بوستن، ماساچوست، امریکا، 2008

نیازهای برنامه و دکوراسیون داخلی این رستوران 325 متر مربعی تنها شامل یک اتاق غذاخوری خصوصی بود که میتوانست محصور باشد. بخشی از فضای دکوراسیون داخلی با نیمکت های طویلی با قابلیت جادهی 20 نفر اشغال شده و اتاق مخصوص نوشیدنی و یک فضای استراحت / کافه ی مجزا نیز در طراحی داخلی پیش بینی شده است.

طی بازدید از فضای اولیه و ملاقات با مشتریان، معماران و طراحان دکوراسیون داخلی دریافتند که بنا از سیستم های سازه ای و مکانیکی ای بهره مند است که امکان ترکیب با فضاهای داخلی را دارد. شاید ساده ترین  راه حل میتوانست این باشد که سقف، داکت ها و لوله کشی را به رنگ سیاه در آورند تا به این ترتیب محو و از دیدرس پنهان شوند، ولی هزینه ی ساخت و ساز تقریبا 5/1میلیون دلاری ( به جز تجهیزات آشپزخانه ) به آنها اجازه داد تا دست به اقدام جالب تری بزنند. نادر تهرانی می گوید سوالی که برای تیم دِآ مطرح شد این بود که "چطور همه چیز را به سمت جلو پیش برده و چنان کنترل کنیم که هم از مزیت ارتفاع بهره مند شویم و هم بیشترین انعطاف پذیری را به پلان و دکوراسیون رستورانبدهیم؟"

وی پاسخ را هنگامی که در حال عبور از فرودگاه شیفول آمستردام بود یافت. او دید که سیستم فلزی سقف این فرودگاه به عنوان زورقی قابل رؤیت و پنهان کننده ی زیرساخت های پشت خود عمل می کند. به جای فلز، معماران و طراحان دکوراسیون داخلی سیستم عجیبی از تخته های چندلای درخت غان بالتیک را به روش CNC milling ساختند. به منظور به کار گیری تاسیسات به جای چشم پوشی از آنها، معماران آنها را تبدیل به بسته های کوچک کردند. حرکت موجی سقف کاذب ، هنگامی که پیرامون خود را می پوشاند و به ستون ها، اتاق نوشیدنی، سیستم آبپاش، داکت ها، پنجره ها و حتی علائم خروج می رسد، خود را بهتر نشان می دهد.

یکصد و شصت و هشت تخته سه لای شیاردار (هر یک مشتمل بر چهار تا ده جزء سازنده) توسط گیره های فلزی در طول سقف رستوران آویخته شده و از جلو به عقب اتاق ادامه می یابند. هیچ دو قطعه ای شبیه به هم نیستند. ضخامت این خطوط شیاردار از سه سانتیمتر در نزدیکی دیوارها تا 15 سانتیمتر در وسط و 45 سانتیمتر در اطراف اتاق نوشیدنی و ستون ها تغییر می کند. فضای میان این خطوط نیز از حدود 23 سانتیمتر در مرکز رستوران تا 5/7 سانتیمتر در اطراف ستون ها متغیر است و ریتمی از تراکم و گشودگی را در دکوراسیون داخلی به وجود می آورد. کفسازی ها، رومیزی ها و نیمکت ها هم زمینه ای راه راه در دکوراسیون رستوران و در طول اتاق غذاخوری به وجود می آورند و به طور بصری آن را از سالن استراحت جلوی ساختمان جدا می کنند. در سالن استراحت، بخش کافه، کفسازی و رومیزی ها از چوب تیره ی درخت گردو ساخته شده اند و جلوه زیبایی به دکوراسیون داخلی فضا می بخشند.

قسمت اتاق غذاخوری خصوصی رنگ سبز به بخش های چوبی داخلی و در دیواره ی مات اعمال شده و یک جداره ی رزین در جایگاه انتظار تعبیه شده است. در خلال آفریدن یک چشم انداز داخلی متمایز، سقف به عنوان نقطه ای مقابل به فضاهای خارجی در نظر گرفته شد. تهرانی در خصوص ارتباط میان سقف و نما می گوید: "بیشتر بر اساس ناهماهنگی است تا یکپارچگی."

دفتر معماری دِآ در ترکیب طرحی مجهز به امکانات مالی خوب با یک روح جسور توانست بیشترین کارکرد را از سیستم ساده ی ظریف موجود ببرد. معماران در اقدامی منحصر به فرد، طی فرایند پنهان کردن سیستم مکانیکی و تامین صفحه ی آکوستیک به منظور تقلیل صدا برای کاربران، هویت میژه ای به دکوراسیون رستوران بخشیدند، در حالی که زیرساخت را هم از دید پنهان کرده و به طرزی نمایشی حالتی از حرکت به آن دادند. رستوران بنکیو یک معماری توأم با دکوراسیون داخلی فوق العاده را پیش روی شما قرار می دهد که به اشتیاق در صدد جلب توجه شماست و هرگز به مهمانانش اجازه نمی دهد جایی که در آن هستند را فراموش کنند. این رستوران با ظاهری نمایشی دست به خلق فضایی زده که صرف غذا در آنجا واقعا تجربه ای لذت بخش باشد.

طراحی دکوراسیون داخلی جدید برای یک ساختمان، با اهمیتی در حد خانه ی اپرای تاریخی پالس گارنیه نمی تواند به صورت ضعیف و بدون مهارت انجام شود. یک الحاق استادانه، محیط گردونه وار خانه ی اپرای پالاس گارنیه (Palais Garnier) را به یک پاتوق جذاب و در خور روح افسانه ای آن تبدیل می کند. این بنا در سال 1875 تحت حمایت اساسی و اصلاحات بارون هاؤسمان در پاریس بنا شد؛ یک ساختمان نئوکلاسیک 11240 مترمربعی باشکوه که در تقاطع خیابان های اوبر و اسکرایب در مرکز منطقه ی نهم شهر قرار دارد ولی این شرایط هراس آور، معمار و طراح دکوراسیون داخلی را مرعوب نکرد. او زمانی که برای بازسازی ساختمان و وارونه کردن ایوان با سقف گنبدی در نخستین رستوران ساختمان دعوت شد، در کمال زبردستی و ذکاوت، فضا را با پرده ی موج دار شفافی پوشاند و یک نیم طبقه ی سفید به آن الحاق کرد، چنان که شکل مارپیچی آن، فانتوم بدنام اپرای پاریس را به خاطر می آورد. (فانتوم به معنای شبح و تداعی گر نمایش موزیکال معروف شبح اپرا می باشد.)

رستوران لوپرا با مساحت تقریبی 1000 مترمربع و 170 صندلی، هم تراز خیابان و روبروی بانک ژاک روشه قرار دارد؛ زمانی واگن هایی که با اسب جا به جا می شدند و بلیط های برگزای مراسم و جشن ها را به مشتریان تحویل می دادند، از این مسیر عبور می کردند. امروزه مشتریان از داخل ساختمان و یا از ورودی اصلی رستوران واقع در جنوب شرقی به آنجا وارد می شوند. دکوراسیون داخلی و چیدمان فضایی به گونه ای است که در بدو ورود می بینیم که کافه و سالن استراحت سمت چپ و سالن غذاخوری اصلی در روبرو قرار دارد و پشت آن نیز، آشپزخانه واقع است.

اگرچه 136 سال طول کشید تا هدف گارنیه برای یک رستوران در ساختمان اپرا فهمیده شود، اما دِک (معمار) تنها دو هفته زمان داشت تا ایده ی خود را توسعه بخشد. در ابتدا کارفرما که فرد صاحب امتیازی در رستوران با یک قرارداد بیست ساله برای فضای پالس گارنیه بود، یک مسابقه برگزار کرد و طراح دکوراسیون داخلی دیگری را انتخاب کرد (که نام او فاش نشد)، ولی زمانی که وزیر فرهنگ به طرح برنده رأی مخالف داد، کارفرما با بی میلی، یک تماس با دِک گرفت و او نیز این کار را با وجود برنامه ی زمانی نامناسب و فشرده و محدودیت های سخت و متعدد آن پذیرفت.

در قیاس هوشمندانه با نمای خارجی بی روح ساختمان، شاهد هستیم که بدنه ی کشتی مانند نیم طبقه به طور شگفت انگیز و کاملی با رنگ قرمز آراسته شده و دیوارهای کوتاه نیم طبقه، نیمکت ها، صندلی ها و کف فرش ها با رنگ پوشش داده شدند. معمار طراح دکوراسیون داخلی در توضیح انتخاب رنگ ها می گوید: "قرمز اپرا، تیره تر است. رنگی که من انتخاب کرده ام، میان قرمز و نارنجی است." کفپوش با سرازیر شدن به پایین پله ها و ادغام شدن با کف طبقه ی پایینی، دو محدوده ی غذاخوری را به هم متصل می کند و تنها در فاصله ی کوتاهی از نمای ساختمان متوقف می شود.

نمای شیشه ای موج دار که شامل دو صفحه ی شیشه ای لایه ای با ضخامت حدود یک سانتیمتر می باشد، متناسب با ساختمان موجود مسیر خود را از کنار ستون های سنگی می پیماید، تا سقف موج دار صعود می کند و در محدوده ای از 8 تا 8/5 متر در ارتفاع تغییر میکند. به منظور ایجاد قابلیت مانور و اعمال تغییرات،دیوار به طور عمودی به دو بخش تقسیم شده که توسط یک نوار فولادی خمیده به پهنای 6 سانتیمتر واقع در بالای طبقه، دوباره با هم یکی می شوند. نوار به طور مخفی توسط میل بست های فولادی ضد زنگ به بالای ستون در دکوراسیون داخلی متصل شده، ولی به دلیل پروفیل موج دارش به خود متکی است. دِک می گوید: «شیشه بدون هیچ بست و اتصالات آشکاری در جای خود قرار گرفته، گویی نیروی سحرآمیزی آن را نگه داشته است.» در واقع اتصالات سیلیکونی، قسمت بالایی شیشه را به سقف متصل می کنند و نوار فولادی دیگری که در کف نصب شده، پایه های دیوار را نگه می دارد.

دِک در جایگزینی آجرفرش های اولیه ی بخش خارجی در بازسازی ساختمان ، از بتن سیاه نقطه دار با سنگریزه استفاده کرد و به دلیل اندکی اختلاف تراز میان فضای داخلی رستوران و تراس خارجی همجوار، این تعویض مجاز دانسته شد. اما اعمال تغییرات و بازسازی دکوراسیون داخلی ، تنها با دامنه ی محدود به سطح تراز زمین مجاز بود، در حالیکه فضاهای فنی در زیرزمین اپرا قرار دارند.

با این وجود معمار مجبور بود تا به منظور جا دادن صفحات فولادی به ضخامت 5 سانتیمتر که تقویت کننده ستون های نیم طبقه بودند، خاکبرداری کند. هر ستون شامل یک مجرای توخالی از شبکه ی فولادی پوشیده با اندود است. در مصالح بنایی این رستوران، محفظه هایی برای قرار دادن دیودهای نوری تعبیه شده تا نور را به سمت بالا بتاباند. کانل های لوله شامل محورهای تعبیه و کابل های الکتریکی است. دک در توضیح می گوید: «این دقیقا همان چیزی است که گارنیه در قرن نوزده انجام می داد؛ او در زمان خود معمار به غایت پیشرویی بود که اپرایی از سنگ ساخت، در حالی که اسکلت اصلی آن فولادی بود.»

اگر چه ستون های تو خالی میتوانند صدا را به تراز بالایی منتقل کنند، اما کیفیت موسیقی پخش شده در محیط، عنصر مهمی برای رستورانی است که در یک خانه ی اپرا واقع شده. برای جلوگیری از تداخل امواج در حین پخش و همچنین سطوح بسیار صلب موجود در فضا، اندود متخلخل جاذب صوتی برای پوشاندن دیوارهای کوتاه نیم طبقه و حوزه های آسیب پذیر مقعر به کار رفت. بلندگوهای به دقت تعبیه شده امکان تنظیم مطلوب شدت صدا را به کارکنان رستوران می دهند، ضمن آنکه کنترل و جلوگیری از پخش صدا به بیرون از ساختمان را نیز ممکن می سازند.

