سبد خرید  (خالی) 0 ريال
سبد خرید  (خالی) 0 ريال
سبد خرید  (خالی) 0 ريال
سبد خرید  (خالی) 0 ريال

بهترین کاغذ دیواری برای اتاق کار

  •  ساخت و جایگذاری فریم انتظار و تعبیه در گاه پنجره

     پنجره های UPVC قابلیت نصب روی قاب های فلزی (Sub Frame) و سازه های سیمانی ، آجری و... را دارند ؛البته جهت نصب  سریعتر ، تمیز تر ، دقیق تر و کم هزینه تر ، ساخت و جایگذاری فریم انتظار با قوطی آهنی به ضخامت ترجیحا 30 *60 میلیمتر توصیه می شود .

     اندازه گیری : در زمان آماده بودن درگاه پنجره عملیات اندازه گیرید دقیق توسط ابزار مناسب اعم از متر های لیزری یا متر های نواری صورت می گیرد و جهت تعیین تقشه پنجره ها به واحد طراحی ارائه میگردند .

     طراحی درب و پنجره UPVC:

     در واحد طراحی بمنظور افزایش دقت و سرعت و کاهش هزینه ، با استفاده از نرم افزارهای پیشرفته عملیات طراحی درب و پنجره ها صورت گرفته و پیشنهاد قیمت به مشتری و برنامه تولید به پخش مونتاژ ارائه می گردد .

     مونتاژ درب و پنجره های UPVC

     پروفیل های مورد نظر با توجه به نوع سفارش درب و پنجره انتخاب شده و پس از انجام محاسبات دقیق و مهندسی و آنالیز ابعاد درب و پنجره ، طبق نقشه توسط دستگاه تمام اتوماتیک برش داده شده . سپس دستگاه تعدادی از این پروفیل ها بمنظور ایجاد شیار آب به دستگاه مربوطه منتقل میشوند . همزمان با عملیات مذکور پروفیلهای گالوانیزه که به منظور تقویت پروفیلهای UPVC میباشند ، برش داده شده و درون آنها با پیچ محکم  میشوند . در ادامه در صورت نیاز به نصب دستگیره و یراق آلات سوراخها  و شیارهای مورد نیاز توسط دستگاه روی پروفیل تعبیه میشود . سپس پروفیل ها طبق نقشه توسط دستگاه جوش به یکدیگر متصل میشوند و با انتقال به دستگاه بعدی ،  پلیسه ها و زوائد ناشی از جوش در زوایای مختلف از بین میرود و در نهایت روی میز کار پس از تمیز کاری های نهائی ، یراق آلات روی درب و پنجره نصب میگردد .

    ادامه مطلب...
  • ابتدا مطمئن شوید که سطح مورد نظر جهت نصب کاغذ دیواری تمیز، خشک ، صاف و قابلیت جذب چسب را داشته باشد.کاغذ دیواری روی دیوارهای گچی و رنگ روغن قابل نصب است و برای سطوح مانند کاشی و سایر سطوح ناصاف باید ابتدا بتونه کاری شده و پس از آن کار نصب شروع شود.

    – پودر چسب را با آب ترکیب می کنیم وآرام به هم می زنیم تا مایع غلیظ ژلاتین مانندی به وجود آید . نسبت ترکیب چسب با آب را از جایی که چسب را تهیه می کنید بپرسید. معمولا نسبت ترکیب چسب کاغذ دیواری به آب ۱ به 1.9 می باشد.

    نصب کاغذ دیواری

    – چسب را به تک تک برگه هایی که می خواهید بچسبانید آغشته کنید.

    – زمان مورد نیاز برای خشک شدن چسب برای کاغذ حدودا 2 دقیقه است.

    – حال می توانید کاغذ را به ترتیب دلخواه بر روی دیوار نصب نمایید.

    – حبابهای درون کاغذ دیواری را باکشیدن برس یا غلتک خارج نمایید.

    – این عمل را برای هر تکه از کاغذ ها انجام دهید.

    – 24 ساعت لازم است تا کاغذ ها به طور کامل بر روی دیوار خشک شود.

    نکات مهم:

    – بهتر است که قبل از قرار گیری کاغذها بر روی دیوار، طرح کلی از آن را بر روی کاغذ بکشید.

    – محل دقیق قرارگیری هر یک از کاغذها را تعیین کنید تا بهترین نوع چیدمان را داشته باشید.

    – بهتر است قبل از شروع با استفاده از خط کش یا مداد محل صحیص قرارگیری کاغذ دیواری ها بر روی دیوار را مشخص نمایید.

    – از آغشته شدن چسب به تمام گوشه های کاغذها اطمینان حاصل نمایید.

    – اگر تکه کاغذ ها شروع به مچاله شدن شد می توانید از چسب اضافی برای راحتی کار استفاده کنید.

    – برای محیط های بزرگتر بهتر است بیشتر از یک جعبه از این محصول را تهیه نمایید.

    –  شما می توانید از تکه کاغذهای اضافی باقی مانده در جای دیگری برای تزئین استفاده نمایید.

    – امکان استفاده از این کاغذها برای تزئینات  سقف نیز امکان پذیر می باشد.

    وسایل لازم برای نصب:

    سطل چسب-قلموی چسب-قلموی صاف-اسفنج تمیز مرطوب- نوار اندازه گیری

    قبل از انجام چسب کاری و قرار دادن پنل ها بر روی دیوار لطفاً کاغذ دیواری را بر روی زمین پهن کنید و از موارد زیر اطمینان حاصل کنید:

    ۱- رنگ پنل ها به طورکامل  با یکدیگر مطابقت داشته باشد.

    ۲- از کنار هم  گرفتن پنل ها تصویر مورد درخواستتان ایجاد میگردد.

    ادامه مطلب...
  • این مرثیه نه برای مرگ این معمار پرآوازه که برای موج مباحثی است که در جامعه تخصصی پس از مرگ وی ایجاد شد و موجب شد مسائل و مشکلات مبتلا به بخشی از بدنه جامعه معماری دوباره خود را به رخ بکشد.

    خبر کوتاه بود: زاها حدید، معمارِ زن نام آشنای معاصر در گذشت. طبیعی است موجی رسانه ای پس از مرگ وی به منظور اطلاع رسانی از مرگ او به راه بیافتد و فعالیت های کاری وی به این بهانه مرور شود کما این که در مورد دیگر شخصیت های معروف نیز این امر در دنیای امروز چیز عجیبی نیست. اما آنچه بیش از همه در مباحث میان بخشی از جامعه معماران ایرانی و در فضای مجازی به چشم آمد، عوام زدگی، غرب زدگی، خودباختگی، سطحی نگری و نگاه التقاطی بود که به این مباحث شکل می داد. مطمئناً این مطلب مشمول همه معماران کشور نخواهد شد و این بحث معطوف به جریانی است که معماران زیادی در این کشور دامانشان از آن پاک است و احتمالاً این بحث مشمول شلوغ کاری عده محدودی می شود که بسیار بیش از تعداشان به چشم آمدند.

    فارغ از اینکه زاها حدید به لحاظ شخصیت فردی که بود، به چه جریان فکری تعلق داشت، چرا اینگونه معروف شد، چرا رسانه های غربی اینچنین او و کارهایش را پوشش می دادند و تبلیغ کردند، که پاسخ به این سؤالات می تواند خط و ربط های خوبی در ربط با کارهای او بدهد، اکنون بحث بر سر نوع برخورد قسمتی از جامعه معماران کشور به خصوص تعدادی از معماران جوان و دانشجویان معماری پس از مرگ وی است که حکایت از حجم طرفداران وی در ایران و حامیان سبک کاری او داشت. در ادامه از باب تأمل به اجمال به مواردی اشاره می گردد.

    الف- ما هنوز هم در حوزه تخصص و حرفه درگیر تعصبات جنسیتی هستیم 
    یادم هست در لابلای شیطنت های سال های اول دانشجویی وقتی بحث این می شد که معماری رشته مردانه ای است، خانم های همکلاسی از زاها حدید به عنوان زن معمار موفق نام می بردند. هر چند آن شیطنتی در دوران کودکی حرفهای ما بود اما ساحت حرفه، از جمله معماری، فارغ از این مباحث است، اظهار تأسف برخی از دختران و خانم های معمار و اقداماتی چون سیاه کردن تصویر پروفالشان تا پوشیدن لباس مشکی و مطالب دال بر دریغ و افسوس به واسطه از دست رفتن اسطوره زن معماری جهان بدون توجه به این که او به لحاظ شخصیت حرفه ای که بود و چه می کرد، جای تأسف داشت. این عکس العمل ها را در موقع فوت اساتید به نام معماری این کشور که منشاء خدمات بوده اند، به نسبت کمتر می بینیم.

    ب- معماری برای ما مقوله ای غیر واقعی است 
    بعید می دانم زاها حدید در هیچ کجای دنیا به اندازه ایران، طرفدار داشته باشد. چرا که معماری هنوز برای ما، به نسبت، امری فانتزی، رمانتیک و غیر واقعی است که در فرم و جلوه های بصری خلاصه می شود. دانشجویان ما احتمالاً تعداد کارهای او را بیشتر از تعداد معماران صاحب نام این مملکت می شناسند. چرا که او قواعد بازی با فرم را ظاهراًخوب بلد بود و ما که از رنگ و لعاب معماری بیش از هر چیز دیگر آن خوشمان می آید، کارهای او را دوست داشتیم. به راستی کارهای او به طور نسبی واجد فضاهای معمارانه خوبی هم بودند؟ آیا معماری او مکانی برای زیستن بودن یا تابلویی سه بعدی برای دیدن؟ ایا معماری او، کاربردی ترین هنر یعنی معماری را به عرصه هنر غیر کاربردی و هنرهای نمایشی تنزل نداده بود؟ ولی این ها مهم نیست، ما او را دوست داشتیم، همانگونه که فیلم های هالیوود و بالیوود را هم که غیر واقعی اند، دوست داریم. نکند که ما دنیای مجازی را بیشتر از دنیای واقعی دوست داریم؟

    ج- شناخت ما از معماری غرب، هالیوودی است 
    همانگونه که تعدادی از ما تصویری که از غرب داریم، هالیوودی است، تصویری هم که از معماری روز دنیا داریم، ژورنالیستی و حاصل ورق زدن بیش از حد مجلات معماری خارجی و دیدن صفحات اینترنتی کارهای غربی است، کارهایی که کسر کوچکی از معماری غرب را به خود اختصاص می دهند، تازه اگر ساخته شده باشند، که در بسیاری از موارد فقط نقاشی پر رنگ و لعابی هستند که هیچ وقت فرصت ساخته شدن پیدا نمی کنند. کارهای حدید، ستاره های هالیوود معماری غرب بودن و به نظر می رسد ما این سوپراستارها را دوست داریم.

