مسجد آقامیر :
تهران – ناصر خسرو – خیابان ناظم اطباء – کوچه حشمتی
یک مسجد محلی متعلق به دوره ی قاجاریه است که ویژگی های این دوره را نیز دارا می باشد، تاریخ ساخت آن براساس وقف نامه یافت شده از مسجد بین سال های ۱۲۸۰ تا ۱۲۸۷ قمری می باشد که در تاریخ ۱۲۸۷ این مسجد وقف گردیده است.

شناخت وضع موجود مسجد آقامیر

مسجد هم اکنون دارای سردر نمی باشد که احتمالا در بازسازی های قبلی مسجد ، سر در قبلی را تغییر داده اند. و همچنین این مسجد یک طبقه بوده و بعدها یک اتاقک بر روی بام آن اضافه گردیده است .که کاربری آبدارخانه ی مسجد را در زمانی که مسجد مورد استفاده بوده داشته است.
ورودی مسجد که آن هم ، از الحاقات سال های بعد به مسجد است دارای فرم خاصی نمی باشد ،دارای فرم چهارگوش است که ورودی پلکان بام مسجد نیز در این قسمت قرار دارد .

برای توضیحات بیشتر و دریافت فایل به ادامه مطلب مراجعه نمائید…

بخشی از مطالب:

سقف مسجد به صورت طاق و تویزه اجرا شده ودارای سه نورگیر از سقف می باشد. از کانه پوش برای مسطح کردن بام استفاده شده است.
پایه ها کاملا با آجر اجرا شده و با کلاف چوبی بهم دوخته شده اند.
این مسجد دارای یک محراب آجری با تزئینات کاشی معقلی می باشد که اینها کاشی هایی هستند که با طرح و نقش های مختلف با اشکال چند ضلعی های هندسی کنار یکدیگر قرار می گیرند و تشکیل نقش کلی را می دهند. هنرگره کاشی از حرکت شکل های مربع و مستطیل و لوزی وغیره به وجود می آید.

کف شبستان مسجد ، آجر فرش می باشد که برروی آن یک پوشش چوبی در سال های بعدی الحاق شده است.
دیوارهای آجری داخلی بنا با لایه هایی از گچ و رنگ ودیوارهای آجری بیرونی با لایه ای از سیمان تا ارتفاع ۲ متر پوشیده شده اند.
پلاستر سیمان و موزاییک که بصورت ازاره تا ارتفاع ۲ متر دیواره های مسجد را در برگرفته است بعنوان لایه ای عایق در بنا تعبیه شده که البته اثر سوء با خود به همراه داشته ، از این جهت که ازاره ی الحاقی باعث حبس نم و رطوبت در داخل جداره ی دیوار شده و اثرات رطوبت را بر بنا تشدید کرده است.

هم اکنون بنا بدلیل تخریب زیاد و متروکه شدن دارای وضعیت نامناسبی می باشد، قسمت زیادی از بام ، طاق و ستون ها براثر رطوبت و نشست بنا و همچنین اجرای نامناسب اولیه آن دچار تخریب شدید گردیده و آوار ناشی از ریزش طاق ها باعث نشست قسمتی از پی بنا شده است.
همچنین رطوبت باعث پوکی و شوره زدن آجرهای بکار رفته در دیواره ها ، ستون ها وطاق ها شده است.
از الحاقات بعدی اضافه شده به بنا ازاره های موزائیکی است که خود باعث تشدید تخریب رطوبتی بنا شده است.
متصل به دیواره ی شرقی مسجد بنای دیگری قرار دارد که جزو وقفیات مسجد می باشد و مکان زندگی امام جماعت و خادم مسجد بوده است. که هم اکنون اغلب قسمت های آن تخریب شده و بدلیل متروکه بودن به مکانی برای جمع شدن معتادین و اشرار و مکانی برای انباشت زباله تبدیل شده بود. این بنا دارای یک حیاط و چندین اتاق در وجهین آن می باشد که مصالح عمده ی آن آجر و چوب است. براساس شواهد از این بنا به داخل مسجد یک ورودی مستقیم وجود داشته که هم اکنون با آجر بسته شده است.

و……

شهرکرمان دارای قدمت تاریخی زیادی است و به گفته بعضی از مورخان و پژوهشگران سابقه سکونت و استقرار انسان در آن به هزاره چهارم قبل از میلاد می‌رسد. یکی از قدیمی‌ترین و باسابقه‌ترین شهرهای ایران و جزو یکی از پنج شهر تاریخی این مملکت است.
از جمله اثار تاریخی ان میتوان مسجد ملک را نام برد.

مالکیت

از قدیمی ترین مساجد کرمان مسجد ملک میباشد که بانی ان ملک توران شاه سلجوقی است.
ودرحال حاضرزیر نظر سازمان اوقاف میباشد.

برای دانلود ، مشاهده برخی اسلایدها و توضیحات بیشتر به ادامه مطلب مراجعه نمائید…..

بخشی از مطالب:

به طور کلی بخش های این بنا عبارتند از :
۱-سر در ورودی
۲-صحن
۳- ایوان
۴- شبستان ها
۵- کتابخانه
۶-محرابها

سر در ورودی اصلی مسجد در حال حاضر در شمال است. در چوبی که به صورت کنده کاری و دو لنگه است مربوط به سال ۱۳۲۷ ه.ش است.

ایوان ضلع شمالی بعد از زلزله سال ۱۳۶۰ در کرمان باز سازی گردیده و نماها و داخل آن کاشیکاری شده است که معرق است.

ایوان ضلع جنوبی نیز در سال های گذشته مرمت و کاشیکاری آن باز سازی شده است و سقف آن هم آجر کاری است.

شبستان امام حسن ع
از معروفترین شبستانها که در ضلع جنوب غربی قراردارد.
در این قسمت مسجدی خشتی بوده است .با نمای کاهگلی و دارای یک صحن کوچک و شبستان بوده است و آن چه امروز بر جای مانده کهن ترین قسمت مسجد است.همچنین در طرف قبله دارای محرابی بوده که مربوط به قرن ۲ یا ۳ و دوران اسلامی است.

شبستان شمال شرقی
دومین شبستان مسجد به نام آقا حسین فقیه معروف است.آن مرحوم در اوایل قرن معاصر امام جماعت این مسجد بوده است . شبستان مذکور دارای ۲۳ ستون است که در ردیف های خاص و منظم قرارا گرفته اند. از این شبستان در فصل زمستان استفاده میشود.

شبستان شمال غربی
سومین شبستان معروف به آقا سید علی می باشد و به دو قسمت خاص مردانه و زنانه تقسیم
می شود.بخش مخصوص برادران دارای ۱۰ ستون و بخش مربوط به خواهران دارای ۶ ستون است.

کتابخانه
از دیگر بخش های مسجد کتابخانه ان است که در یک شبستان در ضلع شمالی کنار ایوان
شمالی واقع شده . کتاب های موجود عنوان های مذهبی و دینی دارند و تعدادشان به ۴۰۰۰ جلد می رسد که همه وقف مسجد شده اند.

برج آجری
یکی دیگر از آثار باقی مانده از دوران سلجوقی برج آجری گوشه شمال شرقی مسجد معروف به برج سلجوقی است.نقوش آجری برج گویای هنر آجرکاری در دوران سلجوقیان است.

محراب ها:شامل ۴محراب است.
محراب شبستان امام حسن(ع) که از زیر لایه های گچ و پشت ستون هاکشف شده است

سه محراب دیگر در پشت بام معروف به شبستان امام حسن(ع)موجود است که به عنوان نشانه ای از هنر گچبری قرن پنجم است.

و…..

فصل اول
طرح مسئله،مبادی و چهارچوب پژوهش

مقدمه:
امکانات ارتباطی که دوران معاصر و کنونی در اختیار انسان قرار می‌دهد امکان جا به جا شدن شمار قابل ملاحظه ای انسان را در پهنه نسبتا وسیعی ممکن کرده است و حرکت واقعی جهانگردی، جهانگردی توده ای و گروهی به سوی کشف افق‌های دور دست خصوصا افق هایی که دارای فرهنگ و عاد فرهنگی اصیل و کهن می‌باشند از مدتها قبل شکل گرفته و اکنون در حال گسترش می‌باشد. اگر جابجایی جمعیت را در درون کشورها به این مسئله بیفزاییم اهمیت مسافرت بعنوان یک نیاز طبیعی، روحی، روانی، اجتماعی و … از هر نظر بیشتر روشن خواهد شد. زمانی گردشگری معنای واقعی خود را خواهد یافت که علاوه بر تسهیل شرایط انجام آن در فضایی مطلوب اتفاق افتد.

در بسیاری از کشورها از جمله کشور ما پدیده مسافرت کردن در حال گسترش می‌باشد و توسعه آن نیز ضرورت دارد به دلایل مختلف از جمله جاذبه‌های متنوع و متفاوت در بسیاری زمینه امکان گسترش فعالیت توریستی چه داخلی و چه خارجی وجود دارد و هتل به عنوان یکی از مجموعه فضاهای توریستی اقامتی، فراغتی، اجتماعی، فرهنگی و … اقتصادی با توجه به جلوه‌های متعدد و متنوع آن به عنوان زمینه طراحی معماری مورد توجه و مطالعه قرار گرفته است.
نکات مطرح شده حکایت از نگرشی جدید در زمینه فوق دارد به نگرشی که حاصل دوره‌های جدید حرکت توریسم جمعی و گروهی است یعنی جامعه ای کنجکاو، پرسشگر، آنسوی نگرد رو به پیش که علاوه بر طرح مسائل مختلف و توجه به آنها محیط زیست خود را نیز مطرح می‌کند.

برای دانلود و توضیحات بیشتر به ادامه مطلب مراجعه نمائید…..