روکش مبلمان و دکوراسیون داخلی طراحی شده توسط دک برای رستوران لوپرا نیز در صدا و بهبود کیفیت صوت مؤثر است. صندلی های غذاخوری مدور با پشتی و دستگیره ها محل راحتی برای نشستن هستند. دک صندلی ها را با میزهای ذوزنقه ای که میتوانند که میتوانند به صورت سطوح مارپیچی واحد برای قفسه ها و نیمکت ها تبدیل شوند، ست کرد. او در سالن استراحت، جایی که مشتریان به هنگام تنفس یا انتظار گرد هم می آیند، یک نیمکت پیوسته ی موج دار گذاشته که نشیمنگاه کوسن دار آن در ارتفاعات متنوع طراحی شده و حس آسایش و راحتی فراوانی برای کاربران به همراه دارد. در این میاه شاهد هستیم که یک مبل چوبی سیاه هم به شکل نمایشی، حول یکی از ستون های مکعبی بزرگ ساختمان پیچیده است.

دک فضاهای داخلی دکوراسیون رستوران را با هماهنگی استادانه ای با اسیر جنبه های ساختمان، از جمله تاریخچه ی غنی، فضای مهیج شاهوار آن ایجاد کرده است و میبینیم که توأمان فضا با حرکات موزون خود، باعث تغییر ادراک ما می شود، همچنین فضای سازمان یافته ی مرکزی به طریقی پویا با ویژگی قوی معاصر تطبیق یافته است.

مبلمان و دکوراسیون داخلی منزل یکی از مهمترین کارهایی هست که شما میتونید در اوقات فراغت خودتون انجام بدین. که قطعا باعث میشه احساس خوبی نسبت به دیدن فضای زندگیتون بهتون دست بده و دکوراسیون داخلی و مبلمان خانه رو دلنشین تری داشته باشیم. در صورتی آرایش مبلمان خانه کامل هست که نه به نظر خیلی شلوغ بیاد و نه خیلی حس تنهایی بده. مبلمان خوب همراه با ترکیب رنگ مناسب میتونه اتاق نشمن شمارو راحت و زنده نشون بده و باید منعکس کننده طعم و رنگ زندگی باشه، چرا که شما بیشتر وقت زندگیتون رو در این مکان سپری میکنین و این مهمه که نشیمن شما دنج و راحت باشه به طوریکه احساس خوب رو برای شما و خوش آمد گویی رو برای مهمانان شما داشته باشه. همه ما باید یاد بگیریم چطور این مکان رو راحت و جذاب نگه داریم. امروز نکاتی رو در این باره بررسی میکنیم.

نا همخوانی ها و ایرادهای دکوراسیون داخلی منزل و مبلمان رو برطرف کنین

همونطور که در عکس 1 میبینین، مبلمان این فضا نا متعادل هست و در اون صندلی ها به طور نامنظمی چیده شدند. مشکل دیگه ای که داره اینه که مبلمان رو به دیوارها نزدیک کرده و این باعث شده فاصله بین مبلها زیاد باشه و این فاصله ای حس رو به مهمانها منتقل میکنه که در دو اتاق جداگانه نشستن. از طرفی فرش و میز باید به موازات مبلمان قرار بگیرن و میزها باید طوری چیده بشن که امکان دسترسی هرکسی به اونها راحت باشه.

فضاهای  بزرگ رو با دکوراسیون داخلی منزل و مبلمان تفکیک کنین

اگر احساس میکنید فضای شما نسبت به مبلمانتون بزرگه لازم نیست که حتما دور تا دور دیوارها رو با مبلها پر کنین و در میان فضای خالی بزرگی ایجاد بشه. بلکه میتونین با مبلمانتون تفکیک فضایی خوبی صورت بدین و با ایجاد راه رو و فضای رفت و آمد دو فضای ایجاد شده رو جدا کنین. این تفکیک نه تنها به زیبایی فضای منزل کمک میکنه، بلکه باعث صمیمی تر شدن فضاها و ایجاد راحتی و گرما میشه.برای تفکیک میتونین از مبلها استفاده کنین یا اینکه از فرشها برای برجسته کردن برخی از قسمتها استفاده کنین.

تاثیر لوازم تزیینی بر دکوراسیون داخلی منزل

میتونین مبلمان منزلتون رو با تابلوها، ساعت دیواری، گیاهان و دیگر قطعات تزیینی زیباتر کنین. البته همخوان با مبلمان. مثلا یه نقاشی قدیمی و یک مبلمان مدرن سازگاری ندارن. این یه نگاه جدیده و در بهبود ظاهر فضای زندگیتون تاثیر داره. البته تعادل رو رعایت کنین تا منزلتون شلوغ به نظر نیاد. این لوازم میتونن به مبلمانتون جلوه بدن و صمیمی تر نشونش بدن.

دکوراسیون داخلی منزل و مبلمان را متمرکز بچینید

نقطه کانونی برای مبلمان به این معنی هست که مبلمان به صورتی چیده بشه که مرکزیت داشته باشه و توجه ها رو به سمت یک جای خاص متمرکز کنه. بهترین مثال برای این موضوع شومینه یا تلوزیون هست. توجه کنین که اگر در منزلتون مبلمان رو در اطراف شومینه یا تلوزیون قرار میدید باید طوری چیده بشن که همه مبلها به اون توجه داشته باشن، در این صورت هم مبلمانتون زیبایی بیشتری پیدا میکنه و هم تلوزیون یا شومینه نادیده گرفته نمیشن.

دکوراسیون داخلی این آپارتمان در دو طبقه توسط گروه طراحی  Ki Design و به درخواست مشتری، با ایده ای برگرفته از ایجاد فضا ای آرام و با نشاط انجام پذیرفته است.
طبقه اول شامل نشیمن، آشپزخانه و فضای غذا خوری  و اتاق کودکان می باشد و طبقه دوم شامل اتاق خواب مستر، اتاق کار، اتاق مهمان و حمام است.
اتاق نشیمن با پنجره های عمودی و مبلمان مدرن خود، محیطی عمومی و سرگرم کننده و به عنوان نقطه ی مرکزی خانه طراحی شده است، همچنین وجود سرسره ی ارتباطی میان طبقه اول و دوم، نشیمن را به محیطی سرگرم کننده و متفاوت تبدیل کرده است.
یکی از ویژگی های برجسته مبلمان به کار رفته در دکوراسیون این خانه استفاده از رنگ آبی فیروزه ای به صورت لکه های رنگی و در قسمت ها و قطعات خاصی از مبلمان است که علاوه بر حفظ ایده و روند طراحی در طبقات مختلف، جذابیت رنگی محیط را افزایش داده است.
وجود پارتیشنی از گیاهان تزیینی به عنوان جداکننده ی آشپزخانه و نشیمن، علاوه بر جداسازی هوشمندانه ی فضا ها، جلوه ای طبیعی و با طراوت را به محیط آشپزخانه بخشیده است.

در فضای نشیمن و پذیرایی، وجود سه بخش الزامی است:

پنت هاوس ترای بکا

چیدمان مبلمان ، دکوراسیون داخلی و تبدیل فضای پنت هاوسی که در خیابان سنگفرش شده ی ترای بِکا قرار داشت به محیطی دلپذیر و هنرمندانه، پروژه ی موفق دیگری بود که در کارنامه ی سوابق خواهران حریری ثبت شد. این خانه ی دو طبقه، با مساحت 280 متر مربع، در سال 1930 در طبقه ی دوازدهم یک ساختمان مسکونی ساخته شده بود. این پنت هاوس یک سکوی 50 متر مربعی در بام و یک پنجره ی نورگیر در فضای ورودی دارد و علاوه بر آن، نور زیادی هم از سایر پنجره های بزرگ آن به داخل اتاق ها تابیده می شود.

هدف طراح دکوراسیون داخلی در این پروژه تنها مبله کردن ساختمان با اصول صحیح دکوراسیون منزل و زیبایی شناسی مورد پسند کارفرمای هنردوست بود که مایل بود در محلی با پلان باز زندگی کند و ورودی رسمی آن، گویای فضای گالری مانند خانه باشد.

ورودی وسیع خانه با سه دیوار مجزا، پذیرای مهمانان و وارد شوندگان به خانه است. یک دیوار خاکستری تیره در مقابل آن قرار دارد که در پشت این دیوار، فضای آشپزخانه تعبیه شده است. تصویر بزرگی از عکاسی پیتر لِک تحت عنوان "جریان بی پایان" و نیمکتی تندیس وار از چوب قهوه ای سوخته با روکش چرمی، اولین اِلِمان های هنرمندانه ای است که در بدو ورود به خانه دیده می شوند. در این دکوراسیون منزل ، یک کمد شرقی، که متعلق به مجموعه ی صاحب خانه است، در مقابل دیوار کرم و دو مجسمه ی دو متری از مجموعه ی فیلیپس، به سبک کارهای جاکومتی، در مقابل دیوار سبز رنگ گذاشته شده است.

از دیگر خصوصیات این طراحی دکوراسیون داخلی هنرمندانه این است که در بالای فضای ورودی، یک پنجره ی نورگیر ، نور و گرمای لطیفی را به داخل هدایت می کند. پس از خوش آمد گویی این آثار هنری زیبا، وارد فضای نشیمن و پذیرایی می شویم. تفکیک این دو فضا به صورت بصری و حسی، با الیاف، رنگ ها و متریال هایی است که در هر کدام از آنها استفاده شده و فضای باشکوه و صمیمانه ای در فضای خانه ایجاد کرده است. مبل L شکل بزرگ در نشیمن روکشی پارچه ای دارد که به رنگ بنفش بادمجانی است و با چندین کوسن ابریشمی و رنگین تزئین شده است. یک مجسمه ی شیشه ای اثر جیمی هریس روی یک میز قهوه خوری فندقی رنگ، که پولیش کرم خورده، گذاشته شده است. شومینه ای از سنگ مرمر در دیوار اصلی نشیمن و دو گلدان شیشه ای، که اینها نیز کار هریس هستند، روی طاقچه ی بزرگ و سنگینی از چوب گردو، در بالای آن قرار گرفته است. در ورای دو پنجره ی بزرگ فرانسوی در طرفین شومینه، تراس را میتوان دید.

وجود تراس به وسعت اتاق نشیمن افزوده و دکوراسیون منزل را به فضای بیرون از محیط بسته ی خانه با پوششی از تخته های چوبی در دیوارها و سکو کشیده است. طراحی فضای سبز تراس شامل باغچه ای چمن کاری شده است که به گیاهان بامبو، درخت تاک و گلهای سرخ آراسته شده و کنج آرامش بخش و مقدسی را در میان برج های بلند و هیاهوی شهری نیویورک ایجاد کرده است. پلکانی که در دکوراسیون داخلی گالری ورودی پنت هاوس قرار دارد، مسیر دسترسی به طبقه ی پایین و فضاهای خصوصی خانواده است که شامل اتاق بزرگ صاحب خانه و متعلقات آن با مبلمان و کمدهای سفید لاکی، اتاق کودک و اتاق پیانو/نشیمن می شود.

یک کتابخانه نیز در زیر پلکان طراحی شده است. اتاق تلویزیون/خانواده، در طبقه ی بالاست و دو کاربری دارد: والدین، اوقات فراغت، و مهمانان، شب را در آنجا سپری می کنند.

معماری همیشه و همه جا تحت تاثیر فرهنگ، آداب و رسوم، روحیات و همسو با طبیعت و محیط زندگی بشر بوده است. به طوری که در نقاط مختلف دنیا می توان شاهد سبک های مختلف خانه سازی ، طراحی نما و طراحی دکوراسیون منزل بود. در ایران نیز معماری بر اساس اصول فرهنگی و محیط طبیعی و با در نظر گرفتن تنوع آب و هوایی و فصول مختلف پایه گذاری شد.

ایرانیان باستان همواره ارتباط نزدیکی با طبیعت و محیط پیرامون خود داشتند و تغییرات فصول و طبیعت در محیط و سبک زندگی آنان کاملا قابل مشاهده بود. به شکلی که تغییر هر فصل، سبک زندگی ایرانیان، نوع خوراک، پوشاک و حتی نحوه چیدمان منزل را تحت تاثیر قرار می داد.