    مگر جامعه غربی آرنولد، مرد عنکبوتی، ترمیناتور، سوپرمن، جیمزباند دارد؟ ولی در سینمایش شکل می گیرند، وقتی این شخصیت های تخیلی در معماری ترجمه می شوند یاد کارهای زاها حدید می توان افتاد؛ کارهایی که در صحنه نمایش معماری هالیوودی غرب اجرا می شوند، منتها به چه قیمتی و با چه توجیهی؟ و همانطور که بچه ها ترمیناتور را باور می کنند ذهن های کودکانه حرفه ای برخی از ما هم معماری زاها حدیدیسم را.

    د- ما کار متفاوت دوست داریم نه لزوماً کار خوب 
    سال هاست که جریان های مختلف دوره جدید شعار این را سر می دهند که "متفاوت باش" گویا تفاوت به هر قیمتی خوب است هر چند بدنه جامعه غربی امروز اساساً این مسأله برایش حل شده است اما گویا هنوز برای برخی از ما متفاوت بودن، ارزش است. جریان مد و مدگرایی از این پدیده ارتزاق می کند. مد اساساً متفاوت است، روزی تنگ است و روزی گشاد، روزی بلند است و روزی کوتاه، روزی یکرنگ است و روزی هزار رنگ. در معماری امروز ما متفاوت بودن، جای خوب بودن را گرفته است و به همین خاطر است که شهرهای ما اینقدر آشفته اند.

    کارهای حدید، موجد مد معماری برای بخشی از جهان که مقلد بود و نه مولد، بودند. او اصلاً طراح مد بود و کفش و کیف و سایر کالاهایی که طراحی کرده، کمتر از کارهای معماریش معروف نیستند. زاها حدید معماری ای داشت که از لندن تا ریاض یک سبک داشت، فارغ از اقلیم، جامعه، تاریخ و همه آنچیزی که اتفاقاً معماری واقعی غرب امروز بر اساس آن شکل می گیرد. او به دنبال طرح یک مد بود و جوامع مدگرای مصرفی، بهترین بازار مصرف معماری او. همانطور که هالیوود بازار مصرف لباس، لوازم ارایش و سبک زندگی ما را هدف قرار می دهد او هم بازار مصرف جامعه معماری ما را. در این سال ها چه تعداد از دانشجویان و معماران را دیدم که تقلا می کردند، مثل او باشند نه مثل خودشان و هدف هم همین بود.

    ه- تمسک به غرب، ژست روشنفکری است 
    ما هنوز خودمان را پیدا نکردیم، معماری ما مقلد است نه مولد و این چیز بدی است. همانطور که استفاده از کلمات انگلیسی در صحبت کردن نشانه روشنفکری تلقی می شود، تمسک به معماران غربی و اظهار نظر در مورد زندگی و مرگ آن ها و نقل قول از آن هم ژست روشنفکری محسوب می شود.

    علم به جغرافیا متعلق نیست و هر جای دنیا کسی حرف خوبی زده یا کار درستی کرده قابل احترام است اما حجم اظهار نظرها و اظهار وجودها در مورد این بانوی معمار، بیش از حد انتظار بود، مگر چند درصد جامعه اصلاً می توانند از یک معمار که کارهای چالشی دارد، حمایت کنند، دریغ از شنیدن سازهای مخالف. معمارانی که در کوچک ترین موضوعات معمارانه اختلاف نظرهای بزرگ دارند، در تقدیس او و کارهایش گوی سبقت را از هم می ربودند. آنقدر نقل قول های بدیهی و معمولی از وی، که هر روز معلمان معماری در سر کلاس ها تکرار می کنند، در فضای مجازی، رد و بدل شد که انسان شک می کرد که آیا بدیهیات معمارانه فراموش شده است، فقط به واسطه اینکه این جملات متعلق به این بانوی معمار بود. مرثیه سرایی برای زاها حدید ژست روشنفکری روز بود و تمسک به معماری که معماریش نسبتی با معماری ایرانی و حتی معماری اصیل غربی نداشت، برای جامعه ای که باید به خود و داشته هایش افتخار و تکیه کند، زیبنده نیست.

    و- التقاط گرایی بیداد می کند 
    همین دوستانی که عکس العملشان، دغدغه نوشتن این متن را فراهم اورده است، وقتی به پای صحبت هایشان مینشینی، اتفاقاً حرف های خوبی هم درباره معماری می زنند، به معماری ایرانی علاقه و حتی تعصب دارند. رابطه معماری و بوم را بدیهی می دانند و پایندی به سنت های سرزمینی را لازمه تکوین و تکامل معماری می دانند.

    معماری را کالایی نمیدانند که هر روز برای آن مد جدیدی طراحی شود، در مذمت معماری تکنولوژی زده و حس خوب معماری گذشته صحبت می کنند، از کار با دست حمایت می کنند و از تولیدات ماشینی تبری می جویند. از حجاب و حریم در معماری صحبت می کنند و مقیاس انسانی را در معماری تأیید می کنند. آن وقت من نمی فهمم چگونه هم این حرف ها را می زنند و هم از معماری زاها حدیدیسم که همه این ها را ندارد، حمایت می کنند. زاها حدید قواعد معماری را به مدد نرم افزار های پیچیده ای که برایش طراحی می شد، در هم ریخت و ماکت هایی، بعضاً هم در مقیاس یک یکم ساخت که جذاب بودند، چگونه جامعه ای که معماری را آنچنان تفسیر می کند، اینچنین مسحور این معماری می شود؟ نام این را جز "التقاط" چه می توان گذاشت که دو گونه معماری نه تنها متفاوت بلکه متناقض، را تأیید می کند.

    فارغ از سلایق و سبک های معمارانه در چارچوب منطق معماری، که همواره بحث و جدل در باب آن در حوزه معماری بوده و خواهد بود و کاملا طبیعی و لازمه رشد معماری است، موج ایجاد شده در حمایت از این بانوی معمار ساختار شکن که اصول و منطق معماری را در کارهایش به سخره می گرفت و حتی فارغ از آن حداقل ارتباطی به معماری ما خیلی پیدا نمی کرد، آنچنان غیر قابل انتظار بود که بهانه ای شد برخی از مسائل مبتلا به معماری را که در سال های اخیر در فضای حرفه ای و دانشگاهی با آن کم و بیش دست و پنجه نرم می کنم، نگاشته شود.

    مطمئناً زاها حدید و کارهای او فراموش میشوند همانطور که خیلی دیگر از سوپراستارهای غربی فراموش شدند و جای نگرانی نیست اما تفکری که این پسند را در کشور دارد، باید اصلاح شود و به خود بیاید که این سطح از التقاط گرایی و خودباختگی معمارانه جای نگرانی دارد. باید همه همت کنند تا معماری که رسانه فرهنگی و تمدنی جامعه است، کمر راست گیرد. مطمئنا معماران فرهیخته و با اصالت زیادی در این کشور وجود دارند که می توانند کمک کنند، جلو اینگونه جوزدگی ها را بگیرند و نگذارند درخت کهنسال معماری ایرانی بخشکد.

    ادامه مطلب...
  • می گویند دیگر دوره و زمانه مرزبندی های جغرافیایی تمام شده. می گویند دیگر به مدد فناوری های تازه و دنیای مجازی که به موازات دنیای واقعی آدم ها رشد می کند، محدودیت ها برداشته شده اما هنوز مردم هر گوشه از دنیا سبک و سیاق خودشان را دارند. فرهنگ غذا، فرهنگ مراوده و حتی فرهنگ معماری و دکوراسیون خانه های مردم دنیا هنوز آن قدرها هم تغییر نکرده است و هنوز مردم هر کشوری سعی دارند که با پیش رفتن به سوی مدرنیته، المان هایی از سنت ها و حتی باورهای خودشان را در خانه ها داشته باشند.

     

    این وسط حالا شاید خیلی از ما دوست داشته باشیم مرزها را کنار بزنیم و در گوشه ای پرت از دنیا رسم و رسوم خانه ساختن مردم جایی دیگر را امتحان کنیم؛ یک تجربه تازه برای متفاوت بودن. بیایید با هم از مشخصه های خانه های مردم باقی کشورهای دنیا سر در بیاوریم. شاید این طوری خانه هایی متفاوت از قبل بدون هیچ حدو مرزی داشته باشیم!

     

    روسیه: آمیزه ای از قدیم و جدید

     

    روس ها آدم هایی هستند که همیشه در گذشته گیر کرده اند. آنها بسیار به گذشته شان احترام می گذارند و محال است بدون یادآوری گذشته ها به فکر آینده باشند. برای همین در خانه های آینده نمی توانید هیچ وقت تمام المان های مدرن و امروزی را با هم ببینید.

     

    در خانه یک روس کلاسیک حتما نشانه هایی از تاریخ گذشته وجود دارد. تابلوهای خانه، فرش ها و اشیای گران قیمت تزیینی همه و همه نشانی از روسیه و آب و هوای سرد و خاص آن دارد. در خانه یک روس حتما اشیای قدیمی گران قیمت زیاد پیدا می شود و البته ته مانده ای از رویای تجمل خانه تزار و سزار!

     

     

    آلمان: اغراق در اشیا

     

    مردم کشور هنر و فلسفه آلمان بر خلاف روس ها زیاد به گذشته ها پایبند نیستند اما در عین حال به تجمل و هنری بودن دکوراسیون خانه شان خیلی اهمیت می دهند. در خانه های کلاسیک آلمانی ها همیشه در انتخاب اشیا و جنس آنها اغراق دیده می شود. آلمانی ها شاید خانه های ساده ای داشته باشند اما در آن حتما از قاب ها یا چراغ های برنجی یا حتی آب طلا استفاده می کنند.

     

    مبل های راحتی با روکش های مخمل جزء جدانشدنی خانه های آنهاست. در خانه آلمانی ها همیشه یک سری لوازم وجود دارد؛ مانند یک مبل راحتی شخصی و کلی کار هنری عجیب و غریب با جنس های خاص. یادتان باشد آلمانی ها زیاد اهل رنگ های تند نیستند و رنگ های سنگین و تیره را بیشتر به کار می برند.