بخشی از پروپوزال:

 

بیان مسئله:
در فرهنگ عام مردم ایران، سفر جایگاه ویژه از جهت گسترش اطلاعات و شناخت انسان و جامعه دارد و انسان باتجربه در سفر جهان دیده خواهد شد که همان جمله معروف (سفرها باید تا پخته شود خامی) و از آنجا که از اوایل قرن بیستم در آمریکا و اروپا، هتل و هتلداری به یک صنعت واقعی تبدیل شده و باعث گسترش فوق العاده سریع شده و تاثیر آن بر بهبود سطح نسبی خدماتی و ارتقاء چشمگیر معماری در داخل و حتی در درون به وضوع قابل لمس است.
چون یکی از آرامش بخش ترین مکان ها برای ما، سواحل و قدم زدن و دور شدن از مسائل و مشکلات روزمره است و نیز به علت وجود نداشتن یک مجموعه مناسب تفریحی در ساحل وسیع دریای خزر و همچنین استفاده نکردن از امکاناتی مانند: جذب توریست و ایجاد شغل، این پروژه قابل گسترش خواهدبود.
نخستین هتل جهان در سال۱۹۸۳ در کشور سوئیس ساخته شده و در ایران در شهرهای تهران و کرج ساخته و در ابتدا مبارزه ای میان هتل های کوچک و هتل های زنجیره ای، مانند هتل شرایتون، هتل هیلتون و هتل هالیدی به وجود آمد و در این مبارزه که مبارزه تکنولوژی بازاریابی بود، این هتل های کوچک بازنده ای بیش نبودند. چون این صنعت پول ساز در دست بزرگان بین المللی بود و این هتل های بزرگ، با جذب و شرکت دادن هتل های منفرد، خدماتی را برای آنها فراهم کردند.
۱) شراکت ۲) زنجیره ای کردن ۳) تعیین مدیریت ۴) بازاریابی
البته تمام هتلداران از قشر ثروتمند جامعه بوده اند. واژه اصلی و خواندن مکانی به نام هتل از سال۱۷۶۰ میلادی به کار رفت، که از کلمه Hostel; مشتق شده است. در کشور امریکا مکانهایی که به این منظور اختصاص می یافت را با واژه INN مشخص می کردند، به مفهوم کاروانسرا، مسافرخانه و گاه به معنی منزل به کار می رفت.
طبقه بندی هتل ها :
۱) مکان ۲) اندازه هتل (مدت اقامت) }۱- کوتاه ۲- طولانی{ ۳- انواع طرح یا برنامه(امکانات)

اهداف:
(اهداف کلی و جزئی، آرمانی، اهداف ویژه و کاربردی)
باتوجه به اینکه این پتانسیل بسیار بالا در سواحل وسیع خزر وجود دارد و بندرترکمن نیز یکی از بنادر خوب و فعال ایران در سال های گذشته بوده و همچنین موقعیت ممتاز تجاری و توریستی منطقه و همجواری با تاسیسات و اسکله بندر و منظر زیبای منطقه، احداث هتل را جهت نیل به اهداف زیر قابل بحث می نماید.
الف) ایجاد مکانی جهت توریست و جهانگردی و روابط فی مابین و حتی جذب مسافران داخلی کشور
ب) بهره وری سریع از امکانات و تجهیزات مکان سایت به نحو احسن
پ) تحکیم روابط دوستی با دول و اقوام خارجی
ت) آشنایی عموم مردم با مظاهر فرهنگ و تمدن
ث) ایجاد شغل و گسترش روزافزون وضعیت اقتصادی افراد
ج) پیشگامی در جهت ارائه طرح های بهسازی ساحلی خزر در آینده
چ) استفاده بهینه از انرژی جزر و مد دریایی(معماری سبز)
اهداف معمارگونه:
۱- ارتباط معماری با اقلیم، در نظر گرفتن معیارهای اقلیمی در کالبد مجموعه.
۲- بستر سایت: تبدیل ایده های سایت به خطوط معماری
۳- معنا در معماری: بیان مفاهیم جدید از فضاهای گم شده در معماری

کاربردها: 
(بهره‌وران از موضوع طراحی شامل سازمان‌ها و صنایع و گروه‌های دیگر)

الف) در محیط آکادمیک: تمام دانشجویان مقاطع(کاردانی- کارشناسی) به عنوان نمونه موردی.
ب) سازمان میراث فرهنگی- اداره کار و امور اجتماعی سازمان بنادر کشتیرانی عامه مردم که از این طرح استفاده تفریحی- اقامتی می کنند.

روش‌شناسی تحقیق: 
(روش گردآوری، تجزیه و تحلیل اطلاعات)

اطلاعات جمع آوری شده از طریق مطالعات میدانی- کتابخانه ای- مجلات معماری- آیین نامه ها و آرمان نامه های هتل داری و سایت های مختلف اینترنتی داخلی و خارجی- شبکه های مختلف و روزنامه و الواح فشرده- مصاحبه به صاحبنظران- بررسی نمونه ها و تجزیه و تحلیل سایت از طریق کمی و کیفی.
فصل دوم
شناخت ومعرفی هتل
تعریف هتل:
هتل به مفهوم یک مجتمع خدماتی با هدف کسب درآمد و سود پدیده تکوین یافته ای است که پیشینه آن به انقلاب صنعتی اروپا بر می گردد،از انقلاب صنعتی تا به امروز دست کم چهار رویداد به رونق صنعت توریسم و هتل سازی و هتل داری کمک کرده است. نخستین عامل، تغییر الگوی تولید و مصرف انرژی از سوختهای گیاهی و حیوانی به زغال سنگ و سپس به انرژی هیدروکربنی از آغاز قرن بیستم( که امکان تحرک انسان را در مقیاس انبوه و سریع فراهم آورد.)ف دوم، تولید انبوه صنعتی و گسترش تجارت، آن هم به مقیاس وسیع.سوم اختراع و رواج خودروی شخصی و ترن و هواپیما و امکان حرکت سریع و آسان تر و نهایتا” افزایش سطح درآمد مردم همراه با کاهش ساعات کار و افزایش اوقات فراغت.
امروزه سفر راهی برای دور شدن از خانه خلق کرده است. در این راستا پیوند نزدیکی میان رشد امکانات، تسهیلات و توسعه شیوه های حمل و نقل به وجود آمده است. تا نیمه های قرن نوزده میلادی، سفر منحصر به جاده های داخل مرزها بود، خواه سفر تجاری، خواه سفر تفریحی. در کشورهای اروپایی برای پاسخگویی به این خواسته مسافران و مهمانپذیر ها در راه های اصلی و نزدیک به شهرهای مهم ساخته شدند. قرن هاست در اروپا شغل مسافر خانه داری رواج دارد. از هنگامی که روم فتح شد، مسافر خانه ها و مهمانپذیر ها یکی پس از دیگری ساخته می شدند و در مقابل پولی که از مشتریان دریافت می کردند، غذا و نوشیدنی و وسایل سرگرمی و راحتی ایشان را فراهم می آوردند. با انحطاط امپراتوری روم در حدود سال ۵۰۰م. به دلیل مشکلات، سالها با فقدان تجارت و بازرگانی روبه رو بودند. در این دوره، کلیسا پذیرای مسافران بود. در قرن ۱۵م. مسافرخانه ها بار دیگر در کشورهای اروپایی بسیاری، به ویژه انگلستان و فرانسه توسعه یافت. تدریجاً در قرون هفده و هجده میلادی، این مسافر خانه ها گسترش یافتند به طوری که برخی از آنها بین ۳۰ تا ۵۰ اتاق داشتند و امکانات خود را افزایش دادند. با روی کار آمدن خطوط راه آهن، حدود سال ۱۸۲۵م. در انگلستان، سرنوشت مسافر خانه ها مهمور شد. از مدت زمان سفر کاسته شد و مهمانپذیر های بسیاری رو به فراموشی رفتند چرا که مسیرها تغییر کرده بود؛ این فراموشی تا اوایل قرن بیست ادامه داشت تا اینکه موتورسواران و دوچرخه سواران به کمک مسافرخانه ها آمدند. هتل ها نیز از قلب مسافرخانه ها بیرون آمدند شاید تنها با یک تغییر ساده اسمی! واژه هتل حلقه فریبنده ای در خود داشت. در کشور فرانسه، هتل محل اقامت افراد سرمایه دار و ثروتمند بود. البته برخی از ساختمانهای عمومی هم هتل نامیده می شدند، مانند ضرابخانه ها… در حدود سال های ۱۸۰۰م. واژگان “هتل”، “قهوه خانه ها” و … همه تقریباً برای انتقال یک مفهوم به کار می رفتند. از سال ۱۸۲۰م. واژه “هتل” به عنوان اصطلاحی برای توضیح افرادی به کار می رفت که توقف شب خواب در مکانی دارند و در مقابل مبلغی که هزینه می کردند از امکانات غذایی و رفاهی آن مکان استفاده می کردند. تا اواخر دهه ۴۰، هتل های کوچک بین المللی عمدتاً در سوییس و انگلستان بودند. در سال ۱۹۴۸م.دولت امریکا تقضای خود را مبنی بر ساخت هتل در امریکای لاتین به شرکت های هتل سازی اعلام کرد تا از این طریق اقتصاد کشور را بهبود بخشد. کونراد هیلتون (Conrad Hilton) در سال ۱۹۴۸م. اولین هتل بین المللی خود را در “سن جوان” San Juan راه اندازی کرد. هتل های بین المللی هیلتون که امروزه دفتر مرکزی آن در انگلستان است، در سال ۱۹۹۱، بالغ بر ۵۰۷۹۹ اتاق در ۱۵۱ هتل خارج از امریکا به خود اختصاص داده است. از دیگر پیشگامان صنعت هتل داری و ساخت هتل های زنجیره ای می توان به “ارنست هاندرسون”، بنیانگذار هتل های زنجیره ای “شرایتون” Sheraton اشاره کرد. این دو هتل زنجیره ای تا دهه ۶۰ و روی کار آمدن هتا های زنجیره ای “هیات” Hyatt تنها رقیبان بازار بودند. هر جا که این دو هتل ساخته می شدند، خطوط هوایی ایلات متحده هم دیده می شد. یکی دیگر از عوامل گسترش هتل ها، توسعه و گشایش متل ها ی استاندارد در جاده ها و بزرگراه ها توسط “کمونس ویلسون”، بنیانگذار هتل های زنجیره ای “هالیدی” Holiday بود که امروزه از بزرگترین هتل های زنجیره ای در دنیا است. وی بر این باور بود که هتل می بایست راحت، تمیز، همراه با امکانات مقرون به صرفه و بدون افراط گرایی باشد و فضای پارکینگ به اندازه کافی بزرگ باشد.این مدیر دو عامل اساسی موفقیت امریکایی ها را ساخت هتل های بین المللی توضیح می دهد:
۱- بیشترین سفرهای خارجی در امریکا صورت می گیرد.
۲- از امکانات ممتاز و درجه یک استفاده می کنند.
هتل ها و متل ها اغلب تسهیلات یکسانی ارائه می دهند با این تفاوت که یک متل اکثراً در بزرگراه است و پارکینگ وسیعی دارد. اگرچه در برخی موارد حتی این تفاوت ها هم وجود ندارد و میهمانان با توجه به میل و علاقه شخصی خود تصمیم می گیرند در هتل یا متل اقامت داشته باشند. ارزان فیمت ترین تسهیلات در شهرهای بزرگ، ابتدا در ژاپن دیده شدند که “هتل کپسول” Capsule Hotel نام گرفتند؛ میهمانان در اتاق هایی که از نوعی پلاستیک ساخته شده بودند، با ارتفاع و عرض حدود ۲۵ فوت و ۶/۷ فوت عمق مستقر می شدند و هر شب اجاره ای حدود ۲۵ دلار در توکیو می پرداختند و جالب اینکه اغلب پر بودند و جای خالی به ندرت پیدا می شد. هر یک از این کپسول ها مجهز به رادیو، تلویزیون، کولر و ساعت بودند و هر هتل بالغ بر ۴۰۰ کپسول داشت. اینگونه هتل ها در شهرهای متعدد ژاپن به سهولت به چشم می خورد. متل خلاصه شده عبارت “هتل اتوماتیک” Automatic Hotel است. اگر بخواهیم هتل یا متل را محصولی برای فروش فرض کنیم، می بایست شامل این عناصر باشد:
۱- مکان: اشاره بر سهولت دسترسی و راحتی مهمان دارد.
۲- تسهیلات: بر کیفیت اتاق ها، رستوران ها، مغازه ها، وسایل حمل و نقل، تاکسی و … دارد.
۳- خدمات: مشتمل بر سرعت، کفایت و میزان توجه کارکنان است.
۴- تصویر : منظور همان تصویری است که با عوامل فوق الذکر از هتل در ذهن میهمان ایجاد می شود. نام هتل، ظاهر هتل و افرادی که در هتل مدیریت می کنند. با در نظر گرفتن عوامل بالا، هتل قابل فروش می شود. هنگامی که هتلی تعرفه های خود را مشخص می کند، آنگاه مدیریت یا صاحب هتل می تواند تصمیم گیری کند که اتاق ها با چه قیمتی به فروش برسند. کاندامینیوم Candominium یا هتل با مالکیت مشترک از ابتکارات جدید صنعت هتلداری است. این دسته از هتل ها به جای اتاق مجموعه ای از آپارتمان ها هستند. هتل توسط فردی که صاحب اصلی آن است به دست افراد دیگر سپرده می شود تا به گردشگران اجازه داده شود فرد در زمان مشخصی از سال و یا با پرداخت هزینه های کمتری در یک بازه مشخص از سال حق دارد از آن استفاده کند. سود حاصله در پایان هر سال میان شرکا به نسبت تقسیم می شود. افرادی که در هتل ها مستقر می شوند اغلب خانوادگی هستند و به لحاظ اقتصادی برایشان بسیار مقرون به صرفه است، آپارتمانها مجهز به امکانات پخت غذا و … نیز هستند.
سیر تحول هتل در جهان