امروزه نحوه زندگی پیشینیان می تواند الهام بخش معماران و طراحان ما در زمینه های دکوراسیون داخلی و دکوراسیونمنزل باشد به طوری که می توان با به کارگیری عناصر متنوع موجود در سبک زندگی قدیمیان، سبک جدیدی از طراحی دکوراسیون منزل را بنا کرد که در انطباق و همسویی کامل با طبیعت و فصلی باشد که در آن قرار داریم.

حال که از گرما و رخوت تابستانی فاصله گرفتیم و به روزهای خنک پاییزی نزدیک شدیم چه خوب است که گرما و صمیمیت را به خانه های خود بیاوریم و محیط خانه را به محیطی گرم و دوست داشتنی تبدیل کنیم تا پذیرای همه اعضای خانواده بعد از چند ساعت کار و تلاش در محیط سرد بیرون باشد.

آنچه در طراحی دکوراسیون منزل به سبک پاییزی بیش از همه اهمیت دارد استفاده از رنگ ها در طراحی است. رنگ هایی که در این فصل باید در طراحی دکوراسیون داخلی مورد توجه واستفاده قرار گیرد، رنگ های گرم مثل زرد، نارنجی، قرمز و قهوه ای است که وام گرفته از طبیعت پاییز است. استفاده از این رنگ ها در کنار رنگ های ملایمی مثل رنگ شیری در نمای داخلی منزل می تواند محیطی امن و آرام را به شما هدیه کند.

به کارگیری رنگ ها باید به گونه ای باشد که ترکیب مناسبی از رنگ های گرم، سرد و خنثی را در کنار هم ایجاد کند چراکه هدف از استفاده چنین رنگهایی در دکوراسیون داخلی پاییزی ایجاد محیطی است که در کنار سرمای بیرون، گرما و صمیمیت و نزدیکی را در محیط درون منزل فراهم کند و سرمای پاییزی را در کنار اعضای خانواده لذت بخش تر گرداند.

گروه معماران " انجمن دیوار چین " خانه ای را طراحی کرده اند که نسبت به تعامل رابطه ی فضای درون – بیرون رویکردی کاملا متضاد داشت. دکوراسیون منزل «خانه ی سوئیت کیس» به معنی چمدان که گری چانگ، بنیان گذار موسسه معماری و طراحی صنعتی اِج دیزاین (EDGE Design)، در سال 2002 در هنگ کنگ طراحی و دکوراسیون داخلی کرد به جای اینکه در تعامل با فضای باز باشد، مانند یک عنصر پنهانی و مرموز با فضای زیرِ زمین در ارتباط است. این خانه ای ست که به اصطلاح باید کشف و رمزگشایی شود و مانند هر خانه ی دیگری تمام زوایا و جزئیات نما و فضای درونی و دکوراسیون داخلی خود را به راحتی بروز نمی دهد. درهای بزرگ این خانه در کف قرار دارند و رو به فضاهای وسیع غذاخوری، حمام و انبار باز می شوند.

مانند یک جعبه ی جواهرات یا صندوق مهمی که برای پنهان نگه داشتن وسایل ارزشمند استفاده می شود، این خانه و دکوراسیون داخلی آن نیز لایه های پنهانی زیادی دارد که باید با صرف زمان و دقت زیاد آنها را پیدا کرد. گری چانگ با ایجاد فضایی رمزآلود، با ایجاد سانسورهای بصری و در خفا قرار دادن ها سعی در خلق ایجاد فضایی خیال انگیز و دکوراسیون منزل رویایی نموده است.

خانه ی چوبی سوئیت کِیس با الوارهای طویل و مستحکم خود، مقیاس و ارگونومی انسانی را لحاظ کرده و خارج از آن هیچ عاملی وجود ندارد که به دید بصری یا حسی ِ کاربر از عمق و وسعت فضا کمک کند. تنها همین خانه است که دیده و احساس می شود، با اتاق هایی که مانند حفره هایی مدفون در زیرِ زمین هستند، از بیرون اصلا دیده نمی شوند و متقابلا به بیرون هم دید ندارند. بنایی که با چنین ایده خلاقانه ای طراحی و ساخته شده و تا حدی یادآور بازیگوشی های بچه گانه و میل به سرکشی در اطراف و کشف گوشه های پنهان خانه ها است، از طرفی شبیه به سلول و از منظر دیگر (به علت نحوه ی باز شدن در اصلی ورود به خانه که در کف قرار دارد و پلکان کرکره ای آن) شبیه به اتاق های زیر شیروانی ست که همیشه محلی منزوی و رمزآلود بوده است.

همیشه ایجاد دکوراسیون منزل با فضایی گرم و کنجی صمیمی در قسمتی از فضای نیمه عمومی خانه های بزرگی که معمولا افراد زیادی در آنجا رفت و آمد می کنند یکی از دغدغه های طراح داخلی است که اگر رعایت نشود به راحتی می تواند خانه را تبدیل به محیطی سرد و بی روح کند. حال همین استراتژی در خانه ای به مساحت تنها 75 متر مربع به کار رفته است. آتلیه باؤ-واؤ که در سال 1992 و در توکیو ژاپن تاسیس شد و به نگرش انتزاعی و خلق نامتعارف فضاها معروف است، در پروژه خانه ی جی.اِی.ای (GAE) دست به ابتکار جالبی زد. در قسمت مرکزی این خانه که در سال 2003 برای آکیرا و میوکو ناگِی طراحی و دکوراسیون شد، اتاق کار و مطالعه قرار دارد اما محدوده ی این فضا در کف خانه به عمق فرو رفته، گویا در حال غرق شدن و پایین رفتن است؛ فضایی عالی برای آکیرای روزنامه نگار که هم کنج خلوت خود را برای تمرکز و خوب نوشتن در اختیار داشته باشد و هم وجود همسرش را در نزدیکی خود احساس کند.

دکوراسیون داخلی این فضا با دیوارهای این بخش از خانه، که مانند گودالی در عمق زمین فرو رفته و فاقد سقف است، با قفسه هایی انبوه از کتاب و مجلات پوشیده شده است: هم کتابخانه است و هم دفتر کار. مدیران جوان آتلیه، یوشیهارو تسوکاموتو و مومویو کایجیما، این خانه را به عنوان جرئی از سری پروژه های خود، که عنوان “Pet Architecture” را به آنها داده اند، در شهر پر ازدحام توکیو ساخته اند که در همه ی آنها، مانند خانه ی جی.اِی.ای ، فضاهای کوچکی در دکوراسیون داخلی ساختمان وجود دارد که به علت کمبود جا ، بسیار کاربردی ست و به علاوه، مصداق همان محو شدن تدریجی مرزها و ادغام فضاها در دنیای امروزی هم هست. مزیت اصلی زندگی و کار در خانه هایی که با ایدئولوژی تفکیک/ادغام فضاها و دکوراسیون منزل ساخته شده اند، این است که هم تنهایی و سکوت لازم برای فعالیت و تمرکز کاری را در اختیار دارید و هم در کنار سایر اعضای خانواده به سر میبرید، هم در خانه هستید و هم محیط کار مطلوبتان را در نزدیکی خود دارید؛ در ضمن به شیوه ی خلاقانه ای هم از فضا حداکثر استفاده را کرده اید.

یکی از اصول اولیه دکوراسیون اتاق‌ خواب این است که ، جای تخت باید طوری انتخاب شود که پنجره نورگیر در سمت راست آن قرار گیرد .
گذاشتن تعدادی کوسن‌ بر روی تختی که لبه بالایی بلندی دارد ، بر زیبایی تخت می‌افزاید . در سبک‌های کلاسیک ، ترجیحا بهتر است که کوسن‌ها از همان جنس و بافت روتختی باشند .

بافت‌ روتختی و والان‌های پرده بهتر است از یک نوع ، یک طرح و یک طیف رنگی انتخاب شود و حتی نوارهای تزیینی قسمت بالایی دیوارها نیز از همان طیف رنگی باشد.

هماهنگی میان بافت‌ها ، موجب ایجاد سبک کلاسیک در محیط اتاق می‌شود . البته اگر در این بین ، گاهی اوقات یکی از بافت‌ها و رنگ‌ها ، متضاد و یا مکمل دیگر بافت‌ها ‌باشد ، موجب ایجاد تنوع در اتاق شده و آن را از یکنواختی در‌ می‌آورد. به عنوان مثال ، اگر رنگ زمینه اتاق ، کرم شکلاتی و گلبهی باشد . استفاده از دکور چوبی تیره متمایل به زرشکی، مکمل رنگ فضای زمینه است . استفاده از روتختی براق ، نوعی حس تجملاتی را در ببیننده ایجاد می‌کند و قرار گرفتن آن در کنار دکور چوبی تیره ، باعث می‌شود زیبایی این نوع چیدمان نمودی چند برابر بیابد. اگر رنگ و طرح بافت‌های پارچه‌ای نیز مابین رنگ زمینه اتاق و دکور چوبی آن باشد ، سبب برقراری تعادل در محیط اتاق می شود .

هر چه پهنای قاب تابلوها بیشتر باشد ، آن قاب با دکور اتاق هماهنگ‌تر شده‌ و هر چه پهنای قاب کمتر باشد ، نقاشی یا سایر آثار داخل آن جلوه بیشتری خواهند داشت.

استفاده از تک‌مبل در یک قسمت از اتاق ، کمک می کند تا فضایی صمیمی و دلچسب در آن بخش فراهم آید . برای تفکیک این فضا ، می توان در کنار تک‌مبل از نور موضعی (آباژور) استفاده کرد . در این حالت بهتر است نور آباژور به سمت پایین باشد . به این ترتیب فضایی مناسب برای مطالعه واستراحت در شب پدید می‌آید . هر چه تعداد این نورهای موضعی در داخل اتاق بیشتر باشد ، فضاهای داخلی بیشتر تفکیک می شود و به نظر می‌رسد که رعایت این نکته برای اتاق خواب ، مناسب است.

استفاده از  آباژورهای کوتاه بر روی پاتختی‌ها ، ضمن ایجاد امکان مطالعه قبل ازخواب ، فضایی رومانتیک نیز در اتاق‌ به وجود می آورد .
استفاده از گلدان و فلاورباکس و قاب‌عکس‌های شخصی و تابلوهای خط یا نقاشی مورد علاقه‌ ، در اتاق خواب ، باعث افزایش نشاط و روحیه می شود .

اگر دکور اتاق چوبی است ، بهتر است قاب عکس و تابلو نیز مطابق با آن ، چوبی انتخاب شود . این امر باعث ایجاد هماهنگی بیشتر بین اجزای داخلی اتاق می شود . در مورد اتاق‌هایی که دکور فلزی و فرفورژه دارند ، استفاده از قاب‌های فلزی متعدد توصیه می‌شود .
 
معمولا برای زیباتر شدن جایگاه تخت‌های دو نفره در اتاق خواب بهتر است از تابلوهای نقاشی بر روی دیوار بالایی تخت استفاده شود.

اگر دیوار بالایی تخت را با یک تابلو و یا تنها یک قاب عکس تزیین می کنید ، ترجیحا آن تابلو را پهن و به اندازه عرض بالای تخت انتخاب کنید.  ولی اگر می‌خواهید از تعداد تابلوهای بیشتری برای تزیین دیوار استفاده کنید ، مناسب‌تر است که از تابلوهایی با عرض کم و ارتفاع زیاد استفاده کنید.  در این حالت بهتر است اندازه ارتفاع تابلوها تقریبا برابر ارتفاع تخت از سطح زمین باشد.

1- بکوشید تا جایی که امکانش را داریداز انواع کوچک و کم حجم وسایل و تجهیزاتی چون یخچال، ماشین لباسشویی و ظرفشویی استفاده کنید. اگر همه وسایل موجود در آشپزخانه اندکی ظریف تر و کوچک تر از اندازه های معمول انتخاب شوند، به مقدار زیادی در فضا صرفه جویی خواهد شد.