     

     

    هندوستان: تلاقی ابریشم و رنگ ها

     

    قدیم ترها هندی ها بیشتر از حالا در خانه های شان از پارچه های دستباف و بافته های خاص استفاده می کردند. درواقع صنعتی شدن اقتصاد بزرگ آسیا خیلی از سنت های خاص را از آنها گرفت ولی با این حال امروز طراحان دکوراسیون داخلی باز هم تلاش می کنند تا المان خاص دکوراسیون هندی را به خانه های مدرن شان برگردانند.

     

    هنر هندی ها در رنگ و طرح پارچه های شان است؛ همچنین در استفاده از ابریشم و استفاده از آن در بافت روتختی ها، رومیزی ها و پرده ها. شاید در خانه یک هندی خبری از یک مبلمان خاص نباشد اما حتما در گوشه و کنار خانه پارچه هایی با طرح های خاص آسیایی و با جنس های خاص ابریشم و. . . زیاد دیده می شود. هندی ها عاشق پارچه هستند.

     

     

    اسپانیا: بازی جوان ها با هنر

     

    اسپانیایی ها کلا آدم های سرخوشی هستند و به قول معروف دل شان شاد است و جوان. برای همین در خانه های این مردم عجیب اروپایی هر المانی که وجود داشته باشد حتما یک جورهایی جوان پسند است. انگار که اصلا یک جوان طراحی خانه را به عهده گرفته؛ حتی اگر خانه متعلق به یک زوج بالای هفتاد سال هم باشد!

     

    استفاده از رنگ و پارچه های جدید در خانه اسپانیایی ها حرف اول و آخر را می زند و البته به کار بردن سرامیک و چوب. آنها عاشق سادگی در عین سر زندگی هستند؛ برای همین در خانه یک اسپانیایی هیچ وقت کسی احساس خستگی نمی کند.

     

     

    مکزیک: پیش به سوی نو شدن

     

    مکزیکی ها روند تازه ای را در کشورشان شروع کرده اند. اینکه بیشتر فضاهای روستایی و فقیر نشین در حال تبدیل به محله های متوسط هستند، به این معناست که مکزیکی ها سبک زندگی تازه ای را پیش رو دارند. تاثیر اولین تغییرهای این سبک زندگی روی خانه های آنها دیده می شود. آنها در حال گذر از گذشته به آینده هستند و برای همین طراحی و دکوراسیون خانه های شان رو به تغییر است؛ فقط با این شاخص که در خانه یک مکزیکی هر قدر که چشم کار می کند دکورها با چوب هستند.

     

    سبک روستیک در واقع اولین و آخرین انتخاب آنهاست؛ حالا هر قدر هم که تغییر کنند. شخصی سازی فضاهای خانه از اصول دکوراسیون مکزیکی است؛ اینکه هر بخشی از خانه برای خودش مجزا باشد، هر قدر هم که خانه کوچک و ساده تلقی شود.

     

     

    آفریقای جنوبی: گرم، آفتابی و سوزان

     

    در خانه های آفریقایی رنگ حرف اول و آخر را می زند؛ به خصوص رنگ های قوی با طیف های خاکی که هویتی آفریقایی دارند و تداعی کننده سبک آفریقایی هستند. در خانه یک آفریقایی تا چشم می گردانید همه چیز نارنجی، قهوه ای و سرخ است همراه با بافته های دستی و پارچه هایی طرحدار با ترکیب رنگی مشکی، کرم و. . . .ظرف های سفالی و گلی هم زیاد در خانه یک آفریقایی امروزی دیده می شوند.

     

    در خانه مردم ژوهانسبورگ راحتی مهم ترین معیار است؛ پس اگر قرار باشد خانه ای امروزی داشته باشند، حتما مبل ها راحتی هستند و بزرگ با جنس چرم یا رویه هایی به رنگ سرخ و قهوه ای. در گوشه و کنار خانه هم مجسمه های چوبی خاص آفریقا زیاد دیده می شود؛ زه و کمان های خاص یا آدمک های باریک قد کشیده عجیب. یک گوشه حتما تصویر یا مجسمه ای از کرگدن هم هست!

     

     

    ژاپن: یک طراحی طبیعی

     

    ژاپنی ها عاشق طبیعت هستند و برای همین در طراحی دکوراسیون خانه های شان کمتر سراغ لوازم مصنوعی یا مصالح ساختمانی سخت می روند. آنها عاشق گل و گیاه و چوب های بامبو هستند و هر قدر که بتوانند از آنها در فضای خانه شان استفاده می کنند. البته این روزها دیگر خانه ها به خصوص در توکیو کوچک شده اند و خبری از باغ های ژاپنی نیست اما با این حال ژاپنی ها دست از اخلاق طبیعت دوست شان برنداشته اند و گل ها را به خانه می آورند.

     

    حتی کمترین تلاش آنها برای پیوند با طبیعت استفاده از چوب برای دکوراسیون خانه است به خصوص چوب بامبو که در ژاپن همتا ندارد. مبل ها در خانه های ژاپنی یا کوتاه هستند یا اصلا نیستند! پنجره ها هم بزرگ هستند و رنگ در و دیوار هم یا قهوه ای است یا کرم.

     

     

    ایتالیا: واقعیت سنگ و فلز

     

    سرامیک، سفال، صنایع دستی فلزی مخصوص تزیین دیوار، کاشی های رنگ شده با دست، طراحی با کاشی، گلدان های بزرگ و. . . اینها مهم ترین المان های دکوراسیون داخلی خانه یک ایتالیایی است. در واقع ایتالیایی ها عاشق جسم های سخت هستند و بیشتر مصالحی را در خانه به کار می برند که قدرت و استقامت بالایی داشته باشند؛ مانند سنگ و فلز.

     

    آنها حتی در اتاق خواب های شان هم بیشتر استفاده از تخت و کمد فلزی را ترجیح می دهند. آنها یک عادت عجیب دیگر هم دارند؛ اینکه زیاد با پرده میانه ای ندارند. بیشتر ایتالیایی ها ترجیح می دهند خانه های شان یا پرده ای نداشته باشد یا حریری ساده باشد. ظرف های پر از میوه در گوشه و کنار خانه و متناسب با فصل هم از المان های خاص دکوراسیون ایتالیایی هاست.

     

     

    آمریکا: عاشقان نور و روشنایی

     

    خانه آمریکایی ها نه فقط پنجره های زیادی دارد که هر کدام از پنجره ها هم بزرگ و قدی هست. در واقع همیشه دور تا دور فضای خانه های آمریکایی پر از پنجره و نور گیر است با این حال آنها در زمان طراحی دکوراسیون داخلی خانه ها همه تلاش شان را روی مساله نورپردازی چراغ ها می گذارند. اصلا خانه های آمریکایی با لوسترهای بزرگ سقفی و انواع آویزها و دیوارکوب ها تزیین می شود. بماند که در گوشه و کنار خانه هم چندتایی آباژور رومیزی حتما هست.

     

    آمریکایی ها یک قانون عجیب دیگر هم در طراحی اتاق های نشیمن یا پذیرایی دارند. اینکه باید همیشه یک شومینه مجلل در خانه داشته باشند. حتی اگر هیچ زمستانی هم آن را روشن نکنند. مبل ها هم همیشه راحتی اند و بیشتر به صورت کاناپه های دو تا سه نفره. مبل های تک کمتر در خانه آمریکایی ها سروکله شان پیدا می شود.

     

     

    یونان: سیمان دوست های ساده

     

    یکی از مهم ترین مشخصه های طراحی خاص خانه های یونانی استفاده از سیمان است؛البته نه برای ساخت دیوار و تیغه. آنها عادت دارند به جای رنگ و کاغذدیواری های مرسوم امروزی دیوارهای داخل خانه را با سیمان سفید کنند. سیمان ها حتی امروز در خانه های مدرن و امروزی هم جای شان را حفظ کرده اند.

     

    می گویند استفاده خاص یونانی ها از سیمان به علاقه زیاد آنها به مجسمه سازی و. . . بر می گردد. سقف هایی با تیرچه های چوبی هم در خانه های یونانی زیاد دیده می شود. آنها با رنگ میانه چندانی ندارند و عاشق چوب هستند؛ البته هر چه خشن تر بهتر!

