توان نام برد شامل نوار PVC لولاي گازور انواع پکيچ (4cm, 1/5cm,1cm) چسب، دستگير، ريل کشو، سبداً بچکان و … نام برد.
5- محاسبه اندازه برش کاري:
در اين مرحله بايد ابتدا اندازه برش هايي با ضخامت مشترک را مشخص نود مانند بدنه هاي کابينت زميني يا ديواري در محاسبه اندازه برش بايد به مسائل زير توجه نمود.
طي ساليان گذشته در مورد کابينت هاي زميني عمق يونيت معادل 45cm و عرض صفحات رويه کابينت هاي زميني 50cm بود ولي از اوايل دهه 80 که براي اولين بار در ايران توليد شد استفاده از صفحات لبگرد با عرض 60cm و عمق 56cm و ارتفاع 72cm افزايش يافت اين ابعاد براي يونت زميني ابعاد استاندارد شده‌اند. عمق 56cm با احتساب ضخامت درب مي‌باشد يعني عمق کابينت بدون درب 54/5cm ساخته مي‌شود. يونيت هاي ديواري به عمق 30cm تا 35cm و ارتفاع cm70 تا cm90 است که با توجه به ابعاد آشپزخانه انتخاب مي‌شوند.
بايدتوجه داشت که طول کابينت هاي سينک cm90 تا cm120 کابينت گاز صفحه اي cm90 کابينت ميني سوپر cm30 عرض و ارتفاع cm185.
6- اجراي برش کاري:
در ابتداي امر بايد توجه کرد که برش درب ها نماي اپن و طبقه هاي داخلي کابينت بعد از نصب کابينت ها در آشپزخانه صورت مي گيرد.
به طور کل برش کاري در دو مرحله صورت مي گيرد مرحله اول به اصطلاح خرد کردن ورقه است و مرحله ديگر اندازه بري تخته ها مي‌باشد.
در اندازه بري تخته ها بايد مواردي مانند ضخامت PVC عيب هايي همچون تابيدگي ورق و خش خوردگي سطوح مورد توجه قرار گيرند.
در برش کاري برش قطعات فيبر پشت بند، بدنه، پاسنگ، بلنت و تاج، صورت مي گيرد.
7- لبه چسباني:
اين مرحله به منظور زيبايي کار و محافظت از لبه هاي کار در برابر ضربه و نفوذ آب و رطوبت مي‌باشد.
لبه چسباني را مي‌توان با نوارهاي از جنس چوب يا PvC انجام داد. ضخامت اين نوارها از mm 1/0 تا mm 2 مي‌باشد. نوارهايي با ضخامت mm 1/0 را در تخته هايي مانند طبقات داخل کابينت استفاده مي‌شود و نوارهايي با ضخامت بيشتر براي ديگر قسمت ها مخصوصاً درب کابينت به کار مي رود.
لبه چسباني را مي‌توان به دو صورت دستي و ماشيني انجام داد که مسلماً‌ استفاده از روش ماشيني دقت کار سرعت و زيبايي کار را افزايش مي‌دهد.
بعد از اتمام لبه چسباني، امکان بيرون زدگي مقدار کمي چسب از کنار لبه ها وجود دارد که بايد به تميزکاري آن بپردازيم، البته دستگاه هاي مدرن امروزي اين عمل را به صورت اتوماتيک وار انجام مي‌دهند.
8- شيار زدن قطعات:
شيار زدن مختص بدنه هاي کابينت زميني و ديواري مي‌باشد.
شيار را به منظور قرار گرفتن فيبر پشت بند کار ايجاد مي‌کنند.
بايد دقت کرد فاصله شيار بايد از پشتي بدنه mm 17 فاصله داشته باشد. اين فاصله براي ايجاد فضا براي نصب چوب هاي اتصال در پشت کابينت مي‌باشد.
9- سوراخ زني:
در اين مرحله اقدام به خطاي کشي و مشخص نمودن سوراخ هاي اتصال بدنه سوراخ هاي ريل کشو و سوراخ هاي زير طبقه ها مي کنيم.
پس از انجام سوراخ کاري، سوراخ هاي اتصال را در طرف بيروني بدنه خزينه مي کنيم.
بايد دقت نمود تا سوراخ هاي ايجاد شده با فاصله cm5 از لبه کار و در مرکز ضخامت تخته اتصالي ايجاد گردند از ديگر عواملي که بايد در سوراخ کاري رعايت نمود اين است که سوراخهاي ايجاد شده حتما عمود بر سطح تخته باشد. سوراخ کاري باعث سرعت بخشيدن به مونتاژ کاري افزايش دقت و زيبايي کارمي شود.
10- مونتاژ کاري:
در آخر پس از آماده شدن کليه قطعات اقدام به متصل کردن آنها به يکديگر مي کنيم.
در هنگام منتاژکاري قبل از اين که پشت بندکار بر روي فيبر فيکس و محکم شود بايد دويدگي کار را بگيريم تا در هنگام نصب آنها بر روي ديوار و نصب درب هاي آنها دچار مشکل نشويم.
مراحلي که در بالا توضيح داده شد هر کدام نياز مهارت و تجربه کاري دارند و اينگونه نيست که به سادگي توسط افراد غير متخصص صورت پذيرد.