2- استفاده از رنگ های ملایم و روشن به بزرگ تر به نظر آمدن فضا کمک شایانی می کند. برای نمونه می توان همراه با کابینت های کرم رنگ، برای دیوارها از رنگ بژ استفاده کرد یا اگر نمی خواهید از رنگ های خنثی استفاده کنید، می توانید از رنگ سبز ملایم یا زرد روشن استفاده کنید.

3- اگر از کابینت هایی با درهای آینه ای در آشپزخانه استفاده شود آشپزخانه بزرگ تر به نظر می رسد. و یا می توان برای تعدادی از کابینت ها از درهای شیشه ای استفاده کرد و درونشان ظرف های کریستال و شیشه ای بگذارید تا درخشش آن ها فضای آشپزخانه را روشن تر کند.

4- وسایلی چون سرویس کفگیر ملاقه  و جاروشارژی را از نوعی انتخاب کنید که بتوان روی دیوار نصب کرد ؛تا در فضای کشوها و روی کابینت ها صرفه جویی شود.

5- یک یا دو کابینت را در طرحتان از کف تا سقف آشپزخانه در نظر بگیرید تا هم قفسه های بیشتری برایتان داشته باشید و هم سقف آشپزخانه بلندتر به نظر آید.

6- حتماً بخش بالای کابینت ها را با لامپ های هالوژن نور پردازی کنید تا زمانی که آنها را روشن می کنید فضایی شیک ایجاد شود و روی سطح کابینت های زیرین روشن شود.

7- سقف آشپزخانه را با رنگ های روشن رنگ آمیزی کنید و شاید بهتر باشد اندکی نور غیر مستقیم به آن بتابانید. این کار سقف را روشن تر و بلندتر و در نتیجه آشپزخانه را بزرگ تر نشان می دهد.

8- می توانید برای روی سینک ظرفشویی قطعه ای متحرک از جنس سطح کابینت ها در طراحیتان تازمانی که با سینک کاری ندارید ان را روی سینک قرار دهید تا سطح کار شما وسیع تر و بیشتر شود.

9- وسایل پر کاربرد را در دسترس بگذارید و وسایل دیگر را در کمد ها و کابینت ها جایگذاری کنید. هرچه آشپزخانه شما خلوت تر باشد فضا بزرگ تر به چشم می آید.

10- بهتر است اگر آشپزخانه تان پنجره دارد از پرده های نازک و کم چین استفاده کنید تا راه ورود نور خورشید به درون آشپزخانه مسدود نشود.

سفر هفته پیش «جان کری» وزیر امور خارجه آمریکا، به مصر و قطر نشان داد خاورمیانه همچنان یکی از کانون های سفرهای دیپلماتیک به شمار می آید که نشان از اهمیت جایگاه ژئوپلتیک این منطقه در معادلات قدرت جهانی از یک سو و وجود بحران های متعدد در این منطقه و لزوم مدیریت این بحران ها از سوی دیگر دارد. نیازی به گفتن نیست که منطقه خاورمیانه از سال های پس از پایان جنگ جهانی اول همواره درگیر تنش و جنگ های درون منطقه یی متعددی بوده است. این تنش ها به ویژه در سال های پس از وقوع خیزش های عربی به صورت عمودی و افقی در سطوح موضوعی و گستره یی بسیار گسترده یی گسترش یافته است. در چند سالی که از وقوع خیزش های عربی می گذرد برخی کشورها دچار خلا حاکمیتی و سیاسی شده اند و برخی دیگر با سوء استفاده از این فضاهای خلا، به بی ثباتی ها دامن زده اند. در این میان، افکار افراطی و گروه های تروریستی تندرو رشد بی سابقه یی پیدا کرده است؛ به گونه یی که می توان گفت اکنون خاورمیانه به آزمایشگاه رشد و تکثیر تروریسم و افراط گرایی تبدیل شده است. جنگ در یمن و سوریه، بی ثباتی ها در عراق، لبنان، لیبی و حتی مصر، و فشارهای سیاسی بر مخالفان در بحرین نمودی از پیامدهای رقابت های منفی امنیتی برخی کشورها و تشدید بحران ها در سال های پس از خیزش های عربی در خاورمیانه است. در این راستا، تاکنون هیچ طرح و راهکاری که مورد وفاق همه کشورها برای عبور از بحران های کنونی در خاورمیانه باشد ارایه نشده و اندک طرح های کارآمد نیز با مخالفت برخی کشورها به شکست انجامیده است. در میانه این فضای بحران خیز و در تب و تاب تشدید رقابت های منفی منطقه یی و گسترش خشونت های کور تروریستی، با توافق هسته یی ایران و گروه 1+5، خاورمیانه شاهد یک واقعه مهم نه تنها در تاریخ روابط بین الملل این منطقه، بلکه در تاریخ روابط بین الملل جهانی بود که به عنوان نقطه آغازی برای شروع همکاری های منطقه یی به شمار می آید. «برجام» (برنامه جامع اقدام مشترک) عزم جمهوری اسلامی ایران را برای زدودن فضای «ایران هراسی» در منطقه و گذار به یک منطق تعاملی و همکاری جویانه در منطقه نشان داد. اما همانگونه که اهل فن و دانش سیاسی همواره بر آن تاکید داشته اند، حلقه تکمیل کننده برجام، ایجاد یک فضای همکاری جویانه منطقه یی با تکیه بر یک دیپلماسی منطقه یی تعاملی است تا از این راه همه کشورهای منطقه از مزایای چنین توافقی بهره مند شوند. سفر «محمد جواد ظریف» وزیر امور خارجه ایران به کویت، قطر و عراق بلافاصله پس از توافق هسته یی نمایانگر این مساله بود که دستگاه سیاست خارجی ایران به خوبی به این امر آگاه است که موفقیت این توافق در گروی تثبیت نگاه همکاری جویانه ایران در مسایل منطقه یی میان کشورهای همسایه است و نشان داد که هرگونه همکاری منطقه یی باید در چارچوب یک دیپلماسی موفق منطقه یی باشد. در ادامه این سفر، مقاله اخیر وزیر امور خارجه ایران که در برخی روزنامه های مشهور جهان عرب نیز منعکس شد و بر همکاری منطقه یی و نگاه برد-برد کشورهای منطقه به مسایل پیش رو تاکید دارد، به عنوان تکمیل کننده دیپلماسی کلاسیک بود. چنین ابتکارهایی به خوبی نشان می دهد که وزارت امور خارجه ایران به خوبی به اهمیت افکار عمومی و دیپلماسی رسانه یی آگاه است و چنین روش هایی می تواند با تاثیر مثبت بر افکار عمومی منطقه، فضای همکاری های منطقه یی را تسهیل کند. در سوی دیگر ماجرا ما شاهد سفر وزیر امور خارجه آمریکا به منطقه هستیم. این سفر که نخستین سفر جان کری به خاورمیانه پس از توافق هسته یی بود، موضوع تضمین های امنیتی پس از این توافق برای متحدان منطقه یی آمریکا و به ویژه برای کشورهای حاشیه خلیج فارس را در دستور کار داشت. نیازی به گفتن نیست که از همان آغاز گفت و گوهای هسته یی ایران و گروه 1+5، فشارهای زیادی از سوی لابی های صهیونیستی و برخی لابی های عربی با تکیه بر ابزارهای سیاسی و رسانه ای گسترده برای به شکست کشاندن این گفت و گوها وجود داشت. در این میان، آمریکا با وجودی که خواهان توافق هسته ای با ایران بود، اما هم زمان برای حفظ نفوذ منطقه یی خود خواهان تقویت پیوندهای امنیتی-دفاعی اش با متحدان خود در خاورمیانه و به ویژه در خلیج فارس بود. به همین دلیل «باراک اوباما» رییس جمهوری آمریکا، پس از بیانیه سوییس، کشورهای عضو شورای همکاری خلیج فارس را به استراحتگاه «کمپ دیوید» دعوت کرد و تضمین های امنیتی تازه یی را با تکیه بر فروش سیستم های دفاعی موشکی به آن ها داد. در ادامه چنین رویکردی، سفر جان کری هر چند تلاشی است برای متقاعد کردن متحدان آمریکا برای پذیرش برجام، اما هم زمان آمریکا بر خلاف ایران -که خواهان تثبیت منطقه یی و جهانی توافق هسته یی از راه همکاری و دیپلماسی تعاملی است- تلاش دارد این امر را از راه فروش تسلیحات بیشتر به متحدانش به انجام برساند. بر همین پایه، باید سفر اخیر وزیر امور خارجه آمریکا به خاورمیانه را تلاشی در جهت تثبیت فضای دیپلماتیک و تثبیت جایگاه برجام به شمار آورد که می تواند امری مثبت و در راستای تقویت همکاری های منطقه ای به شمار آورد. اما این نکته را نیز باید در نظر داشت که تثبیت جایگاه برجام از راه ارایه تضمین های امنیتی و با تکیه بر فروش تسلیحات بیشتر تنها به گسترش فضای امنیتی و جنگ و خونریزی بیشتر در منطقه می انجامد. این مساله را باید در نظر داشت که امنیت منطقه یی نه از راه افزایش خریدهای تسلیحاتی بیشتر، بلکه از راه تقویت فضای اعتماد متقابل میان کشورها به دست می آید. در چنین چارچوبی است که می توان به ایجاد یک «مجمع گفت و گوی منطقه یی» (همانگونه که ظریف در مقاله اخیرش به آن اشاره کرده است) برای حل بحران های منطقه خارومیانه و جهان اسلام دست یافت. بنابراین می توان گفت، توافق هسته یی فضای دیپلماسی را در منطقه تقویت کرده است و این امر می تواند آغازگر مسیری باشد که کشورهای منطقه با تکیه بر اعتماد متقابل، دامن جهان اسلام را از رقابت های منفی و خشونت های گروه های تروریستی پاک کنند. اما این امر تنها با تکیه بر حسن نیت و مبتنی بر یک راهکار درون منطقه یی قابل دستیبابی است و تکیه بر تضمین های امنیتی از راه فروش بیشتر تسلیحات تنها به تشدید تنش های منطقه ای می انجامد.