صنعت هتلداری نوین آغاز خود را به کشورهای اروپایی بویژه سوییس مدیون است. این صنعت در ساختمانهای کوچک و محق که برای گشودن آنها ازکلیدهای چوبین استفاده می‌شد، شکل گرفت و در همین هتلهای کوچک انواع خدمات و سرویسها به مشتریان عرضه می‌گردید. دارندگان هتلها بیشتر طبقه ثروتمند و اشراف بودند.

این مراکز هتل خوانده نمی‌شدند و کلمه Hotel از حدود سالهای ۱۷۶۰ میلادی برای نامیدن این مراکز بکار گرفته شد. این واژه خود از کلمه هاستل (Hostel) مشتق شده است که در همان سالها و در انگلستان برای نامیدن این مراکز به کار می‌رفت. در آمریکا مکان‌هاییکه به این منظور اختصاص می‌یافت را با واژه Inn مشخص می‌کردند (واژه Inn در زبان انگلیسی به مفهوم کاروانسرا، مسافرخانه، میهمان‌خانه و گاه به معنی منزل به کار برده می‌شود) و همراه با این کلمه در مواردی مشابه از عبارت COFFEE HOUSE استفاده می‌شد.

رشد واقعی و تکامل این صنعت در آمریکا با گشایش سیتی هتل در نیویورک در سال ۱۷۹۴ آغاز شد و این نخستین ساختمانی بود که به ارائه خدمات مربوط به هتلداری اختصاص می‌یافت. فعالیتهای این مرکز به ایجاد انگیزش و رقابت در میان شهرهای دیگر انجامید بطوریکه سرمایه‌داران متعدد به این صنعت روی آوردند و هتلهای چندی تأسیس کردند در این هنگام بود که بر تعداد هتل‌ها افزوده شد. اما گسترش افسانه‌ای و شگفت‌آور این صنعت به سال‌های قرن بیستم برمی‌گردد.

سال ۱۹۳۰ با رویدادی غم‌انگیز برای این حرفه همراه شد به طوری که چنان رکور سرد و سنگینی بر آن تحمیل شد که سرمایه‌داران امید اندکی به بهبود آن داشتند ولی آغاز جنگ جهانی دوم باعث شد که رونقی سریع و شگفت‌آور در این صنعت بوجود آید. این همای سعادت در تمامی دوران جنگ و تا آغاز دهه ۱۹۵۰ بر بام همه مراکزی که هتل نامیده می‌شدند در پرواز بود و رشد و شکوفایی آنها ادامه داشت، اما بحث مراکزی به نام «متل‌ها» که فقط به آمریکای شمالی محدود می‌شد با مقوله مذکور جدا بود.

و……

فهرست مطالب:

فصل اول- (طرح مسئله،مبادی و چهارچوب پژوهش)
مقدمه
طرح موضوع…………………………………
سابقه تحقیق……………………………….
ضرورت مطالعه………………………………..
اهداف………………………………………..
کاربرها……………………………………….
روش شناسی تحقیق………………………
فصل دوم شناخت
تعریف هتل
سیر تحول هتل در جهان
هتل‌های امروزی
تاریخچه هتل در ایران معاصر
جهان گردی
جاذبه‌های جهانگردی
انواع جهانگردی
از نظر طول مدت اقامت
فردی یا گروهی
جهان گردی داخلی و جهان گردی خارجی
انگیزه‌های جهانگردی
جسمانی و کالبدی
فرهنگی
ارتباط فردی
علمی
تجارتی
مقام و موقعیت اجتماعی
سفرهای مذهبی و زیارتی
تاثیرات جهانگردی
اهمیت صنعت توریسم
بررسی توریسم در ایران
بررسی توریسم در گرگان
جاذبه های طبیعی
سواحل دریا
جنگل و پارک های ملی و جنگلی
تنوع اقلیمی
جاذبه های تاریخی
جاذبه های فرهنگی
هتل ها
طبقه بندی هتل ها
مکان ها
تحولات جدید
هتل های مراکز شهری
هتل های حومه شهر
موتور هتل
هتل های پناهگاهی
تحولات
روابط عملیاتی
نتیجه گیری
مطالعات تکمیلی
اتاق‌های خواب
شخص استفاده کننده از فضا
تناسبات
مبلمان اتاقهای خواب
سوئیت‌ها
سوئیت‌ها
لابی و ورودی
عناصر و فضاهای موجود در لابی
پیشخوان پذیرش
فضای پذیرایی یا لانچ
فضای نگهداری چمدان‌ها و پادو
رستوان اصلی
رستوران چشم انداز
بخش اداری
تقسیم بندی اداری

فعالیت
تفریحی
تجاری
ورزشی
نور
تفریحی
تجاری
ارتباط بین عملکردها
فرم کلی در فضا
آشپزخانه
ضوابط و استاندارها
فصل سوم نمونه های موردی از معماری هتل ساحلی 
نمونه موردی خارجی

فصل چهارم بـستـر طـراحـی
برنامه فیزیکی طرح
مبانی نظری

فصل اول
شناخت موضوع
مقدمه:
بخش مسکن را می توان یکی از بخش های توسعه در یک جامعه دانست. از یک سو اهمیت اقتصادی و اجتماعی مسکن، و از سوی دیگر بحث اشتغالزایی و ارتباط آن با بسیاری از بخش های دیگر، آن را در کانون توجهات عمومی و ابزاری مناسب در جهت تحقق سیاست های اقتصادی قرار داده است (عزیزی،۱۳۸۵ :۲). از سویی دیگر بخاطر اهمیت وسئله و ارزش نهاد خانواده در اجتماع بایستی دقت لازم در فرآیند طراحی آن بکار گرفته شود، تا ضمن اینکه نیاز وسیع جامعه قشر جوان فراهم شود، به مسکن به عنوان عاملی تاثیر گذار در رفتارهای اجتماعی و اخلاقی و نیز تاثیر گذار در روابط خانوادگی نگریسته شود.
طرح مسئله:

توسعه پایدار:
توسعه پایدار در حیطه ی معماری، به سه موضوع پایه ای اقتصاد (کاهش مصرف سوخت و صرفه جویی در آن) محیط زیست (کاهش آلودگی محیط زیست، طراحی بر اساس چرخه ی سوخت) و جنبه ی اجتماعی (فرهنگ و جنبه ی انسانی، طراحی انسانی) می نگرد (احمدی، ۱۳۸۹- خلیجی،۱۳۸۹ :۹۷) اهمیت پایداری اجتماعی و فرهنگی طبق نمودار (Colantinio-2009) از دهه هشتاد به این طرف افزایش یافته است، طوری که شرایط ناپایدار اجتماعی در نهایت منجر به ناپایداری محیطی و اقتصادی می شود.