    ادامه مطلب...
  • برای انجام هر کاری، شرایطی لازم است که تجهیزات و ابزارآلات مورد نیاز آن بخش اصلی محسوب می شوند. در پروژه نقاشی ساختمان نیز مانند هر کار دیگری به لوازم و ابزارآلات مخصوص نیاز است که در شماره پیشین به صورت گذرا به آنها پرداخته شد ولی سئوال این است که کدام یک از آنها برای دستیابی به نتیجه بهتر مفیدتر بوده و به طور کلی تفاوت میان ابزارهای رنگ آمیزی متعدد چیست برای نقاشی ساختمان از ابزارهای مختلفی شامل قلم مو، غلتک و پیستوله استفاده می کنند که در کشور ما کاربرد قلم مو از بقیه بسیار بیشتر است.
    مزایا و معایب قلم مو: از آنجا که برای رنگ آمیزی سطوح مختلف قلم موهای متنوع و گوناگونی به لحاظ اندازه، فرم، ضخامت و جنس موهای آنها وجود دارند، لذا عامل تعیین کننده انتخاب نوع قلم مو و مناسب ترین آنها به نوع رنگ تهیه شده و همچنین میزان وسعت سطح بستگی دارد. به این معنا که قلم موهای مورد استفاده برای رنگ پلاستیک برای رنگ روغن به کار نمی روند و همچنین از قلم موهای کوچک برای رنگ آمیزی سطوح وسیع نمی توان استفاده کرد.
    از جمله معایب کاربرد قلم مو به مهارت مورد نیاز کاربر می توان اشاره کرد. در واقع برای به کارگیری قلم مو شخص می بایست از تبحر کافی بهره مند باشد زیرا در غیر این صورت با سطحی راه راه حاصل از رد قلم مو و یا شره های رنگ مواجه می شود. مهمترین مزیت آن این است که با توجه به تنوع موجود در تولید آن، پوشش اغلب سطوح حتی ناصاف و با برجستگی ها و فرورفتگی های مختلف امکان پذیر است مگر آنکه محدودیت فضایی فرورفتگی از مانور حرکتی قلم مو و دست جلوگیری کند که در چنین شرایطی اصراری بر به کارگیری قلم مو نبوده بلکه می بایست از ابزار دیگری استفاده کرد.
    مزایا و معایب غلتک: غلتک ابزار دیگری برای رنگ آمیزی است که مانند قلم مو در اندازه ها و جنس های مختلف تولید می شود. غلتک شامل یک استوانه پوشش دارو همچنین یک دسته است که با کمی پیچ و خم به هم متصل هستند. برای آغشته کردن سطح پوشش غلتک که مانند قلم مو با توجه به نوع رنگ و کاربرد آن متفاوت است سینی مخصوصی در نظر گرفته شده است. این سینی دارای انتهایی کاسه مانند و گود برای نگهداری رنگ بوده و ابتدای سطح آن نیز با برجستگی های کنگره ای پوشش یافته است که نقش خروج رنگ های اضافی از غلتک را برعهده دارد. به این معنا که پس از قرار دادن غلتک در داخل قسمت گودی انتهایی سینی و آغشته کردن تمام سطح آن به رنگ، غلتک را چندین بار بر روی کنگره ها حرکت داده و اضافات رنگ آن را خارج سازید.
    مزایای غلتک: از جمله مهمترین مزایای غلتک کاربرد آسان آن و عدم نیاز به مهارت خاص نقاشی حرفه ای است. یعنی هر فردی که کمی با رنگ و نقاشی آشنایی داشته باشد می تواند خودش دست به کار شود. علاوه بر آن سرعت عمل در رنگ آمیزی با غلتک بیشتر از قلم مو بوده و نتیجه یکنواخت تری نیز حاصل می شود.
    معایب غلتک: مهمترین عیب آن این است که برای پوشش رنگی سطوح دیوارها و سقف یک فضا از غلتک به عنوان تنها ابزار رنگ آمیزی نمی توان استفاده کرد بلکه برای تکمیل رنگ گوشه ها، زوایا، محل برخورد دو سطح دیوار و سقف با یکدیگر و قسمت های فرورفته و برجسته و غیره قلم موی مناسب مورد نیاز است.
    پیستوله و مزایا و معایب آن: پیستوله ابزار دیگر رنگ آمیزی سطوح خارجی و داخلی ساختمان و همچنین لوازم دکوراسیون است که از یک مخزن و یک لوله و در نهایت سری مخصوص آن تشکیل شده است. این ابزار نسبت به قلم مو و غلتک از ابعاد بزرگ تری برخوردار بوده و همین موضوع محدودیت کاربرد آن را سبب می شود زیرا داشتن پیستوله در خانه آن هم برای استفاده هر چند سال یک بار رایج نبوده و به فضایی کافی برای نگهداری نیاز دارد. در ضمن استفاده از پیستوله به عنوان جایگزین بقیه ابزارها اگرچه در همه موارد امکان ندارد ولی حتی اگر امکان پذیر باشد، به صرفه نیست زیرا به هنگام رنگ پاشی از به هدر رفتن مقدار زیادی رنگ نمی توان جلوگیری کرد و از این جمله معایب پیستوله است ولی با تمام این تفاسیر، برای رنگ آمیزی برخی از قسمت ها و سطوح، تنها ابزار کارا، پیستوله بوده و در ضمن سرعت عمل و یکنواختی نتیجه کار نیز از جمله مزایای مهم آن به شمار می آید.
    به عنوان مثال برای رنگ کردن سقف های کاذب پرپیچ و خم که در معماری های امروزی رواج یافته، پشت رادیاتورها و قسمت هایی مانند اینها کاربرد ابزار دیگری به جز پیستوله به نتیجه دلخواه منجر نخواهد شد.
    چند نکته مهم: پس از پایان کار پروژه و حتی پس از اتمام هر روز کاری نقاشی، ابزار مورد استفاده را با حلال مخصوص رنگ خوب شسته و در گوشه ای قرار دهید تا در معرض هوا خشک شود. هرگز قلم مو و یا غلتک را آغشته به رنگ نگهداری نکنید.
    چند عدد قوطی رنگ خالی و شیشه برای نگهداری باقی مانده رنگ های ساخته شده آماده کرده و پس از ریختن اضافات رنگ ها در آن برچسبی حاوی فضای رنگ به کار رفته و تاریخ بر روی آنها بچسبانید.
    برای آنکه پس از اتمام هر روزه کار نقاشی مجبور به شستن سینی مخصوص غلتک نباشید، پیش از استفاده سطح داخل آن را با پلاستیک سلفون کاملا پوشش دهید سپس در پایان کار آن را دور انداخته و برای روز بعد از پلاستیک دیگری استفاده کنید.

    ادامه مطلب...
  • - اجرای صحیح سقف کاذب در ساختمانها تاثیر قابل توجهی در کاهش مصرف سوخت دارد .
    - سقف کاذب باعث حذف بخشی از فضای اتاق شده و نتیجتا میزان مصرف انرژی را که به منظور سرمایش وگرمایش به کار می رود ، کاهش می دهد.
    - سقف کاذب از انتقال حرارت بین فضای داخلی و خارجی ساختمان در طبقات فوقانی می کاهد.
     - استفاده از عایقهای حرارتی در سقفهای کاذب تبادل حرارتی را به میزان قابل توجهی کاهش می دهد. مهمترین دلایل استفاده از سیستم سقف کاذب بشرح زیر است :
     - ایجاد رویه‌ای برای پوشش قسمت زیرین سقف ساختمان
     - ایجاد فضایی برای جاسازی تأسیسات و تجهیزات سبک وزن
    - بهبود عایقبندی صوتی و یا حرارتی سقف طبقات ساختمان
     - ایجاد سقف کوتاه‌تر برای فضاهای داخلی ساختمان
     - زیبائی و استحکام فوق العاده سقفهای کاذب

    ادامه مطلب...
  • درب و پنجره های ساخته شده از پروفیل های UPVC علاوه بر زیبایی و ظرافت ظاهری دارای مزیتهای متعددی می باشد که در نهایت موجبات آسایش ساکنین هر ساختمانی را فراهم می آورد .

    •  کاهش هزینه مصرفی انرژی جهت تامین حرارت و برودت مورد نیاز ساختمان بدلیل عایق بودن درب و پنجره های UPVC
    •  عایق در برابر نفوذ گرد و غبار و دود به دلیل استفاده از لاستیکهای درزبندی با طراحی خاص
    •  مقاومت در برابر نفوذ آب باران به دلیل استفاده از لاستیکهای درزبندی و تعبیه شیارها و دریچه های تخلیه آب باران
    •  عدم تغییر رنگ و حالت در برابر تابش اشعه خورشید
    •  دوام و استحکام بالا و کاربرد زمانی طولانی
    •  غیر قابل اشتعال در آتش سوزیها
    •  مقاوم در برابر پوسیدگی و زنگ زدگی و اکسیداسیون
    •  قابلیت نصب انواع یراق آلات و تامین بازشوی مورد نیاز
    •  قابلیت نصب شیشه های چند جداره
    •  قابلیت بازیافت و عدم ایجاد آلودگی محیط زیست
    •  نظافت آسان
    •  سهولت و سرعت در نصب
    •  وزن کم در مقایسه با آهن و آلومینیم
    ادامه مطلب...
  •  1- بالاترین عایق حرارتی و بیشترین صرفه جوئی در مصرف انرژی

     2- بالاترین عایق صوتی و موثرترین نوع پنجره در کاهش آلودگی صوتی و ایجاد محیط آرام برای کار و زندگی

     3- کاهش تابش سرد

     4- مقاوم در برابر نیروی باد، باران و طوفان های شدید

     5- آب بندی کامل وعدم نفوذ آب بداخل در هنگام بارندگی های شدید

     6- درزبندی کامل و جلوگیری از ورود گرد و غبار و هوای گرم یا سرد

     7- موثر در حفظ محیط زیست وکاهش آلودگی هوا در اثر کاهش نیاز به روشن کردن وسایل گرما زای تولید کنندۀ دود و دی اکسید کربن و سوزنده اکسیژن

    8- جلوگیری از گرمایش زمین

     9- کاهش هزینه اولیه خرید تاسیسات سرمایشی و گرمایشی به دلیل نیاز به خرید تاسیسات کوچکتر و وجلوگیری از اتلاف فضا برای قراردادن تاسیسات حجیم تر

     10- کاهش هزینه انرژی واستهلاک تاسیسات سرمایشی و گرمایشی

     11- ایجاد محیطی تمیز و شاداب در خانه و محل کار با جلوگیری از ایجاد دود و کاهش اکسیژن در اثر استفاده از کمتر از وسایل گرمازا

     12- ایجاد عمر بیشتر برای رنگ اطاق و پرده ها و مبل و فرشها در اثر شستشوی کمتر

     15- حفظ محیط زیست در اثر کاهش استفاه از مواد شویند

     16- مقاوم در برابر اشعه ماوراء بنفش UV وجلوگیری از انتقال آن به داخل خانه با استفاده از شیشه های خاص وحذف اثرات مخرب این اشعه

     17- امکان ایجاد طرح های مختلف هندسی و خم مطابق با معماری ساختمان

     18- استحکام بالا به دلیل شکل هندسی خاص پروفیلUPVC

     19- پایداری و عمر بالا و حتی قابلیت استفاده مجدد پس از تخریب و نوسازی

     20- پایداری و ثبات رنگ در شرایط مختلف محیطی

     21- خود رنگ و بدون نیاز به مواد نگهدارنده و براق کننده وعدم نیاز به سرویس های مکرر(تعویض، نقاشی و...)

     22- نظافت آسان

     23- بهداشتی و مانع از نفوذ حشرات و میکروبهای بیماری زا

     24- امکان نصب پنجره بعد از نماکاری و رنگ آمیزی داخل ساختمان

     25- امکان نصب پرده و توری های خاص و زیبا

     26- غیرقابل اشتعال

     27- حفاظت از محیط زیست از طریق بازیافت و استفاده در صنایع دیگر

     28- نصب آسان

     29- عدم تغییر شکل و ایمنی مضاعف به دلیل استفاده از ورقهای گالولنیزه در داخل خانه های پروفیلUPVC

     30- ایمنی بالا به دلیل استفاده از یراق آلات چندین زبانه ای

     31- تنوع در طرح و نوع بازشوها و قابلیت باز شدن به صورت های گوناگون مورد نیاز فضاهای مختلف ساختمان

     32- قابلیت استفاده از روکش های رنگی طرح دار برای دکوراسیون ها و سلیقه های مختلف

     33- ایجاد سبک سازی ساختمان و مقاوم در برابر زلزله

     34- غیر قابل پوسیدگی و زنگ زدگی و مقاوم در برابر عوامل خورندگی (اسید ها و بازها) و مواد شیمیایی

     35- مقاوم در برابرهر گونه شرایط آب و هوایی و بهترین گزینه برای استفاده در مناطق ویلایی و مرطوب

     36- امکان نصب توری ، حفاظ ، کرکره و پرده های زیبا و خاص

     37- جلوگیری از ایجاد میعان و عرق بر سطح شیشه و کاهش دید بیرونی

     38- امکان استفاده بیشتر از فضاهای نزدیک به پنجره ها در طول سال با جلوگیری از ورود هوای گرم یا سرد یا با جلوگیری از تابش گرم و سرد از طریق پنجره ها

     صرفه جوئی در مصرف انرژی به کمک درب و پنجره های دو یا سه جداره یو پی وی سی

     با توجه به اعلام تحقیقات سازمان بهینه سازی مصرف سوخت در ایران در حدود 45% از اتلاف انرژی از طریق پنجره های صورت می گیرد.