دستیابی به توافق بر سر برنامه جامع اقدام مشترک یا همان «برجام»، رخدادی بود که به سال ها اختلاف فراینده در زمینه فعالیت های صلح آمیز هسته ای جمهوری اسلامی ایران پایان داد و ضمن تامین حقوق هسته ای کشور، توان بالای دیپلماسی ایران را به نمایش گذاشت. به این ترتیب، با همت و اعتقاد عملی سکانداران سیاست خارجی دولت یازدهم به گفت وگو و تعامل، منافع و اهداف کشور در این پرونده ویژه محقق شد. بر کسی پوشیده نیست که هوشیاری، کارآزمودگی و توانمندی دیپلمات های ایرانی در گفت وگوهای دشوار، طولانی و پیچیده هسته ای و به کارگیری روش های تازه و کارآمد در رایزنی با کشورهای 1+5، نقشی غیرقابل چشم پوشی در گشایش گره های کور اختلافات هسته ای داشت.
در زمانه ای که دیگر اهداف سیاست خارجی کشورها تنها به شکل سخت افزاری و به کارگیری روش های سنتی فراهم نمی شود، بهره گیری از روش ها و ابزارهای نو که برخی از آن ها در چارچوب «دیپلماسی عمومی» می گنجد از اهمیت ویژه ای برخوردار است.
دیپلماسی عمومی همه اقدام هایی است که یک دولت برای ایجاد درک متقابل و تاثیرگذاری بر افکار عمومی کشور دیگر انجام می دهد تا بستر و زیرساخت های تامین اهداف خود را فراهم کند و عبارت است از ارتباطات دانشگاهی، مبادلات علمی، فرهنگی، ورزشی، به کارگیری ابزارهای نرم ارتباطی، انواع گفت وگو و... . 
ایران به دلیل ماهیت فرهنگی انقلاب خود همواره از ظرفیت های بالایی برای استفاده از دیپلماسی عمومی برخوردار بوده است. برکنار از اینکه این ظرفیت در دوره هایی مورد غفلت برخی مسوولان قرار گرفته است اما به واسطه ویژگی های گفتمان انقلاب اسلامی و الگوی سیاسی- فکری که از نظام جمهوری اسلامی ایران می تراود، کشورهای منطقه چون یمن، بحرین، لبنان، عراق و... تحت تاثیر این الگو قرار گرفته اند و حتی جریان دیپلماسی عمومی به شکلی خودجوش از کانون ایران به به مقاصد منطقه ای و فرامنطقه ای برقرار شده است. 
در شرایط حاضر 2 رخداد مهم برجام و مشارکت گسترده مردم در انتخابات اخیر به عنوان نمود عینی مردمسالاری دینی، فرصت های قابل توجهی را برای الگوسازی در منطقه پیش روی کشورمان قرار داده است. در خصوص لزوم بهره گیری از دیپلماسی عمومی برای الگوسازی از این دو مساله مهم 2 نکته لازم به یادآوری است: 
نخست آنکه ماهیت نظام جمهوری اسلامی ایران مردمسالاری دینی است. این ویژگی، فرصت های قابل توجهی را برای الگوسازی در منطقه ای فراهم آورده است که دین یکی از مهمترین و اساسی ترین مولفه های هویتی مردم آن را تشکیل می دهد. مردم این منطقه نشان داده اند که به دلیل هویت دینی خود پذیرای الگوهای دموکراسی سکولار غربی نیستند.
جمهوری اسلامی ایران که توانسته جمهوریت را با اسلامیت همراه سازد، می تواند الگوی سیاسی جذابی را برای کشورهایی فراهم کنند که همچنان در وضعیت گذار به سر می برند و مسیر ثبات را می پویند. البته برخی دشمنان ایران در عرصه جهانی همواره سعی می کنند تا در مردمسالار بودن نظام جمهوری اسلامی ایران تردید وارد کنند اما مشارکت بالای مردم در انتخابات سال 1392 و انتخابات هفتم اسفند امسال تشکیک های آنها را بی اثر کرده است و در برابر، الگوی سیاسی ایران را به واسطه مشروعیت بالای آن به رخ افکارعمومی منطقه و جهان کشیده است.
نکته دوم اینکه برجام، فرصت بی مانندی را برای الگوسازی در مورد تعامل و تفاهم پیش روی کشورمان قرار داده است. برجام نشان داد که سخت ترین پرونده های سیاسی را می توان از طریق گفت وگو و تعامل سازنده حل کرد. بر همین اساس رییس جمهوری از لزوم بهره گیری از الگوی برجام در مسایل داخلی یا به عبارتی «برجام 2» سخن یاد کرد. بر همین اساس شاید بتوان از «برجام 3» هم نام برد؛ برجامی که به دنبال حل مسایل و چالش های پیش روی کشورهای منطقه خاورمیانه باشد.
در شرایطی که منطقه خاورمیانه در آتش جنگ و ناآرامی می سوزد، تسری گفتمان تعامل و نهادینه شدن فرهنگ گفت وگو می تواند آرامش را برای ساکنانش به ارمغان آورد چرا که ریشه بسیاری از این ناآرامی ها را می توان در نبود الگو و فرهنگ گفت وگو میان کشورهای منطقه جست وجو کرد.
بازتولید برجام و الگوهای تفاهم و گفت وگو می تواند جمهوری اسلامی ایران را در کانون تعامل میان ملت های منطقه و جهان قرار دهد. اگرچه پیش از این «گفت و گوی تمدن ها» از سوی رییس جمهوری پیشین ایران مطرح شده بود و «حسن روحانی» رییس جمهوری نیز سال ها بعد ایده «جهان عاری از خشونت» را مطرح کرد، اما برجام، الگویی عملی از تعامل میان گروه هایی را ارایه داد که بر سر منافع مشترک رقابت دارند؛ الگویی که می تواند به نام جمهوری اسلامی ایران در نظام بین الملل سند بخورد و جزو موثرترین ابزارهای دیپلماسی عمومی جمهوری اسلامی ایران قرار گیرد.

نظر طراحان و افراد در مورد نحوه استفاده از این دیوار متفاوت است. ب

عضی مایلند آن را رنگ دلخواه و خاصی زده، عده‌ای دوست دارند اشیاء دکوری از آن آویزان کنند و بعضی آن را به عنوان طاقچه مورد استفاده قرار دهند.

دیوار آجری را رنگ کنید

یکی از روش‌های معمول در دکوراسیون دیوارهای آجری، رنگ کردن آن‌هاست. بسیاری از طراحان به جای ساده نگه داشتن آن‌ها، ترجیح می‌دهند آن را رنگ خاصی کنند که با طرح اتاق هماهنگ باشد. بعضی مایلند هم رنگ بقیه دیوارها باشد و آن‌ها که اهل ریسک بیش‌تر هستند دوست دارند متضاد با سایر چیزها بوده تا بیش‌تر به چشم آید.

بعضی‌ها ترجیح می‌دهند با کشیدن تصویر خاصی روی این دیوارها از این ایده در اتاق خواب بچه‌ها استفاده کنند.
وسایل تزیینی روی آن آویزان کنید

یکی از روش‌های ساده در دکوراسیون، تزیین دیوارهای آجری ساده است.

فقط کافیست برای نصب به جای میخ از پیچ استفاده کنید و روی آن آینه، کارهای هنری، صنایع دستی و قاب‌عکس آویزان کنید.

همچنین می‌توانید با زدن چند طبقه، جایی برای قاب‌عکس‌ها یا شمع‌ها داشته باشید و این قسمت از خانه را مورد توجه قرار داده و بافت خاصی به اتاق دهید.

به صورت طاقچه از آن استفاده کنید

استفاده دیگر از آجرها در دکوراسیون به کار بردن آن‌ها به شکل طاقچه به خصوص در بالای شومینه است. در صورت نداشتن شومینه از آن به عنوان طاقچه برای نشان دادن موارد خاص استفاده کنید.

در صورتی که دکوراسیون شما جدید یا مدرن است بهتر است از طاقچه‌ای چوبی و در صورتی که سبک سنتی دارد، از آجر یا سنگ استفاده کنید.

 از سال های نسبتا دور اتومبیل های تولیدی با پوششی از جنس پلی اوریتان در رنگ های متالیک و رنگ های ساده پوشانده شده است.این جنس مقاومت بالایی در برابر اشعه ی فرابنفش دارد.لذا رنگ اتومبیل مانند اتومبیل های بسیار قدیمی تغییر رنگ نمیدهد.پس میتوانیم بگوییم که رنگی که روی همه ی اتومبیل ها است بهترین گزینه برای لکه گیری یا رنگ کردن قطعات اتومبیل میباشد.

لیکن میبینیم که یک کد رنگ در بعضی از اتومبیل ها پرده های رنگ مختلفی دارد.

علل متفاوت بودن پرده های مختلف یک کد رنگ:

1-تولید پیکمنت مادررنگ که در اثر کم یا زیاد شدن حرارت متفاوت میشود.

2-اختلاف ویسکوزیته ی مادررنگ ها در هر دوره.

3-هنگام پاشش،موارد لازم از جمله غلظت رنگ،فشار باد،فاصله ی نازل از سطح و میزان قطر رنگ که روی اتومبیل مینشیند رعایت نمیشود.

حفاظت و تزئین دو هدف اصلی پوشش ها هستند. درست است که قدرت حفاظتی رنگ عامل مهمی در تولید رنگ های صنعتی می باشد ولی مشتری جویای کیفیت از طریق خواص تزئینی آن است، بنابراین تینت رنگ عامل مهم تری از دیدگاه مشتری است.

در این جزوه سعی بر آن شده ابتدا عاملی که گاهی اوقات باعث ضعف تینت می شود به اختصار توضیح داده شود.

چرا وقتی براساس فرمول های ارائه شده در کامپیوتر، رنگ را تینت می کنیم پس از اعمال، اختلاف فام بوجود می آید؟

مشکل فوق می تواند ناشی از ایرادهای خود اتومبیل یا تعمیر آن باشد که در سه بخش قابل بررسی است:

1- تولید رنگ: کارخانجات اتومبیل سازی از شرکت های مختلف، رنگ خود را تأمین می کنند. در مواردی دیده می شود که رنگی را که با یک کد چند شرکت ارائه می دهند با یکدیگر 100% هماهنگی ندارد و یا در بچ های مختلف رنگ از یک شرکت کمی اختلاف وجود دارد.

2- تولید اتومبیل در کارخانه:بارها دیده شده است که اتومبیل های نو کهاز یک کمپانی اتومبیل سازی خارج می شوند با وجودی که همگی یک کد برای رنگ دارند اما دقیقاً هم رنگ نیستند. علت این است که بسیاری عوامل در کارخانجات اتومبیل سازی می تواند اختلاف در رنگایجاد کند.این عوامل عبارتند از:

تغییرات در سیستم رنگ (یعنی نوع رنگ عوض شود)

سرعت خط تولید (یعنی وقتی سرعت اعمال رنگ روی بدنه تغییر می کند، فام رنگ نیز عوض می شود)

ضخامت فیلم رنگ

مشکلاتی که در اعمال رنگ وجود دارد

لکه گیری یا رنگ کردن مجدد (گاهی اوقات اتومبیل ها در کارخانه سازنده آسیب جزئی یا کلی می بیند لذا همانجا لکه گیری شده یا رنگ می شود. در مواردی رنگ اصلاحی با رنگ اولیه کاملاً همخوانی ندارد در نتیجه اتومبیل فوق با اینکه کد رنگی مشابه سایر اتومبیل ها دارد اما با آنها تفاوت رنگ خواهد داشت).

3- تعمیر اتومبیل در تعمیرگاه: در این مرحله نیز عوامل گوناگونی تأثیر دارند مثل رنگسازی که معمولاً در رنگ فروشی و اعمال رنگ که در تعمیرگاه انجام می گیرد.

مشکلات زیر می تواند هنگام رنگسازی ایجاد شده باشد:

ممکن است در انتخاب رنگ اشتباه شده باشد. مثلاً ممکن است رنگ نامناسبی را از کارت های رنگی color box انتخاب کرده باشیم.

ممکن است از نرم افزار قدیمی هلیوس و در نتیجه از فرمول های قدیمی استفاده شده باشد.

ممکن است ترازوی سیستم دچار خطا شده باشد. اغلب وسایل اندازه گیری (مثل ترازو) در اثر کار کردن و مرور زمان خطا پیدا می کنند لذا پیشنهاد می شود حداقل هر سال ترازوها توسط کالیبراسیون تنظیم گردند یا خطای آنها مشخص گردد.

مشکلات زیر هنگام اعمال رنگ می تواند رخ دهد:

از پیستوله اسپری نامناسب استفاده شده باشد.

فشار هوا مناسب برای رنگ نبوده باشد.

قطر نازل پیستوله به درستی تنظیم نشده باشد.

رنگ به درستی اعمال نشده باشد. به عنوان مثال اگر تنظیم پیستوله به گونه ای باشد که رنگ قبل از رسیدن به سطح خشک گردد (یا اصطلاحاً گردی رنگ پاشیده شود) فام رنگ بعد از خشک شدن روشن تر از  حد عادی خواهد بود.

تینر نامناسب بوده است در نتیجه وقتی به مقدار توصیه شده تینر استفاده می کنیم ویسکوزیته رنگ به حد کافی نمی رسد و نتیجه پس از اسپری نامناسب می گردد.

رنگ بیش از حد با تینر شل شده یا به تعداد دست های کافی اسپری نشده در نتیجه پوشش رنگ کم می گردد و رنگ روشن تر به نظر می آید.

چرا وقتی رنگ را با چشم می سازیم، پس از اعمال اختلاف فام مشاهده می شود؟

اشکالاتی که در کارخانه اتومبیل سازی و در تعمیرگاه در مورد قبل ذکر شد، اینجا نیز می تواند مشکل ایجاد کند.

مواردی که می تواند هنگام ساخت رنگ رخ دهد به شرح زیر است:

عدم استفاده از هاردنر: اگر رنگ 2k بدون هاردنر ساخته شده و با رنگ اصلی مقایسه شود، هنگام مصرف وقتی هاردنر به آن اضافه می کنیم رنگ روشن تر می گردد چون افزایش هاردنر غلظت پیگمنت ها را در رنگ کاهش می دهد.