فهرست مطالب:
فصل اول
شناخت موضوع:
مقدمه……………………………………………….
طرح مسئله………………………………………………………………………………………………………………………………………..
معماری ارگانیک…………………………………………………………………………………………………………………………………….
سایت………………………………………………………………………………………………………………………………………………….
فرضیات/سوالات……………………………………………………………………………………………………………………………….
اهداف………………………………………………………………………………………………………………………………………………
روش گرد آوری اطلاعات………………………………………………………………………………………………………………….
ابزار گرد آوری اطلاعات……………………………………………………………………………………………………………………..
فصل دوم
ادبیات موضوع-چهارچوب نظری طرح
شاخصه های مسکن مناسب از دید کلی و مقیاس شهری…………………………………………………………
مسکن و ابعاد آن…………………………………………………………………………………………………………………………
شاخص های کیفیت مسکن……………………………………………………………………………………………………….
معماری پایدار………………………………………………………………………………………………………………………………
شکل خانه، حاصل مجموعه ای از عوامل اجتماعی –فرهنگی (پایداری اجتماعی-فرهنگی)…
هویت از نظر راپاپورت…………………………………………………………………………………………………………………
باز کردن مبحث هویت………………………………………………………………………………………………………………..
پایداری زیست-محیطی……………………………………………………………………………………………………………….
پایداری اقتصادی…………………………………………………………………………………………………………………………..
سعی در ایجاد معماری پایدار با استفاده از تکنولوژی…………………………………………………………………
مطالعه ی موردی در اقلیم سرد و خشک……………………………………………………………………………………
نمونه هایی از معماری که در آن به نوعی و تا اندازه ای پایداری رعایت شده است…………………..
مجتمع هبیتات، موشه سفدی……………………………………………………………………………………………………..
آپارتمانهای آردمور (Ardmor)، موشه سفدی……………………………………………………………………………..
آپارتمان کانچانجونگا(Kanchanjunga)، چارلزکورآ………………………………………………………………
پروژه مسکونی اوین………………………………………………………………………………………………………………………
مسکن مدرن………………………………………………………………………………………………………………………………..
نمونه هایی از مسکن ارگانیک و مدرن…………………………………………………………………………………………

ریشه یابی مشکلات مساکن امروزی……………………………………………………………………………………………………..
نتیجه گیری از مباحث فصل مسکن معماری ارگانیک و مدرن……………………………………………………………
لزوم پرداختن به فضای باز در مساکن امروزی………………………………………………………………………………………..
احیای حیاط در آپارتمان های امروزی…………………………………………………………………………………………………….
برسی فضای باز در آپارتمان های امروزی…………………………………………………………………………………………………
فصل سوم
شناخت وضع موجود و آنالیز سایت
ویژگی های اقلیم سرد……………………………………………………………………………………………………………………………….
ویژگی های معماری بومی مناطق سرد……………………………………………………………………………………………………..
اهراف طراحی اقلیمی این اقلیم………………………………………………………………………………………………………………….
اقلیم تبریز…………………………………………………………………………………………………………………………………………………
شناسایی کاربری های اطراف سایت……………………………………………………………………………………………………………
شناسایی شبکه های ارتباطی اطراف سایت……………………………………………………………………………………………………..
شناسایی آلودگی های صوتی اطراف سایت:…………………………………………………………………………………………..
بررسی عوامل اقلیمی موثر در طراحی سایت (جدول):………………………………………………………………………….
آنالیز سایت (جدول)…………………………………………………………………………………………………………………………………………..
فصل چهارم
ارائه ایده طراحی و برنامه فیزیکی طرح
تعریف مسکن از دید سازمان آمار ایران……………………………………………………………………………………………………..
عوامل موثر در برنامه فیزیکی……………………………………………………………………………………………………………………..
تراکم………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….
حیاط…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
پله فرار و آسانسور……………………………………………………………………………………………………………………………………..
پخی………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….
پیش آمدگی ساختمانی در گذرها…………………………………………………………………………………………………………..
پیش آمدگی، بالکن ها……………………………………………………………………………………………………………………………
رعایت محدودیت ارتفاع………………………………………………………………………………………………………………………..
پارکینگ……………………………………………………………………………………………………………………………………………….
عرصه های عمومی مجتمع های مسکونی……………………………………………………………………………………………
اطول و ضوابط طراحی مجموعه…………………………………………………………………………………………………………………
محل ساخت بنا در اراضی بزرگ و مجتمع سازی ها…………………………………………………………………………………
حداقل فضای باز………………………………………………………………………………………………………………………………………….
فاصله دو بلوک ساختمانی و سایر فضاهای باز و بازشو………………………………………………………………………………
انواع اشکال عقب نشینی بنا……………………………………………………………………………………………………………………….
ضوابط ساختمانی مجتمع های مسکونی……………………………………………………………………………………………………
عرصه ی زندگی خصوصی و فردی……………………………………………………………………………………………………………….
عرصه ی پذیرایی و مراسم……………………………………………………………………………………………………………………………..
عرصه ی خدمات……………………………………………………………………………………………………………………………………………
عرصه ی فضاهای باز…………………………………………………………………………………………………………………………………….
آشنایی با فضاها و ابعاد فیزیکی فضاها……………………………………………………………………………………………………..
ورودی………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..
راهرو………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….
آشپزخانه…………………………………………………………………………………………………………………………………………………..
انواع طرح های اتاق نشیمن……………………………………………………………………………………………………………………
غذاخوری……………………………………………………………………………………………………………………………………………………
اتاق خواب والدین………………………………………………………………………………………………………………………………………..
فضای مخصوص کودکان…………………………………………………………………………………………………………………………….
مراکز بهداشتی……………………………………………………………………………………………………………………………………………
مسئله نور…………………………………………………………………………………………………………………………………………………..
راهکارهای پیشنهادی……………………………………………………………………………………………………..
راهبردها و راهکارهای طراحی در معماری امروزی با توجه به مزایای معماری مدرن و با توجه به الگوهای سنتی……………………………………………………………………………………………………….
سیر تکمیلی موارد فوق الذکر در راستای رسیدن به هدف نهایی………………………………………………………………………..
رعایت نکات ذکر رفته برای پاسخگویی به اهداف کلی زیر…………………………………………………………………………………..
ضوابط و سرانه ها ۱ (جدول)………………………………………………………………………………………………………………………………..
ضوابط و سرانه ها ۲ (جدول)………………………………………………………………………………………………………………………………..
فصل پنجم
ارائه پیشنهادات و طرح نهایی
ریشه یابی و جمع بندی………………………………………………………………………………………………………………………………………
ارائه آلترناتیوها با ذکر معایب و مزایای هر کدام……………………………………………………………………………………………………
روند طراحی سایت و پلانها (تصویر)……………………………………………………………………………………………………………………..
ایده کلی طرح سایت (تصویر) ……………………………………………………………………………………………………………………………..
ارائه نقشه………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
ارائه پرسپکتیو(تصویر) ………………………………………………………………………………………………………………………………………
فهرست منابع.……………………………………………………………………………………………………………………………………………………..

بخشی از مطالب و پروپوزال:
هر بنایی بایستی بر اساس زمینه های فرهنگی، اجتماعی و تاریخی ساکنان و شرایط کالبدی طراحی شود (معماری پست مدرن) در همین رابطه، به عقیده ی آموس راپاپورت شکل خانه نتیجه ی نیروهای فیزیکی یا هر علت دیگر نیست بلکه نتیجه ی کستره ی عوامل اجتماعی و فرهنگی است. راپاپورت یکجانبه نگریهای جزم انگارانه که اقلیم، مصالح، تکنولوژی و اقتصاد را عامل توضیح فرم خانه می دانند رد کرده و آن ها را عامل تاثیر گذار بر فرم دانسته و نقش اساسی را در تعیین فرم خانه به عامل اجتماعی و فرهنگی می سپارد (معماریان، ۱۳۸۱- راپاپورت، ۱۳۸۱). دکتر پیرنیا با نگاه خاص فرهنگی-اجتماعی، پنج اصل مردم واری، خودبسندگی، پرهیز از بیهودگی، نیارش و درونگرایی را به عنوان اصول معماری ایرانی مطرح کرد که این اصول هر ۳ جنبه معماری پایدار (پایداری اجتماعی-فرهنگی، پایداری محیطی، پایداری اقتصادی) را شامل می شود (معماریان ۱۳۸۱). توسعه ی پایدار می تواند از بروز مسائلی همچون رواج بی عدالتی، پایین آمدن کیفیت زندگی انسان، آلودگی، تخریبمحیط زیست و … جلوگیری کند. (پایداری اجتماعی با هدف عدالت اجتماعی، پایداری اقتصادی با هدف بقا و رشد اقتصادی، و پایداری زیست محیطی با هدف حفظ تعادل اکولوژیک و عدم تخریب محیط) (سفلایی،۱۳۸۸ –فرشچی،۱۳۸۹ :۱۲).
پایداری در معماری سنتی ایران از دو دیدگاه کلان و خرد قابل برسی استکه به طور خلاصه و فهرست وار شامل موارد زیر است:
• نگاه کلان: مکان یابی، استخوان بندی، فشردگی و پراکندگی بافت، نحوه ی استقرار خیابانها و کوچه ها و نظم ارگانیک موجود در بافت است.
• نگاه خرد: جهت گیری، سطوح سبز، درونگرایی و برونگرایی، تجهیزات و سیستم های غیر فعال خورشیدی (بادگیر، آب انبار، یخچال، فرو رفتن در دل خاک، ظرفیت حرارتی مصالح و …)، مواد و مصالح ساختمانی، بازیافت، فرم سقف ها، دیوارها، بازشوها و رنگ نام برد (فرشچی، ۱۳۸۹ :۱۲). در همین رابطه خالی از لطف نیست که به تحقیقی در مورد عوامل پایداری اجتماعی از نظر ساکنین واقع در یک اقلیم سرد و خشک اشاره شود –که بطور مفصل در ادامه خواهد آمد- که اهمیت مبحث فوق را می رساند: ۱- عامل موثر اول: بازی پذیری اطفال در فضای باز و نیمه باز (حیاط) ۲-عامل دوم: آسایش ۳-عامل سوم: رضایت از فضاها ۴-عامل چهارم: مشارکت و نظم اجتماعی ۵-عامل پنجم: هویت (ضرغامی، ۱۳۸۹ :۹۸) ، که ریشه ی تمام این عوامل را می توان در مبحث فوق –نگاه کلان و خرد به پایداری در معماری سنتی) یافت.
معماری ارگانیک