     در صورتیکه در زمستان به قاب پنجره و شیشه آن دست بزنید خواهید دید که سرد است و این دلیل تبادل حرارتی بین قاب پنجره و شیشه با فضای بیرون است.

     با استفاده از پنجره UPVC و شیشه دو جداره تبادل حرارتی از طریق پنجره به حداقل ممکن خواهد رسید.

     تعداد جداره های شیشه، وجود گاز خنثی در جدار میانی آنها و نحوه مونتاژ شیشه و پنجره دوجدره در میزان عایق حرارتی آن موثر است.

     ایجاد محیطی آرام با پنجره های دویا سه جداره یو پی وی سی

     میزان آلودگی صوتی در شهرهای بزرگ 80-75 دسی بل و در شهرهای کوچک 55 دسی بل می باشد.

     وجود کانالهای خالی در میان پروفیلهای UPVC علاوه بر سبک تر کردن وزن باعث می گردد پروفیل پنجره عایق بهتری باشد و از انتقال صداهای محیط خارج به فضای داخلی جلوگیری نماید.

     با استفاده از شیشه های دوجداره و سه جداره در پنجره های UPVC و استفاده از چندین درزگیر لاستیکی در ساختار پیچیده پروفیل، پنجره های مزبور علاوه برعایق حرارتی ، عایق صوتی بسیار خوبی نیز می شوند و مانع از تبادل صوتی محیط داخل به بیرون و انتقال آلودگی های صوتی محیط بیرون به داخل خواهند شد.

     پنجره یوپی وی سی پنجره ای زیبا و مطابق با نما یا دکوراسیون داخلی شما

     پروفیل های UPVC به دلیل خصوصیت Thermoplastic (گرمانرم) ، قابلیت جوش پذیری داشته و با بهره مندی از ماشین آلات پیشرفته ساخت و مونتاژ ، پنجره های UPVC  با اشکال پیچیده، منحنی، زاویه دار، خم و... قابل تولید می باشند و با کلیه طرح های معماری مدرن و کلاسیک سازگار هستند. در عین حال با استفاده از پروفیل های لمینیت می توان این پنجره ها را به صورت رنگی، طرح چوب از سوی نمای داخل یا خارج، درآورده و یا حتی می توان با استفاده از پروفیل های آلومینیومی، این پنجره ها را با نمای خارجی آلومینیوم تولید کرد.

     پنجره های UPVC، پنجره های سازگار با فضا و محیط خانه

     با برخورداری از انواع یراق آلات متنوعی که در تولید پنجره های UPVC قابل استفاده اند، امکان باز شدن پنجره در اشکال مختلف مایل (  Tilt)، چرخشی (  Turn)، کشویی (Sliding  )، دو لنگه (French )... و نیز اشکال ترکیبی و چند حالته از جمله Tilt & Turn،Lift-Sliding، Tilt-Sliding ( فولکس واگنی )،Lift-Sliding،Slide-folding(آکاردئونی) و... جهت سازگاری با سلیقه و نیاز طراح و مصرف کننده فراهم آمده است.

     پنجره های UPVC، پنجره های با عمر بالا

     UPVC بنا بر خصوصیات ذاتی خود، در مقابل بسیاری از عوامل فرساینده طبیعی و شیمیائی مقاومت بسیار خوبی از خود بروز می دهد و این خصوصیات ، استفاده از پنجره های UPVC  را در محیط های شیمیائی و صنعتی حائز اهمیت می سازد. پنجره های UPVC  از زنگ زدگی، خوردگی و تاثیرات مخرب رطربتی ، بارانهای اسیدی و حشرات موذی از قبیل موریانه، سوسک و... نیز مصون می باشند. ماندگاری وعمر مفید بسیار بالا حتی استفاده مجدد این پنجره ها را پس از تخریب و نوسازی نیز میسر می سازد .

     پنجره های UPVC، پنجره های همیشه نو

     پنجره هایUPVC  در شرایط مختلف جوی منجمله در مناطق بسیار سرد سیر،  در مناطق گرمسیر ، در برابر باد و باران های اسیدی و نمکی، در برابر آبهای شور و در محیط های مرطوب و شرجی مقاوم بوده و آثاری همچون پوسیدگی  در آنها ایجاد نمی شود.

     پنجره های UPVC، پنجره های تمیز

     از خصوصیات سطحی درب و پنجره های UPVC آنست که قابلیت تولید در رنگ های مختلفی را داشته و در عین حال به سادگی به کمک محلول های شوینده خانگی و آب تمیز می شوند و بر خلاف پنجره های چوبی و آلومینیومی خش را در سطح  خود نشان نداده و بنابراین نیاز به هرگونه جلا و رنگ آمیزی و تعمیرات دوره ای ندارد. این خصوصیت از دیدگاه زیبائی و افزایش جلوه بنا نیز حائز اهمیت است . ضمن آنکه هزینه های رنگ آمیزی اولیه نیز در این پنجره ها به کلی حذف می شوند ودر صورت تقاضای مشتری، پروفیل پنجره می تواند به صورت رنگی تولید شود.

     پنجره های UPVC، پنجره های بهداشتی

     با توجه به  خصوصیت UPVC ، رشد باکتری ها و میکروبها در پنجره های UPVC واقع در محیط های میکروبی، بسیار محدود است و حشرات موذی قادر به تخریب و لانه گذاری در آن نمی باشند . این ویژگی، استفاده از آنرا در محیط های بیمارستانی،  کارخانجات صنایع غذائی و محیط های آزمایشگاهی در اولویت قرارداده است.

     پنجره های UPVC، پنجره های نفوذ ناپذیر

     با در نظر داشتن آلودگی های نگران کننده هوا و محیط های غبار آلود شهری کشور ما و نیز در مناطق بیابانی ،  پنجره هایUPVC با ساختار ویژه خود،  مانع بسیار خوبی در برابر انتقال ذرات غبار و آلاینده ها می باشند.

     در عین حال نفوذ ناپذیری این پنجره ها باعث می شود، هنگام شست و شو از خارج و یا بارندگی های شدید، آب به داخل ساختمان نفوذ ننماید.

     پنجره های UPVC، پنجره های سبک و مقاوم

     استفاده از قوطی های گالوانیژه در ساختار چند حفره ای پروفیل های UPVC،  موجب شده این محصولات در عین سبکی ،  از استحکام و مقاومت مکانیکی کافی برخوردار باشند و با ایجاد مقاومت کافی در برابر باد و طوفان مانع ازایجاد لرزش و اصوات مزاحم شوند.

     پنجره های UPVC، پنجره های ایمن

     یکی از خصوصیات پنجره های UPVC امکان استفاده از یراق آلات ویژه و متنوع در آنهاست . یکی از انواع این یراق آلات ، گونه های ضد سرقت آنها می باشد که به ویژه در ساختمان های ویلائی مورد توجه می باشند.

     پنجره های UPVC، پنجره های غیر قابل اشتعال

     از جمله خصوصیات UPVC  آن است که دمای شروع به ذوب شدن آن C)°385) و بالاتر از دمای احتراق چوب C)°260) است اما بر خلاف چوب در زمان احتراق به یک منبع آتش زا تبدیل نشده و موجب توسعه و انتقال حریق نمی شود .

     پنجره های UPVC، پنجره های بازیافت شونده

     UPVC  نیز همچون اغلب محصولات پلیمری دیگر، قابل بازیافت می باشد. در مرحله تولید پنجره نیز می توان ضایعات و بریده های غیر قابل استفاده پروفیل UPVC را جهت بازیافت مجدد در صنایع دیگری استفاده کرد.

     پنجره های UPVC، پنجره های مقاوم در برابر اشعه خورشید

     به علت به کارگیری مواد مقاوم در برابر اشعه های آفتاب و تغییرات آب و هوایی، پنجره های UPVC در برابر عوامل خارجی مانند تغییرات شدید دما و اشعه خورشید دچار تغییر رنگ، فساد شیمیایی، پوسیدگی و ساییدگی نمی شود.

     پنجره های UPVC، پنجره های مقاوم در برابر بارانهاو عوامل اسیدی و بازی

     پنجره های UPVC در مقابل  بسیاری از اسیدها و بازها بسیار مقاوم هستند و خورده یا پوسیده نمی شود.

     پنجره های UPVC پنجره های مقرون به صرفه یا اقتصادی

     با وجودی که هزینه ساخت پنجرۀ دوجداره یو پی وی سی از سایر انواع پنجره های دوجداره پایین تر می باشد به علت دارا بودن بالاترین ضریب عایق دمایی موجب استفاده کمتر از وسایل گرمایشی و سرمایشی در ساختمان شده و منجر به کاهش هزینه های مصرفی این نوع وسایل نیز می شود.

     پنجره UPVC پنجره عایق در مقابل الکتریسته

     جریان برق از پروفیل یو پی وی سی عبور نمی کند.

     قابلیت بازسازی پنجره های قدیمی با پنجره UPVC پنجره

     با استفاده از پروفیل های بازسازی یو پی وی سی،  به راحتی می توان پنجره های قدیمی را  بدون نیاز به تخریب بازسازی کرد.

     قابلیت استفاده از یراق آلات مطمئن و بادوام در پنجره های UPVC

     دراین پنجره ها انواعی از یراق آلات وجود دارند که به گونه طراحی شده اند که سرتاسر پنجره را احاطه کرده و از چهار جهت پنجره را قفل نموده و به راحتی رگلاژ می شوند. این یراق آلات علاوه بر استحکام زیاد، در برابر زنگ زدگی و خوردگی بسیار مقاوم بوده و به مرور زمان کیفیت خود را از دست نخواهد داد.