مقایسه رنگ تر با رنگ خشک: مقایسه دو رنگ زمانی به درستی امکان پذیر است که هر دو یک شرایط را داشته باشند لذا وقتی یک رنگ تر را با رنگ خشک مقایسه می کنیم و آنها را یکسان می بینیم ممکن است پس از خشک شدن اختلاف فام بوجود آید.

عدم استفاده از کلیر: اگر رنگ بیس کوت را بدون کلیر با رنگ اصلی مقایسه کرده و آن را تینت کنیم امکان دارد پس از اعمال کلیر روی بیس کوت تفاوت فام با رنگ اصلی ایجاد گردد. پیشنهاد می گردد که در مراحل نهایی تینت کردن رنگ بیس کوت، روی آن کلیر اعمال کرده و بعد آن را با رنگ اصلی مقایسه کنیم.

مقایسه رنگ کشیده شده بر پانل با رنگ اسپری شده بر بدنه: در مورد رنگ های بیس کوت روش اعمال بسیار بر نتیجه تأثیر می گذارد لذا در مورد بعضی شیدها کشیدن یک رنگ بر پانل و اسپری همان رنگ، دو فام مختلف را ایجاد می کند.

مقایسه رنگ تینت شده با نقطه ای دورتر از ناحیه تعمیراتی ماشین: اگر اتومبیل قبلاً در کارخانه یا در تعمیرگاه رنگ شده باشد ممکن است قسمت های مختلف آن دقیقاً یکسان نباشد. لذا وقتی رنگ را تینت می کنیم حتماً باید آن را با بخشی که نزدیک قسمت در حال تعمیر است مقایسه کنیم.

وقتی به عدم تطابق فام برخورد می کنیم چه مواردی را چک کنیم؟

در چنین مواردی سئوال های زیر را از خود بپرسید و در جهت رفع موارد مشاهده شده اقدام نمایید:

آیا پانل رنگ، همانند بدنه اتومبیل، اسپری شده است؟

آیا روش اسپری درست بوده است؟

رنگ با کدام قسمت اتومبیل مقایسه شده است؟

آیا از روش لبه کشی (FadeOut) برای اعمال استفاده شده است؟

آیا سطح تعمیر شده به حد لازم از رنگ پوشیده شده است؟

آیا رنگ2Kرا با هاردنر مخلوط کرده و بعد مقایسه کرده ایم؟

آیا به رنگ فرصت خشک شدن داده و بعد آن را مقایسه کرده ایم؟

آیا رنگ های داخل قوطی قبل از مصرف خوب مخلوط شده بودند؟

آیا رنگ به روش درستی انتخاب شده است (یعنی آیا از کارت های رنگی، رنگ مناسبی را به عنوان مبنا انتخاب کرده ایم)؟

آیا تینر به کار رفته مناسب بوده است؟

امیدواریم با بررسی موارد ذکر شده بتوان خطاهای مربوط به ترکیب رنگ را کاهش داد.

جهت اصلاح تفاوت فام با رنگ اصلی، جداول کمکی در ادامه تقدیم می گردد.این جداول فقط اطلاعات اولیه ای جهت تینت و اصلاح آن می دهد و بدیهی است که تجربه عامل مهمی در رسیدن به رنگ موردنظر است.

اصلاح تمایل به رنگی خاص در رنگ های دو جزئی

روش استفاده از جدول: رنگ مورد نظر خود را از ستون سمت راست انتخاب کنید. در ستون وسط دو فام مشخص شده که برای اصلاح هر کدام از آنها در ستون سمت چپ یک رنگ معرفی شده است. مثلاً زرد، اگر رنگ زرد شما بیش از حد به نارنجی متمایل است برای اصلاح، کمی به آن سبز اضافه کنید.

جدول شماره 1

اصلاح خلوص رنگ و تاریک و روشن آن

روش استفاده از جدول: در ستون سمت راست مشکل موجود (خلوص یا میزان سیر بودن) را انتخاب کنید. فرض کنید رنگ تینت شده شما در زمینه خلوص مشکل دارد مثلاً رنگ خیلی چرک شده است. در این صورت مطابق آنچه در جدول آمده عمل نمایید. (همه رنگ ها به جز مشکی را اضافه کنید).

جدول شماره 2

منبع : جزوه ی تینت رنگ شرکت رنگ و رزین یشم

-         رنگ

در واقعیت رنگ وجود ندارد؛ از نظر علم فیزیک چیزی وجود دارد که دارای جسم و یا ماده باشد و بتوان به آن شکل داد و آن را لمس کرد. شیء رنگی را می توان لمس کرد و یا به آن شکل داد؛ اما این خود آن شیء است که موجودیت خارجی دارد نه رنگ آن. رنگ تنها ظاهر دارد، چیزی که به صورت لحظه ای دیده می شود.

رنگ بازتابی از نور است که به شکل های متفاوتی در می آید و این بازتاب مجموعۀ وسیعی را شامل می شود. اگر یک ناحیۀ باریک از طول موج های نور مرئی توسط ماده جذب شود رنگ به وجود می آید.

-         تاریخچه

نقاشی‌های پیدا شده در غارها که توسط رنگ های به دست آمده از اُخرا، و اکسیدهای هماتیت و مگنتیت کشیده شده‌اند به ۴۰۰۰۰ سال قبل و به دوران انسان های هموساپینس باز می‌گردد.
مصری ها رنگ هایشان را با ماده‌ای صمغ مانند، ترکیب می‌کردند و هریک را به صورت جداگانه بر روی سطح اعمال می‌کردند بدون اینکه ذره‌ای با هم مخلوط گردند. آنها از ۶ رنگ استفاده می‌کردند: سفید، سیاه، قرمز، آبی، زرد و سبز.

از تاریخ پیدایش رنگ صنعتی و پدید آورندگان آن، اطلاع درستی در دست نیست اما یکی از روایات پیرامون این موضوع، حاکی از آن است که شخصی آمریکایی به نام «Du Pont»که در زمینه ساخت ساچمه و باروت فعالیت داشته، روزی پس از شکار و به قصد رفع خستگی، قنداق تفنگ خود را زیر سر گذاشته و می خوابد. پس از بیداری، با دیدن قنداق تفنگ که در اثر برخورد با سبزه ها به رنگ سبز در آمده، فکر تولید رنگ در ذهن او جرقه می زند، فکری که با آتش گرفتن انبار باروت او و انصراف از ادامه شغل قبلی، به مرحله عمل در آمده و به این ترتیب نام «دوپونت» به عنوان اولین تولید کننده رنگ صنعتی در جهان به ثبت می رسد.
قبل از تولید رنگ صنعتی، تمامی رنگ ها از گیاهان و پودرهای صنعتی به دست می آمدند مثلاً از گیاهانی مثل: روناس، حنا، گل سفید، لاجورد، بزرک و.... استاد کاران نقاش، رنگ مورد نیاز خود را در پای کار به صورت دستی و با فرمول های سنتی تهیه می کردند، اما رفته رفته استفاده از مواد معدنی در ساخت رنگ ها متداول شده و بعدها نیز استفاده از پیگمنت های آلی، رواج یافت. در حال حاضر، رنگ هایی که بیشتر در کشورهای جهان سوم و در حال توسعه استفاده می شوند، در کشورهای پیشرفته از چرخه استفاده خارج شده اند زیرا در آنها، اکسید سرب که سرطان زاییش ثابت شده، به کار فته است.

-         دید کلی

از رنگ برای محافظت، نگهداری، دکوراسیون یا جهت اضافه کردن هرگونه قابلیت بر روی یک سطح که توسط رنگدانه پوشانده می‌گردد، استفاده می‌شود.
مثال کاربردی دیگری در این زمینه، برای تشخیص دادن علامات صنعتی یا هشدارها، یا علامت گذاری لوله‌ها در صنعت یا در زمینه، کاربردهای نظامی می‌باشد. رنگ را برای هر جسمی می‌توان استفاده کرد، برای مثال در هنر، پوشش های صنعتی، علامات جاده‌ای یا در لنگرگاه‌ها جهت جلوگیری از خوردگی توسط آب ها.

از رنگ همچنین همراه با مخلوط کردن لعاب، برای پوشش های پیشرفته و صیقلی سازی سطوح نیز می‌توان استفاده کرد.

ترکیبات

رنگدانه:

دانه‌های جامد ریزی هستند که در رنگ جهت توزیع رنگ، زبری، غلظت رنگ و... با یکدیگر متحد می‌گردند.
رنگدانه‌ها به دو دسته طبیعی و شیمیایی تقسیم بندی می‌گردند.رنگدانه‌های طبیعی شامل خاک رس، کلسیم کربنات، سیلیکا، تالک و میکا می‌باشد. رنگدانه‌های شیمیایی حاوی مولکول های مهندسی یعنی خاک رس تکلیس شده، رسوب‌های شیمیایی کلسیم کربنات و سیلیکاهای مصنوعی می‌باشد.

• هر رنگ دارای سه صفت یا سه بعد بصری مسقلاً تغییرپذیر است: فام، درخشندگی و اشباع

1-     فام

صفتی از رنگ است که جایگاه آن را در سلسلۀ رنگی (از قرمز تا بنفش) – معادل با نور طول موج های مختلف در طیف مرئی مشخص می کند. گفته می شود که تقریباً 150 فام متفاوت را می توان تشخیص داد، ولی همۀ اینها به طور مساوی در طیف مرئی توزیع نشده اند. زیرا چشم ما برای تفکیک فام ها در طول موج های بلندتر توانایی بیشتری دارد. بلندترین طول موج ها در منطقۀ قرمز و کوتاه ترین طول موج ها در منطقۀ بنفش هستند. فام را می توان مشخص کنندۀ اسم عام رنگ ها تعریف کرد.

2-    درخشندگی (والوور)

دومین صفت رنگ است و درجۀ نسبی تیرگی و روشنی آن را مشخص می کند (غالباً نقاشان اصطلاح رنگسایه را نیز در همین معنا به کار می برند). معمولاً درخشندگی رنگ های فام دار را در قیاس با رنگ های بدون فام می سنجند. در چرخۀ رنگ، زرد بیشترین درخشندگی (معادل خاکستری روشن نزدیک به سفید) و بنفش کمترین درخشندگی (معادل خاکستری تیرۀ نزدیک به سیاه) را دارد. در سلسلۀ رنگی، هر فام نسبت به دیگری میزان تیرگی یا روشنی ذاتی اش را می نمایاند. معکوس کردن این ترتیب طبیعی، ناسازگاری رنگی به بار می آورد (مثلاً اگر بنفش روشن در کنار سبز زیتونی قرار گیرد)، نوعی تکان بصری ایجاد می کند.

3-    اشباع (پرمایگیفام)

سومین صفت رنگ است و میزان خلوص فام آن را مشخص می کند (گاه واژۀ شدت را در این مورد به کار می برند). فام های چرخۀ رنگ صددرصد خالص اند ولی در طبیعت به ندرت می توان فام خالصی یافت. همچنین، کمتر رنگریزه ای حد اشباع فام مربوطه در چرخۀ رنگ را داراست.

اگر فام ها به هم آمیخته شوند، رنگ های شکسته به دست می آیند. اختلاط فام های خالص با یکدیگر یا با رنگ های بیفام، باعث تغییر در پرمایگی و درخشندگی شان می گردد. به طور کلی، هر فام قابلیت ایجاد رنگ های متنوعی را در حوزۀ خود دارد که به آن تلوّن (واریاسیون) می گویند (مثلاً انواع صورتی، اخرایی و قهوه ای)، تلوّن در فام قرمز هستند.

-         گام رنگ‌ها

تمام پدیده‌های طبیعت از امواج یا ارتعاشات ساخته شده‌اند. صوت هم مانند نور و حرارت پدیده ایست برخاسته از ارتعاشاتی میان ۳۲ درجه تا ۷۳۰۰۰ درجه. همین طور است امواج حرارتی(که عالمان فیزیک به آن ارتعاشات حرارتی گفته‌اند) این ارتعاشات ۱۳۴ تریلیون تخمین زده شده‌است. همچنین است ارتعاشات نوری که از ۴۸۳ تریلیون آغاز می‌شود و به ۷۰۸ تریلیون ختم می‌گردد.