• انسان ، طبیعت ، معماری = معماری ارگانیک
•
• معماری ارگانیک یکی از شاخه های معماری که بیشتر در بین معماران ایرانی به معماری پویا ( طبیعت گرا ) معروف هست و در ایران نیز نمونه های زیادی از این آثار از جمله بنای ارگ بم وجود داره.
بیشتر دانشجویان معماری ( البته بیشتر دانشجویان ارشد به بالا) هم برای پروژه های معماری خود این نوع سبک رو برای کارهاشون انتخاب می کنن تا آثار متنوعی رو بوجود بیارن.
اینم بگم که معروف ترین معمار این سبک فرانک لوید رایت هستش.
منم واسه اینکه شما رو از این حیث تنها نذارم یک مجموعه ای رو به صورت پاورپوینت واستون آماده کردم تا بیشتر این نوع معماری رو درک کنید و این فایل بدرد پروژهای دانشجویی تون هم می خوره.
از جمله بخش های پروژه معماری ارگانیک می تونم به موارد زیر اشاره کنم :
۱- مفهموم معماری ارگانیک
• ۲– معماران برجسته معماری ارگانیک ( همراه با نمونه کارها )
• ۳- تاریخچه معماری ارگانیک
• – آثار برجسته معماری ارگانیک
۵- مبانی نظری معماری ارگانیک
• از معماری رحم تا گور- که انسان زندگی خود را آغاز و به پایان می برد- پیوسته خود را در فضاهای مختلف می یابد؛ اما کمتر فضایی- که در طول زندگی، انسان را در خود جای می دهد- ویژگی های کالبدی معماری اول و آخر انسان را دارا می باشد.
بخش اعظم عمر ما، در فضاهای مختف بناها سپری می شود که به کمک ساختارها و جداره ها شکل گرفته اند. این فضاها، محیطی را ایجاد می کنند که بسیاری از فعالیت های ما در آن صورت می گیرد.
در این کاوش بر آن بوده ایم تا کلیت فضای معماری را مورد بحث قرار دهیم؛ چرا که فضا نخستین عنصر مورد استفاده ی معمارو طراح می باشد.
•
• معماری ارگانیک ORGANIC ARCHITECTURE
•
• فلسفه ی طراحی معمارانه مربوط به اوایل قرن بیستم که بیان می دارد یک بنا باید ساختارو پلانی داشته باشد که نیازهای کارکردی آن با محیط طبیعی اش هم ساز باشد و فرم یک وضوح عقلانی و کلیتی یک پارچه به خود بگیرد. شکل ها یا فرم ها در چنین حالتی اغلب خطوط طراحی نا منظمی هستند و یه نظر می رسد به فرم های موجود در طبیعت شبیه می باشند {معماری اندام وار یا اندامین معادل های فارسی آن هستند.}
•
• ارگانیکORGANIC
•
{مشخصه ی} مربوط به اشکال و فرم های دارای خطوط کناره نما (contours) ی نامنظم، کهبهنظر می رسد به خطوط کناره نمای گیاهان یا حیوانات زنده شباهت دارند.{اندامین ,می تواند معادلفارسی آن باشد.}
•
• فضا
•
• فضا ، نخستین عنصر مورد استفاده ی طراح و رکن اصلی طراحی داخلی است. ما نه تنها در این فضا حرکت می کنیم ؛ بلکه در آن شکل ها را می بینیم؛ صداها را می شنویم ؛ نسیم ملایم و گرمای خورشید را احساس می کنیم و رایحه ی گل ها را استشمام می کنیم. فضا ، ویژگی های لذت بخش و زیبای چنین عناصری را از پیرامون خود می گیرد.
فضا همچون سنگ و چوب ، یک ماده ی اصلی است ، اما بی شکل و نامتراکم. فضای لایتناهی تعریف نشده است ؛ با این حال ،هنگامی که عنصری در حوزه ی آن قرار بگیرد ، روابط چندگانه ای – هم بین فضا و عناصر و هم بین خود این عناصر- ایجاد می شود. بنابراین ، چنین روابطی فضا را شکل می دهند و ما هم آن را درک می کنیم.
•
• فضاهای معماری
•
• با نظم دادن به عناصر هندسی نظیر نقطه ، صفحه ، و حجم می توان به بیان چگونگی و تعریف فضا پرداخت. در مقیاس معماری ، این عناصر اصلی در مورد ستون ها و تیرها به شکل خط و در مورد دیوارها ، کف ها و سقف ها به شکل صفحه در می آیند.
• یک ستون نشانگر یک نقطه در فضا است و آن را قابل روئت می کند.
دو ستون ، پرده ای فضایی را در ذهن تداعی میکند که می توان از میان آن گذشت.
هرگاه ستون ها به عنوان تکیه گاه یک تیر قرار بگیرند ، جبهه های صفحه ای شفافی را در فضا ترسیم می کنند.
• یک دیوار ، صفحه ای است برای جدا کردن مکانی از مکان دیگر.
کف ، به کمک مرزهای داخلی محدوده ی فضا را مشخص می کند.
سقف ، سرپناهی است برای فضای زیرین خود.
• عناصری که نام برده شد در طراحی بنا در کنار یک دیگر قرار می گیرند تا به بنا شکل بدهند؛ درون و بیرون آن را از یک دیگر جدا کنند و مرزهای فضای داخلی را مشخص کنند
• .
• فضاهای خارجی
•
• شکل ، اندازه ونظم خاص یک بنا ، گویای واکنشی است که طراح نسبت به نیازهای کاربردی ، جنبه های فنی و ساختاری ساختمان ، جنبه های اقتصادی و ویژگی های حاکی از نقش و حالت آن دارد. علاوه بر این ، یک معمار باید بافت فیزیکی محل بنا و فضای خارجی آن را نیز در نظر داشته باشد.
یک بنا می تواند از چند طریق با محل خود در ارتباط باشد : امکان دارد در آن ادغام شده و یا بر آن مشرف باشد. ممکن است که بخشی از فضای خارجی را احاطه کرده و یا آن را به تصرف خود در آورد. بعضی مواقع هم یکی از نماهای بنا به شکل خاصی در آورده می شود تا یکی از ویژگی های آن را منعکس کند و یا مرز آن با فضاهای خارجی را نشان دهد. در هر دو صورت ، بایستی به روابط بالقوه ای که دیوارهای خارجی بنا ، بین فضای داخلی و خارجی به وجود می آورند توجه زیادی شود.
•
• از خارج به داخل
•
• دیوارهای خارجی یک بنا ، مرز میان فضای داخل و خارج را تشکیل داده و نشانگر ویژگی های هر کدام هستند. این دیوارها ، ممکن است ضخیم و سخت بوده و مرز کاملا مشخصی را میان محیط محدود داخل و فضای خارج ایجاد کنند و یا این که نازک و شفاف باشند و تا حدی فضای داخل و خارج بنا را در یک دیگر ادغام کنند.
• پنجره ها و راهروهای ورودی که در دیوراهای جانبی بنا تعبیه می شوند ، فضای ارتباطی بین داخل و خارج آن را تشکیل می دهند. معمولا شکل ، اندازه و آرایش آنها بیان گر برخی از خصوصیات فضای داخل بناست. بعضی از فضاهای ارتباطی ، هم به خارج و هم به داخل بنا پیوستگی دارند، به گونه ای که می توان از آنها به عنوان رابطی میان این دو محیط استفاده برد.
یکی از انواع معمول چنین فضاهایی در بناهای مسکونی، ایوان است. تنوع در فرهنگ و در اقلیم، موجب پیداش اشکال مختلفی از این ساختار شده است که از آن جمله می توان ایوان سراسری، ایوانک سرپوشده را نام برد.
•
• فضای داخلی
•
• به محض ورود به یک بنا، احساس می کنیم در بند و محصور شده ایم. علت این امر، وجود عناصری چون کف ، دیوار و سقف است که فضای داخل بنا را ممحصور کرده اند. این عناصر معماری، حد و مرز فیزیکی بناها را مشخص می کنند؛ فضا را محصور می کنند؛ برای آن مرز تعیین می کنند و آن را از فضاهای داخلی اطراف و فضای خارج آن متمایز می سازند.
کف، سقف و دیوارها، تنها مشخص کنندگان کمیت فضا نیستند ؛ چرا که ظاهر و شکل این عناصر و طرح پنجره ها و ورودی ها ، این فضای محصور را با ویژگی های خاص مربوط به معماری و فضا ، می آرایند. کاربرد اصلاحاتی نظیر تالار اصلی، فضای سرپوشده، اتاق نورگیر و شاه نشین تنها برای نمایاندن کوچکی و بزرگی فضا نیست؛ بلکه اندازه و ابعاد، میزان دریافت نور، ویژگی های سطوح محصورکننده و چگونگی ارتباط آن با فضاهای مجاور نیز مشخص می شود.
طراحی داخلی- به ناچار- از تعریف معماری از فضا، پا فراتر می نهد. یک طراح داخلی باید هنگام برنامه ریزی جهت نظم دادن به فضا، مبله کردن و آرایش آن ، هم از خصوصیات بالقوه ی بنا در زمینه ی اصلاح و آرایش آگاه باشد و هم بر ویژگی های معمارانه ی آن، وقوف کاملی داشته باشد. روی این اصل، طراحی فضای داخلی نیاز به درک نحوه ی شکل گیری این فضا توسط نظام ساختمانی بنا و تعریف آن دارد. با چنین نگرشی ، طراح قادر خواهد بود تا عملا با یک فضا کار کند ؛ به همان شکل آن را ادامه دهد و ترکیبی را که در مقابل ویژگی های ضروری یک فضای معماری قرار می گیرد، اریه دهد.
•
• فضاهای ساختاری
•
• سیستم ساختاری یک بنا، فرم و طرح اصلی فضاهای داخلی آن را تعیین می کند. با وجود این ، ساختار چنین فضاهایی در نهایت از سوی عناصر طراحی داخلی شکل می گیرد. واژه ی « ساختار» در این جا، در مفهوم فیزیکی آن به کار نرفته است؛ بلکه به معنای انتخاب و آرایش عناصر داخلی است؛ به طوری که روابط قابل رویت این عناصر، فضای داخلی یک مکان را مشخص کرده و بدان نظم ببخشد.
دیوارک ها و سقف های کاذب معمولا برای تعیین یا تغییر فضای داخل چارچوب یا اسکلت ساختاری بنا، به کار می روند.
• شکل و نظم اثاثیه نیز می تواند همچون دیوارها در یک فضای بزرگ ایجاد نوعی محصوریت کرده و الگوهای خاصی را به نمایش بگذارد. حتما یک عنصر تنها قادر است از طریق فرم، اندازه و شکل خود فضایی را تحت الشعاع قرار داده و حوزه ی فضایی اطرافش را نظم ببخشد.
نور والگوهای تاریک و روشن آن باعث می شود تا قسمتی از فضا جلب نظر کرده و در عوض از اهمیت سایر قسمت ها کاسته شود و در نتیجه، فضا از این طریق تقسم بندی شود.
•
• طراحی داخلی
•
• سطح صفحاتی چون دیوار، کف و سقف می تواند مرزهایی یک مکان را به وجود آورد. آنچه بر درک ما از موقعیت نسبی شان در فضا تاثیر می گذارد رنگ، بافت و طرح آنهاست که این مسئله به نوبه ی خود، آگاهی مارا از ابعاد، اندازه و تناسب یک مکان، تحت الشعاع قرار می دهد.
حتی ویژگی های صوتی سطوح یک مکان هم، می تواند مرزهای ظاهری فضای آن را تحت تاثیر قرار دهد. سطوح نرم و جاذب، صداها را خنثی کرده و مرزهای صوتی یک مکان را گسترش می دهد و در عوض سطوح سخت باعث انعکاس صداها در یک مکان شده و بر وجود مرزهای فیزیکی آن، تاکید می ورزند.