     پنجره UPVC پنجره تنها پنجره یکپارچه و بدون درز

     سیستم یکپارچه جوشکاری شده در گوشه ها باعث عدم وجود درزهای ناقل صدا و گرد و خاک در این پنجره ها می شود .

     در ضمن اینکه وجود درز در پنجره ها امکان شروع تخریب پنجره ها از این محلها را در انواع دیگر پنجره ها میسر می سازد.

     مانع از نفوذ باران و آب و جلوگیری کننده از ازبین رفتن دیوارهای داخلی مجاور با پنجره

     با استفاده از نوارهای آب بندی در اطراف  چهار چوب و قسمت باز شوی پنجره و همچنین عایق بندی دور پنجره در محل همجواری با دیوار ساختمان ،پنجره UPVC مانع از نفوذ آب های حاصل از بارش و شستشوی پنجره به داخل ساختمان می شود. همچنین ایجاد شیارهای تخلیه آب بر روی فریم، باعث هدایت آب های وارد شده به پنجره به بیرون می شود.

     پنجره های UPVC پنجره های حافظ محیط زیست

     پروفیل یو پی وی سی در مقایسه با سایر مصالح به کار رفته در ساخت و ساز قابلیت بازیافت 100%  و برگشت به عرصه تولید برای محصولات پایین دستی پتروشیمی را دارد، از این رو پنجره های یوپی وی سی پنجره های حافظ محیط زیست ارزیابی شده اند.

     امکان نصب توری ، کرکره و حفاظ و پرده های خاص در پنجره های UPVC

     پنجره های ساخته شده از پروفیل یو پی وی سی امکان نصب توری و پرده را جهت جلوگیری از ورود حشرات موذی به داخل ساختمان و رفع مشرفیت و ورود نور مزاحم ایجاد می کند . در میان دوجداره شیشه این پنجره ها می توان حفاظ یا کرکره نیز تعبیه نمود .

     جلوگیری از نفوذ هوا گرم یا سرد (Air Infiltration)

     پنجره های یو پی وی سی علاوه براینکه عایق بوده و مانع انتقال حرارت می شوند ؛ بدلیل وجود لاستیکهای متعدد و درزبندی کامل موجب می شوند تا از ورود نسیم سرد در زمستان و نسیم گرم در تابستان به داخل جلوگیری شود . در نتیجه امکان رسیدن به شرایط مطلوب حرارتی با صرف انرژی کمتر قابل حصول می شود .

     کاهش آلودگی محیط زندگی با استفاده از پنجره های UPVC

     ورود هوا ، آب ، گردو غبار، رطوبت ، بوهای نامطبوع و... میتواند مضرات بسیاری برای افراد ساکن در ساختمان به همراه داشته باشد . این آلودگیها علاوه بر افزایش هزینه های درمانی خانواده هزینه های نظافت و پاکیزگی شامل :

     آب ،برق ، مواد شوینده ، تعویض لوازم منزل و سایر موارد را بشدت تحت تاثیر قرار خواهد داد . همچنین استفاده بی رویه از مواد شوینده می تواند صدمات جبران ناپذیری به محیط زیست و منابع آب زیرزمینی وارد نماید . استفاده از پنجره های یو پی وی سی بدلیل درزبندی کامل از ورود آلودگیهای یاد شده به داخل ساختمان به میزان بسیار زیادی جلوگیری نموده و هزینه های مربوط به آن را کاهش می دهد .

     جلوگیری از تابش سرد یا گرم با پنجره های UPVC

     تابش سرد از سطوح عاملی است که می تواند موجب سلب آسایش حرارتی گردد . در واقع هر سطحی دمایی که دارد را به محیط تابش می کند . یعنی اگر در مقابل سطح یخ با دمای صفر درجه قرار بگیرد دمایی را که احساس خواهید کرد ترکیبی است از دمای هوا و دمای یخ ، که موجب می شود فرد ، دمایی تقریبا نصف دمای هوا را احساس کند . برای مثال اگر دمای هوا در آن لحظه 26 درجه سانتیگراد که دمای نسبتا گرمی است باشد آن را 13 درجه یعنی سرد احساس خواهد کرد . همین اصل در پنجره ها نیز رخ می دهد به این دلیل که پنجره های آهنی با شیشه یک جداره دماهای بیرون را به راحتی به داخل منتقل می کنند و برای مثال در دمای 5- درجه هوای بیرون دمای سطح شیشه در داخل به حدود صفر می رسد و در نتیجه مسئله مشابه ایستادن مقابل یک سطح یخ رخ می دهد ، عکس این مسئله در تابستانهای گرم نیز تکرار می شود که خود موجب اتلاف شدید انرژی می گردد زیرا به ازای هر یک درجه تغییر درجه حرارت داخل مصرف انرژی ساختمان 6% افزایش می یابد . این بدان معنی است که در صورت تغییر 5 درجه ای دمای داخل 30% مصرف انرژی بیشتر می شود . در صورت استفاده از پنجره های یو پی وی سی که دارای شیشه های دو جداره با فاصله پر شده از گاز آرگون باشند ، دمای سطح شیشه داخلی و پروفیلها تقریبا با دمای هوای اتاق برابری می کند. در نتیجه احساس حرارتی مطلوبتری در تابستان و زمستان برای ساکنین که گاها در مجاورت پنجره ها نیز قرار دارند ایجاد می شود .

     دلایل محبوبیت پنجره های UPVC

     اگر در خیابان های حومه انگلستان قدم بزنید، متوجه خواهید شد که در ساخت اغلب خانه ها از در و پنجره های UPVC استفاده شده است. حال آن که حدود پنجاه سال پیش در همان خیابان ها هیچ در و پنجره ای از جنس UPVC وجود نداشت.

     پروفیل UPVC  که از دهه 1960 به بعد در ساختن در و پنجره مورد استفاده قرار گرفته است، در بیست سال اخیر در انگلستان محبوبیت واقعی خود را پیدا کرده است تا جایی که امروزه در ساخت بیش از 85% از پنجره های جدید و نیز جایگزینی پنجره های قدیمی به کار می رود.

     با نگاهی به ویژگی های UPVC می توان به سادگی علت محبوبیت آن را دریافت.

     پنجره های UPVC بسیار با دوام هستند با طول عمر حداقل 35 سال که به مراتب بیشتر از طول عمر پنجره های قدیمی و سنتی می باشد. همچنین در برابر عوامل جوی، اشعه ماوراء بنفش و بسیاری از اسیدها مقاوم هستند، نیاز به حفاظت و نگهداری خاصی ندارند و با مواد پاک کننده مناسب به آسانی تمیز می شوند اما پنجره های قدیمی اعم از چوبی و فلزی تقریباً  هر دوسال یک بار نیاز به رنگ آمیزی دارند تا از تغییر رنگ، خمیدگی، پوسیدگی و زنگ زدگی محفوظ بمانند.

     از لحاظ ظاهری، پنجره های UPVC با طرح ها و رنگ های متنوع، در نمای ساختـمان های مدرن زیبایی فوق العـاده ای ایجاد می نمایند. با وجود گله مندی صاحبان خانه های سنتی از این موضوع که این پنجره ها درمنازل آن ها چشم انداز خوبی ندارد.

     پنجره های UPVC بازده انرژی منازل را به طور محسوسی بهبود می بخشند و در افزایش امنیت منازل نقش به سزایی ایفا می کنند. علاوه بر این، به دلیل استفاده از گالوانیزه در ساختار پروفیل های UPVC، از استحکام بالایی برخوردار هستند و به علت به کار گیری نوارهای آب بندی لاستیکی، از ورود هرگونه آلودگی محیطی به داخل ساختمان جلوگیری به عمل می آورند.

     امروزه امنیت منازل و حفاظت در مقابل ورود عوامل مزاحم از اهمیت ویژه ای برخوردار است. در و پنجره های UPVC با داشتن قفل هایی که در چندین نقطـه تعبیه شده اند، بسیار ایمـن تر از پنجـره های قدیمی می باشند.

     با نصب در و پنجره های UPVC با شیشه دو و چند جداره اتلاف گرمایی به میزان قابل توجهی کاهش خواهد یافت که در کاستن دی اکسید کربن و گازهای گلخانه ای جهت حفظ زمین برای نسل های آینده بسیار مؤثر خواهد بود.

     اگر در محلی ممـلو از ساختمان یا در مرکز شهـری شلوغ زندگی می کنید که صداهای ناهنجار باعث آزارتان می شود، باید بدانید که پنجره های UPVC  با شیشه های دو و چند جداره، نه تنها دارای خاصیت عایق دمایی هستند، بلکه از ورود سر و صدا به داخل منازل نیز جلوگیری به عمل می آورند. این پنجره ها به دلیل امکان استفاده از یراق آلات (تک حالته، دو حالته، کشویی، بازشو افقی، عمودی و...) قابلیت باز و بسته شدن در جهات مختلف را دارند.

     سهولت نصب ، تنوع در طرح و رنگ، استقامت فیزیکی و پایداری در برابر شرایط جوی مختلف، همچنین قابلیت بازیافت پی وی سی از  دیگر عواملی هستند که موجب رشد این صنعت شده اند. امروزه در کشورهای اروپایی بیش از 70 درصد سهم بازار درب و پنجره متعلق به UPVC است .

     پنجره های UPVC  با استفاده از پروفیل های بازسازی به راحتی امکان جایگزینی با پنجره های قدیمی را بدون نیاز به تخریب دارا هستند.

     موارد یاد شده تنها بخشی از مزایای در و پنجره های UPVC هستند. بنابراین اگر هنوز در و پنجره های منازل خود را تعویض نکرده اید، با در نظر گرفتن نکات فوق، هرچه سریع تر به انجام این کار مبادرت نمایید.

     UPVC چیست ؟

     UPVC مخفف کلمات (Unplas PolyVinyl Chloride) می باشد.  اصلی ترین ماده تشکیل دهنده پروفیل یو پی وی سی (PolyVinyl Chloride ) است .

     این ماده حدود 85 در صد ترکیب آمیره اولیه تولید پروفیل UPVC را تشکیل می دهد .

     علاوه بر این ماده ، مواد افزودنی دیگری نیز جهت ایجاد خواص مورد نیاز به ترکیب اضافه می شود که عدم وجود آنها یا تغییر میزان بکار رفته در فرمولاسیون می تواند محصول نهایی ساخته شده را به شدت تحت تاثیر قرار دهد .