اعداد ذیل درجات ارتعاشات هفت رنگ رنگین کمان را که به گام رنگ‌ها موسوم است نشان می‌دهد.
 ۱-قرمز: ۴۸۳ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
۲-نارنجی: ۵۱۳ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
۳-زرد: ۵۴۳ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
۴- سبز : ۵۷۹ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
۵- آبی: ۶۳۰ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
۶-نیلی : ۶۶۹ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
۷-بنفش: ۷۰۸ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
جان داشتن و تفکر موسیقایی، تحرک و پیوستگی لحن برگزیده شده به منظور تجسم اندیشه، هم‌آهنگی اختیار شده برای تقویت و القاء اندیشه، و وزن‌های گونه گون، سازنده رنگ در یک اثر موسیقی هستند. رنگ، به موسیقی سهمی عطا می‌کند که موسیقی دان به وسیله آن قادر خواهد شد صحنه‌ای، یا فضایی را که مورد نظرش است تجسم بدهد.

-        دسته بندی رنگ ها

-        دمای رنگ

رنگ ها دارای مشخصه‌ای به نام سردی یا گرمی هستند. رنگی که ما می‌بینیم حاصل طول موج نور منعکس شده از رنگ است. طیف های قابل دیدن بین فروسرخ (در انتهای طرف گرم) و فرابنفش(در انتهای طرف سرد) قرار دارند.

-        رنگ‌های گرم

رنگ های گرم نیمه قرمز چرخه رنگ ها به عنوان رنگ های گرم شناخته می‌شوند که شامل زرد- سبز و قرمز-بنفش می‌باشد.

• نقاط قوت: این رنگ ها القاء کننده گرمی و راحتی هستند.
  نقاط ضعف: رنگهای گرم زیادی در تصویر باعث تضعیف برجستگی که باید در تصویر وجود داشته باشد می‌شود.
  نکته: بنفش نقشی دوگانه دارد در کنار رنگ‌های گرم خاصیت گرمی ودر کنار رنگ های سرد خصلت سرد دارد.
  به طور کلی می‌توان رنگ‌های اصلی را :

«زرد = متناسب با شکل مثلث

 قرمز = متناسب با شکل مربع

 آبی = متناسب با شکل دایره»

دانست و در کنار آن سه رنگ دیگر «نارنجی - سبز - بنفش»
را در گروه رنگ های مکمل طبقه بندی کرد.

-        رنگ‌های سرد

نیمه آبی چرخه رنگ به عنوان رنگهای سرد شناخته شده که شامل آبی - سبز و آبی - بنفش می‌باشد.
• نقاط قوت: این رنگ ها آرام و راحت هستند. این رنگ ها ممکن است به صورت غیرصمیمی و بی تکلف و ساده دیده شوند و برای انتخاب به عنوان پس زمینه مناسب هستند.
• نقاط ضعف: این رنگ ها احساس منفعلانه داشته و ممکن است برای تصاویر گرافیکی قوی مناسب نباشند.

-        رنگ های خنثی

رنگ های خنثی، رنگ هایی هستندکه از میزان زیادی سفید برخوردار بوده ولی به هیچ یک از رنگ های اولیه و ثانویه متمایل نیستند. با این تعریف رنگ های کم مایه مانند صورتی کم رنگ یا آبی آسمانی جزء رنگ های خنثی محسوب نمی شوند ولی رنگ کرم یکی و رنگ خاکستری روشن که از مشکی نشأت گرفته جز رنگ های ختثی به حساب می آیند.

رنگ های خنثی در بسیاری از مواد طبیعی مانند سنگ ها، خاک، زمین، چوب، حصیر، شن و امثال این ها و یا در برخی از موارد مصنوعی مانند فلز، شیشه، سیمان و غیره دیده می شوند.رنگ های خنثی در دنیای دکوراسیون از اهمیت بسیاری برخوردار بوده و کاربردی هستند. خنثی بودن آنها به این معناست که می توانید به راحتی در کنار هر رنگ دیگری بدون احتمال وجود از دست رفتن زیبایی های هر یک، ترکیبی مناسب در فضا ایجاد کرد. با توجه به آنکه این رنگ ها نیز آرام بخش و ملایم هستند. با پوشش دیوار به یکی از آنها می توان پس زمینه خوبی برای نصب تابلو، نوارهای چاپی و کاغذی ،پرده ها به طور کلی دیوارکوب ها فراهم آورد.

اگر فضا به قدری از لوازم دکوراسیون پر شده باشد که احساس آرامش را بر هم ریزند، یکی از راه های ایجاد تعادل در محیط با حفظ همان وسائل، رنگ آمیزی سطوح اصلی یا تعویض پوشش های ثانویه مانند رومبلی، پرده و غیره به یکی از رنگ های خنثی است.

هنگامی که قصد دارید قسمتی از فضا مانند یک دیوار، در، پنجره و یا حتی خرده ریزهایی مانند دستگیره، چوب پرده و به طور کلی هر وسیله ای که در محیط وجود دارد به محض ورود بیننده به داخل، نظر او را جلب نکند. آنها را به یکی از رنگ های خنثی رنگ آمیزی کرده و یا رنگ خنثی را در انتخاب آنها درنظر بگیرید.

از این خاصیت رنگ های خنثی برای رفع عیوب معماری و شکستگی ها و فرورفتگی ها می توان بهره زیادی کسب کرد. به عنوان مثال با رنگ آمیزی بخشی از فضاکه دارای مشکل ساختاری است و شما نمی خواهید فوری مورد توجه بیننده قرار بگیرید، توسط یکی از رنگ های خنثی به راحتی می توانید آن را در نظر اول بپوشانید. به کارگیری رنگ های خنثی در محیط نیز با اهداف گوناگون دکوراسیونی صورت می گیرد.

نصب تابلوئی به رنگ زرد، با خاصیت گرم در فضایی که اغلب پوشش ها و لوازم دکوراسیونی آن از رنگ های خنثی انتخاب شده است، می تواند دارای دو هدف باشد:

1-     جلب نظر بیننده به طرف اثر هنری تابلو که در اینجا با نورپردازی این تأکید را بیشترکرده است.

2-     تغییر فضای یکنواختی با عنصری با رنگ آمیزی گرمتر و انرژی دارتر.

رنگ های خنثی در پرده های مختلف از روشن تا تیره وجود دارند و به لحاظ سبک جزء ترکیبات رنگی مورد استفاده در سبک کلاسیک هستند.

به عنوان نمونه اگر طراح داخلی به لزوم جلوه دادن فرورفتگی در کنار پنجره و پله تأکید داشت به طور قطع یک و یا ترکیبی از چند رنگ گرم را در کنار رنگ های ملایم و خنثی به کار می برد تا به این ترتیب نظر هر بیننده در حال عبور از آن محیط را به خود جلب کند. ولی اکنون با انتخاب اغلب پوشش های محیط به رنگ های خنثی مقصودی برعکس داشته و ممکن است هنگامی که فردی از پایین به بالا آمده و یا از پله ها به طبقه پایین می رود حتی این فضا را نادیده بگذرد.

-        رنگ سفید

 سفید سمبل خلوص، بی گناهی، پاکی، آرامش و صلح است.

رنگ سفید، القاء کننده آرامش، صفا و آسایش است. سفید به همراه خلوصش، یکی از کاربردی ترین رنگ ها در طراحی دکوراسیونی یک فضا است زیرا که با همه رنگ ها قابل ترکیب است. ( منظور از ترکیب در این مباحث، کنار هم قرارگیری رنگ ها در یک کمپوزسیون رنگی درفضا است).

به کارگیری رنگ سفید در فضا به خصوص برای پوشش های اصلی، آن مکان را روشن تر و بزرگتر جلوه می دهد. بنابراین برای فضاهای کوچک و کم نور انتخاب ایده آلی است. سفید خالص هنگامی که با نور طبیعی نور پردازی می شود، یک رنگ گرم را ایجاد می کند ولی در زیر نورهای مصنوعی به نظر سرد می رسد. در نتیجه با اضافه کردن نورهای زرد، قرمز و قهوه ای در کنار نور مصنوعی مانند فلورسنت و یا افزودن لوازمی به یک و یا چند رنگ یاد شده در محیط تغییر می کند. این رنگ ها از کیفیت سفید نمی کاهند بلکه آن را گرم تر می کنند. رنگ سفید برای فضاهایی با عناصر معماری قدیمی و یا جهت ایجاد هماهنگی بین سبک های کاملاً مجزای معماری بسیار ایده آل است.

برای حفظ آرامش فضایی با سطوح سفید می توان از لوازمی با رنگ های خنثی و بافت های طبیعی مانند چوب استفاده نمود و برای ایجاد تضادهای ظریف و زیبا، تعدادی رنگ های دراماتیک نیز به این ترکیب افزود.

-        تأثیرات حاصل از رنگ ها

رنگ ها در دو بستر اصلی در محیط حضور می یابند:

1-     پوشش های اصلی فضاها شامل دیوارها، کف ها، سقف ها و درها.

2-     لوازم دکوراسیون شامل مبلمان،پرده ها، فرش و غیره.

در مقام مقایسه این دو قالب با هم، به لحاظ نقش دکوراسیونی شان در محیط، پوشش های فضا از اهمیت بیشتری برخوردار می باشند چون نسبت به لوازم دکوراسیونی ثابت تر بوده و به گونه ای نقش پس زمینه را برای آن لوازم اجرا می کنند.

در میان این پوشش ها، دیوارها به جهت وسعت حضورشان در فضا، جایگاه ویژه ای داشته و میزان تأثیر گذاریشان بر دیگر لوازم دکوراسیونی بسیارچشمگیرتر است. گذشته از موضوع تأثیر بر روی دیگر لوازم محیط، دیوارها و رنگ انتخابشان در تغییر وسعت و نور فضا نیز بسیار مؤثراست.

این تأثیرات مختلف قدرت وسیع مفهومی و بیان حالت کنتراست سرد و گرم را نشان می دهد و از آن می توان برای ایجاد اثرات تصویری فوق العاده زیبا استفاده کرد. مناظری که فاصلۀ اشیاء در آن زیاد است؛ همیشه از لحاظ رنگ سردتر به نطر می رسند. زیرا که در عمق هوا قرار دارند. پس کنتراست سرد و گرم وسیلۀ مهمی است که اثرات پرسپکتیو و حجمی را نشان می دهد.

شکل ها نیز دارای حصوصیت گویا و معنی دار نظام زیباشناختی خود هستند. در طراحی، این کیفیت های معنی دار شکل و رنگ می بایست با یکدیگر مطابقت داده شوند. یعنی شکل و رنگ در معنی دار بودن و مفهوم خود یکدیگر را تأیید و اثبات نمایند.

رنگ سبز را با بنفش و نقره‌ای به کار ببرید

سبز به دلیل خنثی بودن برای دکوراسیون داخلی فوق‌العاده است. سبز در همه جای طبیعت وجود دارد، با هر رنگ رنگین‌کمان همنشین می‌شود و ظاهر فوق‌العاده‌ای به خود می‌گیرد.  

رنگ سبز به دلیل آرام‌بخش‌بودن مناسب اتاق خواب و سرویس‌های بهداشتی است.

سبز اگر در کنار طیف بنفش و نقره‌ای قرار بگیرد، زیباتر شده، رفاه و غنی‌بودن را می‌رساند. 

از سبز چون رنگ پوست را خوب انعکاس نمی‌دهد، در سالن‌های پوست و زیبایی و حتی بوتیک‌ها و فروشگاه‌های لباس استفاده نکنید.  

سبز را می‌توان با صورتی پررنگ، زرشکی، آبی روشن، زرد و بنفش استفاده کرد. 

سبز آرامش، آسایش، خنکی، رفع خستگی، اعتدال، احتیاط، امنیت، هماهنگی، تعادل و آرامش اعصاب را به همراه دارد.

سبز نشانه ثروت، رشد، تولد، تجدید حیات، غبطه‌خوردن و همدردی است.

سبز اجتماعی بودن، مرسوم بودن، ظرافت، پیچیدگی، سنت، عادی و گران بودن را می‌رساند.