• در نهایت، شکل گیری فضا به نحوه ی استفاده ی ما از آن بستگی دارد. ماهیت فعالیت های ما، و نحوی ی انجام آنها بر طرح، نظم و سازمان دهی فضای داخلی تاثیر می گذارد.
•
• فرم فضایی
•
• این سیستم ساختاری است که برای نخستین بار فضاهای داخلی را شکل می دهد. پس ازآن، صفحات دیوار و سقف، آن را مشخص می کند و سر انجام، درها و پنجره ها این فضاها را به فضاهای دیگر متصل می کنند. هر بنا، دارای الگوی مشخصی ازاین عناصر و سیستم هاست وهرالگویی، هندسه ی خاص خود را داراست که حجمی از فضا را به شکل خاص خودش در می آورد.
فهم را بطه ی میان شکل عناصر مشخص کننده ی فضا و شکل فضایی مشخص شده در یک طرح زمینی، البته سودمند است. این رابطه یا متاثراست از ساختار و یا از فضا. در هر دو حال، ما باید قادر به درک عاملی دیگر، به عنوان شریکی همسان در این رابطه باشیم.
• مشاهده ی این رابطه ی دوگانه ی طرح زمینی- که از طریق آرایش و نظم عناطر طراحی داخلی نظیر میزها و صندلی ها به وجود می آید- نیز، به همان میزان سودمند است.
زمانی که یک صندلی در مکانی قرار می گیرد، نه تنها فضایی را اشغال می کند؛ بلکه نوعی رابطه ی فضایی هم میان خود محیط اطرافش به وجود می آورد. ما غیر از شکل صندلی، باید قادر به درک چیزهای دیگری باشیم و بتوانیم پس از اشغال فضای خالی، شکل فضای اطراف آن را هم تشخیص بدهیم.
• با افزایش عناصر یک طرح، روابط فضایی نیز تنوع می یابد. این عناصر، درون مجموعه ها و دسته هایی قرار می گیرند که هر کدام، نه تنها فضا را اشغال می کنند؛ بلکه بیانگر یا مشخص کننده ی یک فرم فضایی نیز هستند.
•
• ابعاد فضایی
•
• ابعاد فضایی داخلی نیز همانند فرم فضایی، به طور مستقیم با ماهیت ساختاری بنا،استحکام مصالح و اندازه و فاصله ی اعضای آن ارتباط می یابد. ابعاد فضا، به نوبه ی خود مشخص کننده ی تناسب و اندازه ی یک مکان بوده و بر نحوه ی استفاده ی آن تاثیر می گذارد.
عرض- که یکی از ابعاد افقی فضا محسوب می شود- از قدیم به سبب نوع مصالح و روش های سقف زنی محدود بوده است. امروزه به کمک منابع مورد نیازو مقرون به صرفه، تقریبا از لحاظ فنی ساخت هرگونه بنایی ممکن است. تیرهای چوبی یا فلزی و سقف های پیش ساخته ی بتونی قادرند بر دهانه ای به عرض ۳۰ فوت(۹ متر) قوس بزنند. با خرپاهای چوبی یا فلزی، حتی می توان بر دهانه ای به عرض ۶۰ فوت( ۱۸ متر) یا بیشتر به هم قوس زد. قوس زدن بر دهانه ی عریض تر، به کمک قاب های فضایی، انواع ساختارهای قوسی مثل گنبدها،سیستم های معلق و پرده هایی که با فشار هوا حمایت می شوند، امکان پذیر است.
• در حالی که ممکن است عرض فضای داخلی یک مکان، به علت ضرورت های اولیه ی ساختار، محدود شود می توان آن را بر حسب مقتضیات سکنه و مرزبندی های مورد نیاز میان افراد و فعالیت های آن ها شکل داد.
• حدود طول- بعد افقی دیگر فضا- بر حسب دلخواه و یا شرایط موجود تعیین می شود. طول و عرض فضا- با کمک یکدیگر- تناسب و شکل پلان یک اتاق را مشخص می کنند.
یک مکان مربع شکل با طول و عرض یکسان، حجم ثابت و شکل هندسی منظمی را داراست.
یکسانی اضلاع، باعث تمرکز یافتن وسط آن می شود که این مرکزیت، با پوشیده بودن فضای آن به وسیله ی سقفی گنبدی یا هرمی تشدید می شود.
• برای کاهش این مرکزیت می توان شکل سقف را نا متقارن انتخاب کرد و یا یک یا چند دیوار را به اشکال مختلفی در آورد.
•
• تاثیر ارتفاع های گوناگون سقف
•
• سومین بعد فضای داخلی، ارتفاع ان است که به وسیله ی سقف مشخص می شود. این بعد قائم به همان میزان ابعاد افقی فضا در شکل دهی به کیفیت فضا موثر است.
در حالی که تعبیر ما از ابعاد افقی یک مکان، به جهت عدم دید کافی ناقص است؛ از مقایسه ی قد خودمان با ارتفاع یک مکان، درک دقیق تری ازاین بعد قائم خواهیم داشت. به نظر می رسد تغییر محسوس در ارتفاع یک مکان، بیش از تغییری مشابه در طول یا عرض؛ بر دید ما نسبت به فضا اثر می گذارد.
• سقف های بلند معمولا القا کننده ی رفعت و شکوه اند؛ در حالی که سقف های کوتاه تداعی کننده ی فضایی صمیمانه و گرم(همانند فضای غارها) هستند.البته نباید پنداشت که تعبیر ما از ابعاد یک فضا تنها تحت تاثیر ارتفاع آن است؛ بلکه، رابطه ی ارتفاع با طول و عرض آن هم در این امر سنجیده می شود.
• سقفی که توسط کف طبقه ی بالا به وجود می آید، معمولا صاف است و حال آنکه سقفی که به وسیله ی ساختار بام شگل می گیرد، قادر به انعکاس شکل خود و نحوه ی پوشش فضاست.
اشکال تک شیب، شیروانی و قوسی سقف، به فضا جهت می دهند؛ در حالی که سقف های گنبدی و هرمی ، مرکزیت فضا را مورد تاکید قرار می دهند.
• سازه ی بی حفاظ بام می تواند به سقف شفافیت، بافت، الگو و کارکرد ببخشد.
•
• گذار فضایی
•
• اگرچه فضاهای منفرد برای مقاصد یا انجام فعالیت های خاصی طراحی و ساخته می شوند؛ با این حال تمام آنها در محدوده ی یک بنا گرد هم می آیند؛ چرا که کارکردی مرتبط با یکدیگر دارند؛ کاربران آنها از یک گروه هستند و کاربرد آنها نیز یکسان می باشد. چگونگی ارتباط فضاهای داخلی، نه تنها از طریق وضعیت نسبی آنها در طرح فضایی بنا مشخص می شود؛ بلکه به ماهیت فضاهای رابط و مرزهای مشترک آنها نیز بستگی دارد.
صفحات کف و دیوارو سقف قسمتی از فضا را مشخص و تفکیک می کنند. در این میان، دیوار از آن جهت که نسبت به راستای میدان دید دارای وضعیتی قائم است- به عنوان یک مرز فضایی- نمودی بیشتر دارد. این عنصر، میدان دید را محدود کرده و در مقابل جابه جایی به عنوان مانع عمل می کند. درها و پنجره ها که با گشودگی قسمتی از دیوار به وجود می آیند، باعث ایجاد ارتباط بین فضای اطراف و فضای داخلی- که در اصل قسمتی از آن بوده است.
• معماری ارگانیک یا معماری اندام‌وار یک فلسفه در معماری است که به ترویج هماهنگی بین عادت‌های انسانی و طبیعت می‌پردازد. این اتفاق به صورتی شکل می‌گیرد که طراحی چنان هماهنگی و ارتباطی با محیط خود داشته‌باشد که ساختمان، مبلمان و محیط بخشی از یک ترکیب متحد و مرتبط باشد. [۱]
• تاریخچه
• عبارت معماری ارگانیک توسط فرانک لوید رایت (۱۸۶۷-۱۹۵۹) ابداع‌ شد. هرچند هیچ ‌گاه به طور واضح در نوشته‌های مرموزوار او ذکر نشد:
• خب حال من در رو به رویتان در حالی ایستاده‌ام که در مورد معماری اندام‌وار موعظه می‌کنم: معماری اندام ‌وار را یک ایده‌آل مدرن اعلام می‌کنم و تدریس آن را در صورتی که بخواهیم کلیت زندگی را ببینیم و هم اکنون به کلیت زندگی خدمت کنیم، و نگهداری هیچ سنتی را برای «سنت بزرگ» ضرور ندانیم، لازم می‌دانم.نه آن که به دنبال تشویق بازسازی هرگونه شکل زندگی بر ما، در گذشته، حال یا آینده را تشویق کنم. بلکه بجای آن به تقدیر قوانین عقل سلیم یا ابر عقل اگر به تعریف فرم توسط ساختار طبیعی مواد اولیه بپردازیم… [۲]
• معماری ارگانیک در روند تمامی طراحی‌های فرانک لوید رایت بیان شده‌است. مواد اولیه، شکل کلی و نظم اولیه اصول، مرتب در سراسر بنا به عنوان یک «کل» تکرار می‌شوند. ایده معماری ارگانیک فقط به «ارتباط به معنای واقعی کلمه ساختمان با محیط طبیعی خود» اشاره ند ارد؛ بلکه به چگونگی طراحی ساختمان به طوری که با محیط خود متحد شود نیز اشاره دارد. سراسر اشکال هندسی کارهای رایت یک جس و شکل کلی مرکزی را تشکیل می‌دهد. همچنین اساسا معماری ارگانیک به معنی واقعی کلمه طراحی تمام عناصر یک ساختمان نیز هست: از پنجره گرفته، تا صندلی‌هایی که برای پرکردن فضا در نظر گرفته‌شده؛ همگی با یکدیگر مرتبط هستند و بازتابی نمادین از دستگاه نظم طبیعی.
• باقی معماران مدرن در ایالات متحده و اروپا و باقی مکان‌ها به تکمیل یکدیگر پرداختند و معمولا دیدگاه‌های رقابتی در مورد این که چگونه معماری می‌تواند به بهترین شکل با طبیعت یکسان شود داشتند.
• شخصیت‌های کلیدی در ایالات متحده شامل لوئیس سالیوان و کلود براگدان، در کنار اروپاییان مدرنیست، هوگو هرنیگ و هنس شارون ایستادند. به دنبال جنگ جهانی دوم، معماری ارگانیک معمولا نمایان‌گر شکل‌های ارتباطی و اطلاعاتی زندگی بودند؛ همانطور که در کارهای اخیر معمار فوتوریست، باکمینستر فولر نمایانگر بود.
• :انسان، طبیعت، معماری
•
• انسان، طبیعت، معماری الف- خدا-انسان- طبیعت- معماری معماری به مفهوم اصیل آن با وظیفه دشوار ساختن چیزی که از قبل وجود ندارد، درگیر است. به بیان بهتر معماری نوعی آفرینش محسوب می‎شود که به هیچ عنوان تقلید را نمی‎پذیرد. آفرینش چشمه جوشان هنرهاست و آثار بزرگ هنری در پرتو نور آفرینش‎گری خالقان خود پا به عرصه وجود نهاده‎اند. بواسطه آفرینش است که اثری بدیع و جدید در حوزه هنر و معماری زاده می‎شود و موجبات ارتقای وضع موجود را فراهم می‎آورد. آفرینش کار معمار طبیعت است و چون انسان آفریده اوست، قادر به آفرینش می‎باشد. یگانه معمار هستی با دمیدن روح خویش در کالبد انسان او را جانشین خود بر روی زمین قرار داد. همان گونه که خداوند با دمیدن روح خلاقه خود در جسم بی جان آدمی را می‎آفریند، انسان نیز در مقام جانشین وی با دمیدن روح خلاقه خود در کالبد مواد خام و بی‎جان به آنها زندگی می‎بخشد و بدین سان هنر از انسان زاییده می‎شود.