     از مواد افزودنی می توان به شرح زیر اشاره کرد :

    1 - پر کننده ها Fillers

    2 - روانسازها Lubricants

    3 - تثبیت کننده های حرارتی Stabilizers

    4 - تثبیت کننده های رنگی

    5 - کمک فرایندها

    6 - مقاوم کننده ها در مقابل ضربه Impact Modifier

    ادامه مطلب...
  • بخشی از مطالب:

    یکی از دلائل استفاده از کاشی مسئله محکم‌بودن، مقاوم‌بودن این ماده در مقابل حوادث طبیعی مانند باد، باران، آفتاب. عناصر شیمیای و کنش‌ها و واکنش‌های فیزیکی در ساختمان می‌باشد. کاشی که پوششی از لعاب روی آن می‌نشیند بعد از انجام مراحل پخت به دلیل شیشه‌ای بسیار مقاوم سخت و در مقابل جذب آب نفوذ‌ناپذیر می‌باشد. علاوه بر استحکام مناسب این ماده عوامل دیگری نیز در بکارگیری کاشی مؤثر بوده‌اند از جمله:۱- دسترسی آسان به مواد اولیه ۲- همآهنگی و هم‌سنخ‌بودن کاشی با آجر
    ۳-‌شرایط جغرافیایی اعم از آب و هوا ومنابع طبیعی و درست ۴- تنوع رنگ و انعطاف‌پذیری کاشی.۲
    – تنوع رنگها و انعطاف‌پذیری کاشی- همانطور که ذکر شد آجر و کاشی از قابلیت انعطاف‌پذیری عجیبی برخوردارند به نحوی که می‌توان کاشی را به ریزترین قطعات ممکن( معرق) و بزرگترین قطعات درآورد. همچنین می‌توان این قطعات را در منحنی‌ها، طاق‌ها و قوس‌ها مانند تزئینات مقرنس نیز مورد استفاده قرار داد. «عنصر زیباشناختی مهمی که ایران برای معماری مساجد به ارمغان آورد رنگ‌آمیزی بیرون و درون است.» این رنگ‌آمیزی که با کاشی‌های الوان صورت می‌گیرد علاوه بر زیبایی و جذابیت برای تأثیرگذاری بر بخش‌هایی از معماری مانند محراب، رواق و کتیبه‌ها مؤثر بوده است چنان که « درک هیل» در کتاب معماری و تزئینات اسلامی می‌گوید:« تکنیک استفاده از رنگ برای مشخص‌کردن عناصر ساختمانی یا تریینی به منظور تأکید بر برخی قسمتهای ساختمان یا تزیین به صورت یک ویژگی همیشگی معماری اسلامی باقی‌مانده‌است. استفاده از کاشی‌های الوان فضای معماری اسلامی را دگرگون کرده و هیچ‌گاه در صدد آن نبوده که ماهیت معماری را تحت تأثیر خودش قرار دهد. بلکه بزرگترین قدرت کاشی تزیین الوان، تغییر مشکل یک ترکیب کاملاً ساختمانی به ترکیبی درخشان بود که در آن توده‌های معماری، طرحهای تزیینی و رنگ با یکدیگر درآمیخت در عین اینکه هر یک اصول و ویژگی خاص خود را دارند. ملاحظه می‌شود که استفاده از کاشی‌های الوان برای ارتقا معنوی و زیبایی فضای معماری به کار گرفته‌شده نه برای پوشاندن نقائص و کاستی‌های فضای معماری« اصولاً کاشی‌کاری برای تأکیدگذاری و تجلی بخشی بر اعضای ساختمان مورد بهره‌برداری قرار می‌گرفت نه به نیت پوشاندن زیر کار یا پنهان‌کردن خرده نقایص بنایی.» بنابراین به هیچ عنوان تزئینات معماری در ستیز با فضای معماری بر نیامده‌اند بلکه کاشی‌ها در کمال آرامش به بدنه معماری اسلامی تکیه‌‌زده‌اند و فضای بهشت‌آسا برای آرامش روح و روان ساخته‌اند.۱

    انواع کاشی
    از آثار بدست آمده چنین برمی‌آید که کاشی‌هایی که در اندازه‌های متفاوت چهارگوش و یا به شکل دایره یا اشکال غیرهندسی که در کنار کاشی‌های کتیبه‌ای به کار رفته‌ست قبل از ق ۱۲ میلادی ساخته‌نشده و نمونه‌های قبلی به صورت فاحشی با کاشی‌های کارگاه کاشان- که شاخص عالی‌ترین و فراوان‌ترین نمونه‌هاست- چه در کیفیت ساخت چه در مهارت نقاشی روی کاشی متفاوتند.۲
    بعد از به کاربردن کاشی‌های مربع شکل کاشی معرق در سطوح داخلی و خارجی بنا که قابل استفاده بود به کار گرفته‌شد اما در روی گنبدها که در زمستان در معرق برف و یخبندان قرار می‌گرفت و در عوامل طبیعی تاب نداشت از آن استفاده نمی‌شد بلکه به جای آن کاشی‌هایی با ضخامت چند برابر کاشی معمولی استفاده می‌کردند که به کاشی نره‌ای نام داشت. کلمه معرق که برای نوعی کاشی که استفاده می‌شود کلمه‌ای عربی‌ست و به معنای دژ- برج و باروری مستحکم و به معنای دیگر معقل از گره‌زدن زانوی شتر حاصل می‌شود و در کاشیکاری نقوشی که از ترکیب در خانه‌های شطرنج به شکل مربع و مربع مستطیل و از پیچش قطعات در جوار یکدیگر انجام می‌شود. حالت گره را تداعی می‌سازد که در نتیجه کلمه معقل را بوجود می‌آورد. کاربرد معقلی در نی‌سازی بنا: ۱- در قبال هزینه زیاد کاشی معرق بسیار کم هزینه‌ست. ۲- با توجه به تهیه معرق و کاشی هفت‌رنگ که مستلزم وقت زیادست تهیه کاشی معقلی به دقت بسیار کمتر محتاج‌ست و ابعاد این کاشی بسیار کوچکترست و از قرار گرفتن آجر و کاشی در کنار هم و در قطعات جدول‌بندی به کار معقلی شکل می‌گیرد ۲، ۵/۲و ۴،۵ سانتی‌متر.
    بخش دوم : 
    سیمان

    سیمان
    سیمان یا سمنت واژه‌ای است که از لغت سمنتوم رومی گرفته شده و قدمت آن به پیش از میلاد می‌رسد. مصرف آن در ساختمان پانتئون شهر روم واقع در ایتالیا که مربوط به سنه ۲۷ قبل از میلاد است دیده شده. در ساختمان گنبد این بنا که ۴۳ متر قطر دارد مخلوطی از خرده سنگ و آهک پخته بکار رفته است. ولی کشف سیمان به شکل امروز مربوط است به یک نفر بنای انگلیسی به نام ژوزف اسپدین که از پختن آهک و خاک رس در حرارت بالا و آسیاب کردن آن موفق شد ابتدایی‌ترین نوع سیمان را کشف نموده و آن را در تاریخ ۲۱ اکتبر ۱۸۲۴ بنام خود در انگلستان ثبت نماید و نام محصول بدست آمده را سیمان پرتلند گذاشت علت این نامگذاری طوری که گفته شد سیمان از سمنتوم رومی گرفته شده و پرتلند نام جزیره‌ای است در انگلستان که رنگ سیمان پس از سخت شدن به رنگ سنگهای ساحلی این جزیره در می‌آید به همین دلیل نام پرتلند را به دنبال سیمان برای آن انتخاب نمودند البته قبل از ژوزف اسپدین اشخاص دیگری در فرانسه و انگلستان از پختن خاک رس و سنگ آهک مصالح مشابهی بدست آوردند ولی هیچکدام کار خود را دنبال نکرده و محصول خود را به ثبت نرسانیدند. باید توجه نمود که در بعضی از کتابهای ایرانی که در دسترس نگارنده بود اشخاص دیگری را به عنوان اولین نفر که سیمان را به ثبت رسانید معرفی می‌نمایند ولی در فرهنگ دهخدا و دایره‌المعارف فارسی تألیف غلام حسین مصاحب، ژوزف اسپدین را به عنوان اولین نفر ذکر می‌کنند ولی آنچه مسلم است که سیمان در اوایل قرن نوزدهم در انگلستان به ثبت رسیده و آن را ابتدا برای ساختن فانوس دریائی مورد مصرف قرار دادند.

    تاریخچه رواج سیمان در ایران
    بدیهی است منظور از تاریخچه سیمان در ایران یک تحقیق تاریخی نیست که بدانیم مثلاَ اولین پاکت سیمان در چه تاریخی و یا بوسیله چه شخصی به ایران وارد شده است بلکه منظور این است که نگاه مختصری داشته باشیم به تاریخ سیمان ایران.
    اولین کارخانه سیمان با تولید روزانه ۱۰۰ تن در نزدیکی شهرری در تهران احداث و در سال ۱۳۱۲ آغاز به کار کرد و تا سال ۱۳۳۴ به تدریج با افزودن واحدهای دیگر به این مجموعه ظرفیت این کارخانه به ۶۰۰ تن در روز رسید ولی به علت شروع عملیات ساختمانی و راه‌سازی در ایران این مقدار سیمان جواب‌گوی نیازهای کشور نبود و به تدریج در نقاط دیگر مملکت کارخانه‌های بزرگ سیمان دایر گردید از جمله سیمان تهران- سیمان شمال- سیمان مشهد- سیمان فارس- سیمان ارومیه- سیمان آبیک که تعداد آنها به حدود بیش از ۲۰ کارخانه می‌رسد و تولید آن فعلاَ در حدود بیست میلیون تن در سال می‌باشد که هنوز جوابگوی مصرف داخلی نبوده و مجبور به واردات سیمان می‌باشیم.