طبق تحقیقات انجام شده، رنگ سبز بعد از رنگ آبی، پرطرفدارترین رنگ در میان انسان ها می باشد.

رنگ سبز ترکیبی از رنگ های آبی و زرد است. این رنگ، رنگ غالب گیاهان و زندگی جدید و بهار و تازگی می باشد.نمد پردازان رنگ سبز را رنگ طبیعت نامیدند و هستی و حیات را همراه با آن میدانند.

شتاب برای یک زندگی تازه با سبز آغاز می شود و کاربرد این رنگ در دکوراسیون داخلی، تزریق هستی جریان دار و حیاتی پویا به روح و روان انسان خواهد بود.

همانطور که ذکر شد، سبز از رنگ های اصلی زرد و آبی ساخته شده است؛ آبی به درک و فراست کمک می کند و زرد، وضوح فکر و اطمینان خاطر می آورد، بنابراین پوشیدن لباس های سبز، موجب تقویت سخاوتمندی شده و استفاده از این رنگ در دکوراسیون و حتی رنگ لباس می تواند در افزایش توانایی حافظه دخیل باشد.

خاصیت آرام بخشی و تاثیر رنگ سبز بر روان آدمی می تواند استفاده از این رنگ را در دکوراسیون داخلی در اولویت قرار دهد. همچنین این رنگ که نماد طبیعت جاندار است، از دیرباز نماد باروری نیز بوده و در قرن پانزدهم برای لباس عروسی به کار می رفته است.

         پژوهشگران معتقدند که سبز با عملکرد غده تیموس مرتبط است واز نور سبز به عنوان درمانی برای مبارزه با خستگی شدید نام می برند. نقش غده تیموس که در بروز اختلال عاطفی فصلی مورد توجه بسیاری از روانشناسان قرار گرفته است،

با این اعتقاد پژوهشگران می تواند تناسب داشته باشد. از ویژگی های اختلال عاطفی فصلی بروز علایم خلق افسرده، بی لذتی و کاهش علاقه است که بیشتر در فصل زمستان احتمال وقوع آن بالا می رود. بدین ترتیب می توان در سبب شناسی این اختلال این فرضیه را مطرح کرد که کاهش و حتی نبود رنگ سبز در طبیعت و پوشیده بودن محیط از رنگ های غیر از رنگ سبز( مثل سفید، خاکستری، یا زرد ) میتواند در بروز اختلال عاطفی فصلی دخیل باشد که البته برای اثبات این فرضیه باید مراحل خاص پژوهش خود را انجام داد.

عده دیگری از رنگ شناسان معتقدند حمام نور سبز گرفتن، برای مبارزه با تهوع خوب است و در بازیابی تعادل و از بین رفتن سردرد ها مفید است. همچنین گفته می شود که رنگ سبز می تواند از شدت بیماری کلاستر و فوبی ( ترس از قرار گرفتن در محیط های بسته ) بکاهد و در از بین بردن خاطرات بد، موثر باشد.

در مورد خانواده های رنگ سبز نیز اعتقادات رایجی وجود دارد که به بررسی چنذی از آن ها می پردازیم:

سبز زیتونی: برای مخاطب خویش تداعی کننده خصومت ها، آسیب ها و احساسات ناکامی است که در طول زندگی با آن ها مواجه بوده است و البته این ویژگی منفی میتواند همه گیر نیز باشد.

سبز تیره: این رنگ نشانگر شخصیت خودخواه و سلطه طلب میدانند و افرادی که به طور مداوم سبز تیره می پوشند، اغلب خودشیفته و بی اعتنا به خواسته های دیگران هستند. استفاده بیش از حد از رنگ سبز تیره روان آدمی را میتواند آشفته سازد و در بروز احساس خشم نیز می تواند دخیل باشد.

سبز کم رنگ: این رنگ با جوانی، شور و حال و بازیگوشی مرتبط است. عده ای از محققان معتقدند سبز به طور غیر مستقیم، خامی و بی تجربگی را می رساند و خاصیت این امر این است که انسان می تواند دیدگاه خود را منعطف تر و همه جانبه تر پرورش دهد. برای هضم بهتر موضوع این را به یاد آورید که کودک بی تجربه و خام در برخورد با تجارت و موقعیت های مختلف محیطی ( با در نظر گرفتن مسائل تربیتی) جهت گیری مناسب تری به خود می دهد.

رنگ سبز یشمی: این رنگ روح را آرامش می دهد، فراست را بالا می برد و به انسان کمک می کند تا اسرار نهان جهان هستی را درک کند. شاید این رنگ با فلسفه ارتباط عمیقی داشته باشد که هر مخاطبی را به درنگ وا می دارد و آن ها را به تفکر درباره وجود و شناخت دعوت می کند. بدین ترتیب می توان گفت کسانی که سبز یشمی را دوست دارند به طور ذاتی روشن بین و منطقی هستند.

هر چند این امر بسیار سطحی نگری است که معتقد باشیم که اکثر فیلسوفان تاریخ با سبز یشمی ارتباط خود را با جهان وسعت داده و عمیق تر کرده اند.
ما در برخورد با رنگ های مختلف، واکنش های مشترکی داریم و این از پتانسیل بالقوه ما نشات می گیرد.هرچند بسیاری از انسان ها با توجه به تجارب اخیر و مسائل محیطی خویش، تفسیر های متعددی از این رنگ ها دارد.

برای خلق یک فضای گرم و صمیمی، رنگ قرمز گزینه بسیار مناسبی برای استفاده در اتاق های بزرگ محسوب می شود. برای اینکه از خفه شدن دکوراسیون پیشگیری شود.. استفاده از رنگ  قرمز در فضاهای بزرگی که با فضای غذاخوری مجاورت دارند بسیار توصیه می شود.

دکوراسیون آفتابی

استفاده از زرد لیمویی در اتاق بزرگ جلوه ای گرم و خوشایند به دکوراسیون می دهد. اگر در منطقه ای  زندگی می کنید که آب و هوایی سرد و بارانی دارد.با اجرای چنین دکوراسیونی می توانید فضای گرم و با نشاطی در خانه تان فراهم کنید. در اتاق های بزرگ امکان استفاده از شیوه هارمونی رنگهای مکمل وجود دارد.

اگر عاشق رنگ زرد هستید و از سوی دیگر تمایل دارید فضایی آرام و راحت طراحی کنید،دیوارها از زرد روشن استفاده کنید که در طرح پارچه رومبلی ها نیز از آن استفاده شده باشد ،هم چنین برای کفپوش و طبقات و میز از جنس چوب به رنگ گردویی استفاده کنید این اتاق نشیمن بزرگ در عین رسمی بودن بسیار راحت و آرام بخش است.

سبزهای شگفت انگیز

سبز چمنی تیره در دکوراسیون اتاق نشیمن ،تداعی گر بعدازظهر تابستانی است . این طیف از رنگ سبز یکی از شیک ترین گزینه ها برای استفاده در دکوراسیون فضای بزرگ است و سبکی معاصر را برای این فضای بزرگ به وجودمی آورد.

وجود مبلمان راحتی به رنگ سبز زیتونی سیر و روشن در مجاورت با دیوارهای بسیار روشن در یک قسمت از فضای بزرگ و دیوارهای زیتونی در قسمت دیگر،انسجام منحصر به فرد و بسیار حرفه ای را در این فضا به وجود می آورد. برای ایجاد هماهنگی بیشتر در دکوراسیون ،مقداری از این رنگ باید در عناصر دیگر موجود در اتاق از قبیل مبل ها،کفپوش و پرده نیز وجود داشته باشد.

اتاق  نشیمن

نکته مهم در چیدمان فضای کوچک استفاده از تعداد کمتر وسایل بزرگ تر،به جای تعداد بیشتری از وسایل کوچک تراست.

از آینه ها و شیشه ها به مقدار زیادی در فضا استفاده کنید تا نور در محیط انعکاس یابد. مثلا برای سطح روی میزها از شیشه استفاده کنید و در گوشه های خانه آینه های زیبا بر دیوار نصب کنید،زیرا هرچه بیشتر نور در فضا منعکس شود، فضا روشن تر شده و خانه بزرگ تر و بازتر به نظر می رسد.

درخصوص پرده ها چند نکته مهم را رعایت کنید:

1-    بهتر است پرده ها را  از زیر سقف بیاویزید نه از بالای پنجره زیر این کار سبب می شود ارتفاع سقف بیشتر به نظر برسد.

2-    هرگز پرده ها را داخل قاب پنجره نصب نکنید.

3-    پرده ها را به صورت متحرک نصب کنید تا بتوانید آن ها را هنگام روز کنار بزنید تا نور طبیعی بتواند به داخل راه یابد.

بکوشید عناصر عمودی در دکوراسیون زیاد به چشم بخورد،.برای مثال تابلوها، وسایل و حتی طبقات را از انواع عمودی و کشیده انتخاب کنید. این کار سبب  می شود چشم افراد به سمت بالا هدایت شود و دکوراسیون خانه کوچک شما بسیار باشکوه تر به نظر برسد.

از الگوهایی با مقیاس بزرگ و رنگ های تند و سیر برای پارچه های موجود در دکوراسیون استفاده نکنید.

تلویزیون صفحه تخت خود را روی پایه ای ظریف و متحرک قرار دهید.

آشپزخانه

در آشپزخانه کوچک خود حتما کابینت هایی بلند و کشیده که به سقف می رسند نصب کنید.

از کابینت هایی با رنگ روشن و طبقاتی فراخ استفاده کنید و ترجیحا برای چند عدد از آن ها درهای شیشه ای در نظر بگیرید.

کابینت هایی که از مواد تیره رنگ ساخته شده اند.سبب می شوند فضا کوچک تر به نظر برسد.

دسترسی آسان و افزایش ظرفیت شما می توانید این کار را با کمک نصب طبقات کوچک و آویزهای ظریف برروی دیوار انجام دهید.

موادشوینده ای را که برای نظافت تمام قسمت های خانه از آن ها استفاده می شود. در فضاهای ذخیره سازی دوراز دسترس در آشپزخانه (برای مثال کابینت بالای هود)  قرار دهید تا در فضاهای دیگر قسمت های خانه صرفه جویی شود.

اتاق کار

با انجام اقدامات و نصب تجهیزات ذخیره سازی، ازفضای دیوار برای آرشیو کردن پرونده ها و پوشه هایی که درحال حاضربه آن ها نیازی ندارید اما باید در دسترس باشند،استفاده کنید.

از وسیله ای چند منظوره که دربردارنده تخت خواب،میزکار و طبقات است در اتاق کار خود استفاده کنید تا بتوانید اتاق خواب واتاق کار بار به صورت تلفیقی داشته باشید.

سرویس بهداشتی

از قراردادن هرگونه سدبصری در سرویس بهداشتی اجتناب کنید. برای مثال اگر فضای سرویس بهداشتی دو قسمت توالت و حمام به صورت تلفیقی دارد. برای جداسازی این دوفضا،از درشیشه ای یا پرده حمام به جای دیوار استفاده کنید.

از روشویی هایی استفاده کنید که بر روی کابینت و تعدادی کشو قرار دارند تا بتوانیدفاز فضای داخل کابینت و کشوهای آن نیز برای قراردادن دستمال کاغذی های اضافه و حوله ها بهره مند شوید.

تعدادی طبقه کوچک بر دیوار سرویس بهداشتی نصب کنید . و وسایل دکوری کوچک را روی آن قرار دهید.

هال و ورودی

کاغذ دیواری تنها جنبه دکوری ندارد.بلکه می توان از آن به صورت کاربردی نیز استفاده کرد.در یک هال ورودی باریک و کم عرض می توانید برای پوشش دیوارها از کاغذدیواری هایی با خطوط افقی استفاده کنید؛ اما فراموش نکنید که فضاهای محدود و کوچک جای مناسبی برای استفاده از کاغذ دیواری هایی با رنگ های تند و متضاد نیست. در این گونه فضاها بهتر است از طرح های خلوت با رنگ ملایم استفاده شود.

برای وسایلی از قبیل جا کفشی و چوب لباسی،در هال و ورودی،از انواع ظریف و دو در یک آن ها استفاده کنید.