و…

مقدمه
مرمت حرکت خلاقانه ای است در جهت بازگرداندن بنا همراه با حفظ ارزشهای آن( بنایی که به زبان امروزه بیان ندارد)، به فضای زندگی ما می باشد. (استاد زنده یاد دکترباقر آیت الله زاده شیرازی )

در واقع مرمت ، دادن پاسخ فلسفی است به رابطه بین تغییر و پایداری، به رابطه میان کثرت و وحدت، به رابطه بین هستی و مرگ و رابطه بین نظم و بی نظمی . یکی از اهداف غایی مرمت، نزدیک کردن مفاهیم امروزی و روزمره به مفاهیم بنیادی حیات است.

ما در این پروژه به شناخت استان قم و در هسته ی این پروژه به شناخت خانه ی یزدان پناه (شماره ثبت:۹۱۵۱) و شناخت آسیبهای آن و مرمت این خانه در حد دانسته های خود پرداخته ایم.

برای دانلود ، مشاهده برخی اسلایدها و توضیحات بیشتر به ادامه مطلب مراجعه نمائید…..

بخشی از مطالب:

فصل اول:
۱٫شناخت اثر
۱٫۱٫ شناخت جغرافیایی
۱٫۱٫۱٫شهر قم
این استان که در مرکز ایران قرار دارد، از شمال به استان تهران، از شرق به استان سمنان، از جنوب به استان اصفهان و از غرب و جنوب غربی به استان مرکزی محدود است . استان قم در غرب دریاچه ی نمک قرار گرفته است.
استان قم با وسعت ۱۱ هزار و ۲۴۰ کیلومتر مربع، بین مدار ۳۴ درجه و ۱۵ دقیقه تا ۳۵ درجه و ۱۵ دقیقه ی عرض شمالی نسبت به خط استوا و ۵۰ درجه و ۳۰ دقیقه تا ۵۱ درجه و ۳۰ دقیقه ی طول شرقی نسبت به نصف النهار گرینویچ، در بخش مرکزی ایران قرار دارد. مساحت استان قم ۶/۸ % درصد کل مساحت کشور است.
استان قم درقالب ۱ شهرستان دارای ۵ بخش، ۱۰ دهستان و شامل: ۶ شهر و ۳۶۳ آبادی دارای سکنه‌است.
بخش‌ها: بخش مرکزی، جعفرآباد، خلجستان، کهک و سلفچگان.
شهرها:قم، جعفریه، دستجرد، سلفچگان، قنوات و کهک.
۱٫۱٫۱٫۱٫خصوصیات جغرافیایی
آب و هوا
استان‌ قم‌ از نظر آب‌ و هوا، اقلیم‌ نیمه‌ بیابانی‌ دارد و میزان‌ بارش‌ سالانه‌ آن‌ در اطراف‌ حوض‌ سلطان‌ کمتر از ۱۰۰ میلی‌ متر است‌ که‌ عمدتاً در فصول‌ سرد سال‌ (پاییز و زمستان‌) صورت‌ می‌گیرد. در حالی‌ که‌ درفصول‌ گرم‌ به‌ ویژه‌ تابستان‌، نزولات‌ جوی‌ آن‌ بسیار نادر است‌. همچنین‌ ماه‌های‌ اردیبهشت‌، خرداد، شهریور و مهر مناسب ‌ترین‌ زمان‌ برای‌ مسافرت‌ به این ‌استان‌ است‌.
منابع آب
رودها : رودهای این استان بیشتر از غرب به شرق و از جنوب به سمت شمال جریان دارند.
مهمترین رودهای استان عبارتند از :
رودهای اصلی : “قره چای و قمرود (اناربار) ”
و رودهای فرعی : “امامزاده اسماعیل، بیدهند (ابرجس)، قره سو و طغرود“
رودهای شور کرج و جاجرود از شمال استان تهران، وارد استان قم شده و سرانجام به دریاچه ی نمک می ریزند. تعدادی رودهای فصلی کوچک نیز به دریاچه ی حوض سلطان در شمال استان وارد می شوند.
دریاچه ی نمک :
این دریاچه، که در واقع بخشی از کویر نمک ایران است، در شرق قم قرار دارد. دریاچه ی نمک تنها در فصل زمستان دارای آب است و در فصل تابستان به جای آب، ورقه های نمک در آن جلب نظر می کند.
شکل هندسی نمکهای پف کرده در این دریاچه به خصوص به هنگام طلوع و غروب خورشید، مناظر دیدنی و زیبایی را برای بازدیدکنندگان به تصویر می کشد.
دریاچه ی حوض سلطان :
این دریاچه با مساحتی حدود ۳۳۰ کیلومتر مربع، در حاشیه ی بزرگراه قم-تهران و شمال استان قم قرار دارد. دریاچه ی حوض سلطان با مناظر گوناگون و دیدنی خاص خود در فصلهای مختلف و در ساعات روز، مناظر بدیعی را به نمایش می گذارد.

۳٫۳٫۱٫۱٫۱٫ قم در دوران معاصر :
شهر قم از جمله شهرهای بزرگ و مهاجر پذیر کشور می باشد که در مقطع زمانی پس از سال ۱۳۰۰ با افزایش جمعیت و توسعه شهر به طرز چشمگیری مواجه بوده است. در سال ۱۲۹۹ یعنی یک سال قبل از شروع شهر نشینی نوین در ایران ۳۵۰۰۰ نفر جمعیت داشته است. در سال ۱۳۰۵ و در آغاز این جریان جمعیت قم ۶۰۰۰۰ نفر، در سال ۱۳۱۶، ۵۵۰۰۰ نفر، در سال ۱۳۲۱، ۵۲۶۳۷ نفر و در سال ۱۳۲۶، ۸۱۵۴۰ نفر بوده است.
جمعیت شهرستان قم طی دوره های بعد دارای رشد چشمگیر جمعیت شهر نشین می باشد، تا آن جا که در سال (۱۳۴۵) ۷/۷۴ درصد، در سال (۱۳۵۵) ۲/۸۴ درصد، در سال (۱۳۶۵) ۸۸ درصد، در سال (۱۳۷۰) ۹۰ درصد و بالاخره در سال ۱۳۷۵ بالغ بر ۹۱ درصد جمعیت شهرستان ساکن در شهرها (شهر قم ) بوده اند و از این حیث شهرستان قم در کشور دارای بالاترین درصد جمعیت شهرنشین می باشد.
۲٫۱٫۱٫ قم و نظام سلسله مراتب شهری :

کشور ما در چند دهه اخیر به علت مهاجرت های روستایی و در جهت افزایش تعداد شهرها و تبدیل برخی از آن ها به شهرهای بزرگ دچار تغییرات و تحولاتی شده که نتیجه آن ناهماهنگی در پراکندگی مراکز شهری، تمرکز شدید جمعیت در برخی از شهرها، ناموزونی در نظام و شبکه شهری و بالاخره عدم تعادل سلسله مراتبی شهری بوده است. لذا به جهت جلوگیری از مشکلات فراوان اقتصادی، اجتماعی، بهداشتی و اکولوژیکی شهرهای بزرگ، بررسی کمی و کیفی این شهرها و لزوم بازنگری در برنامه ریزی آن ها، از اهمیت زیادی برخوردار است. بدیهی است در پیدایش این عدم تعادل و ناهماهنگی، در عین حال که نقش عوامل زیست محیطی و تباین شرایط طبیعی را به عنوان بستر جغرافیایی نمی توان فراموش کرد، اثر مسایل سیاسی، اقتصادی و اجتماعی را نیز نباید از نظر دور داشت. سلسله مراتب شهری نوعی رده بندی و پشت سر هم آوردن منظم مراکز شهری است که بر حسب اهمیت و براساس عوامل کمی و کیفی صورت گرفته و بر مبنای تعداد جمعیت و مرتبه منظم شده اند. در نظام سلسله مرتبه ای شهرهای یک کشور، غالبا یک مکان شهری به لحاظ ویژگی های خاص خود در بالاترین مرتبه سلسله مراتب شهری قرار می گیرد، این شهر که در واقع بزرگ ترین شهر یک کشور و اغلب پایتخت و مهم ترین نماینده فرهنگ ملی آن محسوب می شود «نخست شهر» نامیده می شود. رتبه بندی ۴۰ شهر اصلی کشور که توسط فریبرز رییس دانا بین سال های ۳۵ تا ۷۰ صورت گرفته، رشد جمعیت شهر قم و به دنبال آن مقایسه رتبه های کشور نشان می دهد که قم از جمله شهرهایی بوده که در تمام دوره ها جمعیت آن افزایش قابل توجهی داشته و از حیث رتبه در سال ۱۳۳۵ دهمین شهر کشور بوده، ولی در سال ۱۳۷۰ به هفتمین شهر پر جمعیت کشور ارتقا یافته است بعلاوه در سرشماری سال ۱۳۴۵ رتبه نهم و سال های ۵۵ و ۶۵ رتبه هشتم را دارا بوده است

۳٫۱٫۱٫ معرفی خانه تاریخی یزدان پناه
موقعیت بنا
بنای خانه تاریخی یزدان پناه در استان قم ، شهرستان قم ، منطقه مرکزی و در خیابان ۱۹ دی( باجک یک قدیم ) کوچه شماره ۱۱ ، پلاک ۹ و در درون بافت قدیم قم واقع شده است . این بنا در تاریخ ۱۳۸۲/۰۴/۲۴ به شماره ۹۱۵۱ ثبت ملی گردیده است .
تاریخچه بنا
با توجه به فرم ساختمانی و مصالح بکار رفته و کسب اطلاعات از مالک بنا ، بنای ساختمان متعلق به دو نسل پیش و با قدمتی نزدیک به ۱۲۰ سال متعلق به اواخر دوره قاجاری و اوایل دوره پهلوی می باشد . این بنا با بناهای تاریخی مشابه خانه زند و خانه توکلی قابل مقایسه است .

۱٫۳٫۱٫۱٫ مشخصات بنا
ورودی بنا شامل سردری بلند با طاق شلغمی آجری چهار ترک و چهار ستون سنگی مدور با سرستون و پایه ستون های حجاری شده می باشد . لب چینی هره سردرب با کاشی های کنگره ای و آجر بری شده است که از طریق پاگرد و دالان جبهه شمال شرقی به ایوان شمالی و حیاط مرکزی ( میان سرا ) ارتباط می یابد . کل مساحت بنا ۵/۸۸۴ متر مربع است که ۹۲۸ متر مربع آن زیربنا می باشد . علاوه بر سرویس های بهداشتی ، این بنا دارای ۱۰ اتاق بوده که ۳ اتاق از جبهه جنوب غربی به همسایه مجاور در گذشته واگذار شده است .
از مجموع ۷ اتاق که در حال حاضر باقی مانده ، ۳ اتاق آن نسبتا بزرگ است . این بنا دارای سه حیاط می باشد حیاط بزرگ وسطی، حیاط کوچک کناری و حیاط کوچک پشتی . شاخص ترین بخش خانه پنج دری جبهه غربی است با چهار ستون گرد با شال ستون ساده و سرستون ها و پابه ستون های حجاری شده . همچنین سه دری های جبهه شمالی و جنوبی با ستون های سنگی شکیل ایوان ها و زیر زمین های این دو جبهه از قسمت های با اهمیت خانه تاریخی یزدان پناه می باشد . این زیرزمین ها به آب انبار و مطبخ متصل است .
زیرزمین های جنوبی به آب انبار اصلی که در زیر پله ها قراردارد و از ساروج ساخته شده راه دارد . زیرزمین قسمت جنوبی محل نشیمن گاهی در تابستان بوده و دارای راهرویی کوچک در پشت آب انبار می باشد که به بادگیر متصل است . زیرزمین های قسمت شمالی مطبخ بوده که در انتهای آن اتاقکی وجود دارد که به عنوان محل نگهداری اموال از آن استفاده می شده که اصطلاحا به این محل ” مال بند ” می گفته اند . در انتهای زیرزمین شمالی حوضچه ای جهت نگهداری آب جهت شستشوی استفاده می شده است .
این منزل در زمان خود از بهترین امکانات برخوردار بوده است آب انبار آن از قناتها تامین می شده و در زیر ساختمان آبراهی وجود داشته که آب به داخل حوض وسط حیاط و باغچه ها منتقل می شده است . در زیرزمین جبهه جنوبی و غربی دو دستگاه دار پایی وجود داشته که با آن کار دارایی بافی و شر بافی توسط زنان خانه انجام می شده است . در حال حاضر این خانه کاربری مسکونی خود را از دست داده و با مرمتی که در حال حاضر انجام شده از جمله بادگیر بسیار زیبا که کاملا در گذشته تخریب شده بود به محل مجموعه هنرهای صناعی شامل موزه هنرهای سنتی و صنایع دستی ، نگارخانه هنرهای سنتی و صنایع دستی و مجموعه کارگاههای تولیدی و آموزشی صنایع دستی تغییر کاربری داده و به فعالیت خود ادامه می دهد .

و…….

برگزیده آثار این دو معمار را بررسی می کنیم.

ترمینال شماره ۴ فرودگاه باراهاس مادرید

فرودگاه باراهاس مادرید اولین بار در سال ۱۹۳۳ افتتاح گردید و بارها گسترش یافت.در قسمت شمال غربی فرودگاه نیازهای جدیدی برای آن تشخیص داده شده است از جمله : فضای جدید برای یک ترمینال، ساختمانsatellite و دو باند جدید پرواز و ساختمانهای جانبی اجزائ اصلی این طرح شامل:
– ۳۰۹۰۰۰ متر مربع – پارکینگ ماشین – ۴۷۰۰۰۰ متر مربع – ساختمان ترمینال – ۳۱۵۰۰۰ متر مربع- ساختمان ماهواره – ۶۴۰۰۰ مترمربع- راههای ارتباطی

جدید یک توالی شفاف فضایی برای وارد شدن و راهی شدن مسافران را به نمایش می گذارد. خوانایی ساختمان و طراحی مدولار، یک توالی تکرار شونده موج گونه ای را توسط بالهای پهناور فولاد پیش ساخته خلق می کند.

یک نقاشی ساده از متریالهای مختلف و دیتیل های نمایان، که شخصیت معمارانه بنا را تقویت می کنند. سقف با نوارهای بامبو مزین شده .
این نوارها یک ظاهر صاف و یکپارچه ای را ایجاد میکنند و در تضاد با آنها، سازه های درختی رنگ شده قرار گرفته است. این سازه درختی به منظور خلق یک چشم انداز یک کیلومتری از رنگها، رنگ شده اند.

برای دانلود و توضیحات بیشتر به ادامه مطلب مراجعه نمائید…..

طبقه پایین تر ساختمان، فضای انبار وجابجایی باراست که یک تضاد برجسته ای را به همراه فضای سبک و شفاف در بالا به نمایش می گذارد. سقف بزرگ ترمینال برای جریان دادن نورطبیعی به داخل، گویی پانچ شده است. این هدایت نور به دقت کنترل شده است.

ساختار ترمینال فرودگاه باراهاس در سه لایه ساختمانی شکل گرفته است.زیر زمینی که در بعضی جاها به اندازه ۲۰ متر زیرزمین واقع شده است. سه سطح قاب بتنی بالای سطح زمین و قابهای فولادی سقف.

پروژه فرودگاه Barajas مادرید که سالانه تردد ۳۵ میلیون مسافر را امکان پذیر می سازد، یکی از آثار تحسین برانگیز ریچارد راجرز می باشد. هیئت داوران مهمترین عامل موثر در انتخاب طرح مذکور را پردازش صحیح عملکردهای جاری در راستای تسهیل جریان مسافر و پروسه حمل و نقل اثاثه عنوان می کند. وضوح سلسله مراتب فضایی، درجه بندی رنگها جهت تعریف مسیرها، مفصل بندی عملکردها توسط سطوح ارتفاعی موازی و شناور و تفکیک آنها توسط نور طبیعی تابشی از نورگیرهای وسیع سقفی، در نهایت منجر به تفکیک ترافیک رفت و برگشت در راستای قائم می گردد. یکی دیگر از ویژگیهای در خور توجه طرح رمزگونه بودن فضاها در عین وضوح می باشد که نمود بارز آن در سقف مواج ساختمان به عینه قابل رویت است. در کل باید گفت فضاهای داخلی بگونه ای نظام یافته اند که فرصت تجربه ای لذت بخش را برای مسافرین فراهم می سازند.

موزه منیل

این ساختمان از میان خانه های پارکی در مرکز هوستون به طور ناگهانی سربرافراشته است.
این ساختمان مکانی خواهد بود که نور طبیعی و تنوع دائمی آن تفسیر کارهای به نمایش گذاشته شده را همراهی خواهد کرد.
این ساختمان با تعریف سقف های سینوسی مناسب ترین شرایط نورپردازی را برای دیدن کارهای به نمایش گذاشته شده به وجود می آورد.

در طراحی سقف این ساختمان یک صفحه برگی شکل بتن مسلح با سطحی سفید از تیرآهنی مشبک آویزان شده، که در طول فضاهای داخلی، راهروها و فضای باز خارج امتداد یافته است و جریان دائمی فضا را سازماندهی می کند و هر قسمتی از سیرکلاسیون را که در طول نمایشگاه امتداد می یابد، همراهی می کند.

شکل گیری هویت فضای نمایشگاهی با جریانی از نور اشباع شده میسر میشود که سازه برگی شکل معلق از سقف، آن را به داخل هدایت و روی دیوارهای سفید رنگ فضای داخلی باز می تاباند.

و…….