    مواد تشکیل دهنده سیمان پرتلند
    باید توجه نمود رایج‌ترین و پرمصرف‌ترین سیمان مورد استفاده در صنعت ساختمان سازی اعم از پل- تونل- راه‌سازی و یا ساختمان و غیره همان سیمان پرتلند است. موادی که برای پختن سیمان به کوره می‌رود از دو ماده اصلی تشکیل شده که تقریباَ شامل تمام مواد مورد نیاز سیمان‌پزی می‌باشد. این دو ماده عبارت است از: خاک رس و سنگ آهک ولی اگر بخواهیم بطور مجزا مواد تشکیل دهنده سیمان را مطالعه نمائیم آنها عبارتنداز:
    ۱- آهک Cao در حدود ۶۰ تا ۷۰%
    ۲- سیلیس SiO2 در حدود ۲۰%
    ۳- اکسید آلومینیوم Al2O3 در حدود ۶%
    ۴- اکسید آهن Fe2O3 در حدود ۴%
    ۵- اکسید منیزیم MgO در حدود ۳%
    ۶- So3,Na2O,K2O در حدود ۴%
    ۷- مواد دیگر در حدود ۲%

    بخش سوم : 
    رسها

    ( رس‌ها)
    پیدایش و تشکیل رسها
    رس‌ها از نظر فیزیکی، ذراتی هستند که در محدوده قطری کوچکتر از ۲ میکرون قرار دارند که از آنها رسهای سیلیکاتی معمولاً از کانیهای اولیه مانند فلدسپاتها، میکاها آمفیبول و پیروکسین تکامل می‌یابند. درباره تشکیل آنها عقاید متعددی ابراز شده که با اندک اختلافی در مطالب زیر منتشر کند:
    الف: تجزیه و تغییر شکل فیزیکی کانیهای سیلیکاتی لایه‌ای مانند میکاها فلدسپاتها آمفیبول وپیروکسین.
    ب: تجریه شیمیایی کانیهای اولیه مخصوصاً فلدسپاتها همراه با ترکیب و تبلور مجد عنصر نهابی تجزیه( کریستالیزاسیون مجدد)
    راجع به الف – سیلیکاتهای متورق با حفظ ساختمان و ترکیب اصلی خود تغییر ماهیت می‌دهند. بدین ترتیب که از بین طبقات داربست‌ها، یونهای آزاد شده و جای خود را به مولکولهای آب محتوی هیدروژن آزاد (H3O = هیدرونیوم) می‌دهند مثلاً در مورد موسکوویت که داربست کریستالی محکمی دارد وضع از این قرار است:
    یونK موجود در فواصل لایه‌ها در اثر تجزیه بعدی جای خود را به یونهای H داده و خود بصورت آزاد در محلول خاک وارد می‌شود ساختمان کرستالی کانی جدید که همان رس ایلیت۱ با کانی قبلی یعنی موسکوویت شباهت کامل داشته و فقط در بین لایه‌ها جای پتاس یونهای هیدروژن مستقر شده‌اند اگر به محیط مزبور که رسها تازه تشکیل یافته ایلیت در آن فراوان‌اند به مقدار کافی نمکهای محتوی پتاس اضافه شود پتاس می‌تواند در فواصل لایه‌ها مجدداً وارد شده و ترکیب محکمی را بوجود آورد در این شرایط پتاس دیکر قابل تبادل نبوده و بیشتر حالت تثبیت۲ پیدا می‌کند.
    روند تجزیه ارتوکلاس به رس دارای ترکیب شیمیایی ساده یعنی کائولینیت بدین نحو است:

    پتاس آزاد شده در این فعل انفعال تخریب مبین این موضوع است که در اثر هوازدگی کانی‌های اولیه در محیط‌های متفاوت خاک عناصر شیمیائی( بسته به ترکیب سنگ ما در اولیه) در خاک برای تغذیه گیاه آزاد می‌شوند.

    و….

    منابع :
    ۱– ماهر النقش . محمود طرح و اجرای نقش کاشی‌کاری ایران .
    ۲– کتاب ماه هنر ویژه گرافیک ۳۷-۳۸ مهر و‌ آبان ۸۰ مقاله تاریخچه و هنر کاشیکاری.
    ۳- خاکشناسی : الباس آذر خسرو
    ۴ –معضی، گلچین، و زهره شیری،حسین کاشی‌کاری ایران
    ۵ – فرآشیانی،علی‌اکبر و تقی‌زاده عزت‌الله ، شناخت مواد و مصالح .
    ۶ – کاشی‌کاری ایران، جلد اول، گلچین معقلی حسین‌زمرشیدی .

    ادامه مطلب...
  •  نماینده مردم تهران در مجلس می‌گوید: وضعیت اقتصادی خانواده‌های کم درآمد موجب کاهش مشارکت حامیان اصولگرایان شد.

     

    غلامرضا مصباحی‌مقدم وجود لیست‌های ترکیبی در میان اصولگرایان را مصداق خودزنی عنوان کرد. این نماینده مجلس با اشاره به جذب آرای خاکستری از سوی اصلاح‌طلبان، تاکیدات سیدمحمد خاتمی برای رای دادن به دو لیست اصلاح‌طلبان را نیز در پیروزی آنها در تهران موثر دانست.

     

    وی درباره پیش‌بینی خود از ریاست مجلس آینده با بیان این‌که «علی لاریجانی در دستیابی به صندلی ریاست موقعیت برتری نسبت به محمدرضا عارف دارد» گفت که احتمالا هیأت رئیسه مجلس دهم با توجه به روحیه سماحت لاریجانی نسبت به جریان اصلاح‌طلب، ترکیبی خواهد بود.

     

     

    اهم سخنان مصباحی مقدم به نقل از ایسنا در ادامه می آید:

    ** آقای باهنر تحلیلی ارائه کرده بود که اگر دو میلیون و 200 هزار نفر در انتخابات تهران شرکت کنند 30 نفر ما رأی می‌آوریم، اگر تا دو میلیون و 800 هزار نفر شرکت کنند رأی ما 50 ، 50 با رقبا تقسیم می‌شود و اگر بالای سه میلیون نفر حضور یابند 30 نفر رقیب به مجلس راه می‌یابند پس این پیش‌بینی وجود داشت و تمام تلاش ما هم این بود که با ایجاد ائتلاف به حداکثر آرا در حامیان خود برسیم.

    ** خوشبختانه تلاش ما به نتیجه هم رسید و حداکثر آرا جذب اصولگرا شد اما تفاوتی با دوره قبل داشت و آن این که در دوره قبل از حامیان ما بیشتر به میدان آمدند اما در این دوره قدری از حامیان ما کاهش یافت. یعنی در انتخابات شرکت نکردند نه اینکه به حوزه رقیب رأی داده باشند. تحلیل ما این است که وضعیت اقتصادی خانواده‌های کم درآمد جامعه به نوعی موجب کاهش مشارکت حامیان ما شد چرا که بیشتر حامیان ما از طبقات کم درآمد هستند و آن‌ها هم حاکمیت را یک پارچه می‌بینند و بین مجلس و دولت تفکیک نمی‌کنند لذا نوعی سرخوردگی موجب شد تعداد آرای حوزه اصولگرایی کاهش یابد.

    ** شاهدش اینکه با وجود افزایش سطح مشارکت در تهران از 48 به 50 درصد، آرای دکتر حدادعادل از یک میلیون و 119 هزار رأی در دوره نهم به یک میلیون و خرده‌ای کاهش یافت حال آنکه انتظار این بود که آرا افزایش پیدا کند. این سقف آرای ما بود. البته در دوره قبل به استثنای چند نفر اول بقیه آرا پخش شده بود به طوری که نفرات بعدی با تعداد کمتری از آرا یعنی 300 تا 400 هزار رأی وارد مجلس شدند. اما این دوره آرای اصولگرایان تجمیع شد به عنوان مثال خود من 670 هزار رأی آوردم که نزدیک به دو برابر دفعه قبل بود. معنایش این است که از پراکندگی آرا تا حدی جلوگیری شد.

    ** در طرف مقابل رقبا توانستند بخشی از آرای به قول خودشان خاکستری را جذب کنند و از روش‌هایی استفاده کردند که روز انتخابات تاثیرگذار بود. آن‌ها از فضای مجازی استفاده کردند که حتی در ساعت‌های آخر انتخابات در به میدان آوردن حامیانشان تاثیرگذار بود.

    ** ما قدری خودزنی هم داشتیم، به عبارت دیگر لیست‌های ترکیبی در میان اصولگرایان به وجود آمد که باعث شد آرای ما که می‌توانست بیش از این باشد افزایش نیابد. آن لیست‌های ترکیبی از بین اصولگرایانی بود که در لیست 30 نفره ائتلاف نیامده بودند و طبعا آن‌ها بخشی از آرا را به خود جذب کردند. این نوعی خودزنی بود.

    ** عدم همراهی آقای لاریجانی اثرگذار بود، زیرا اگر ایشان با ائتلاف همراهی می‌کرد احیانا نمایندگانی را هم در ائتلاف می‌داشت و جلوی اینکه بعضی از افراد متعلق به ایشان وارد لیست رقیب شوند گرفته می‌شد. هم‌چنین این عدم همراهی جلوی اینکه در لیست ما هم نوعی تعادل و توازن برقرار شود را نیز گرفت.

    ** فضای مجازی در خدمت رهبری جریان اصلاح‌طلب قرار گرفت و تاکیداتی که ایشان برای رأی به دو لیست داشت اثرگذار شد. چنین تصوری با توجه به شرایط گذشته نبود که ایشان چنین موقعیتی را پیدا کند ولی به هر حال توانست از فضای مجازی استفاده کند و تاثیرگذار باشد.

    ** {در پاسخ به نیازمند اصلاح قانون انتخابات مجلس هستیم؟} همین طور است در این صورت ما می‌توانیم به این شکل اصلاح کنیم که مثلا در تهران 6 لیست 5 نفره از طرف اصولگرایان و 6 لیست 5 نفره هم از طرف اصلاح‌طلبان ارائه شود. ممکن است این‌ها 50-50 رأی بیاورند و ممکن است 60-40 رأی بیاورند. این مبادله نمایندگان جریانات سیاسی طی انتخابات خواهد بود اما هر دو جریان صدایش در مجلس شنیده می‌شود.

    ** باید قدری صبر کرد و ببنیم نمایندگانی که در مرحله دوم به مجلس راه می‌یابند چه کسانی خواهند بود. اما تا این جا پیش‌بینی این است که همچنان آقای لاریجانی در دستیابی به صندلی ریاست موقعیت برتری دارد. آن هم به دو دلیل؛ یکی تجربه، سابقه و پختگی آقای لاریجانی که دو دوره ریاست مجلس را داشته‌اند و در مقابل آقای عارف هست که هیچ تجربه نمایندگی مجلس را ندارد. خود تجربه نمایندگی اثرگذار است. البته آقای لاریجانی از هوش بالایی هم برخوردار هستند و به مجرد این که نماینده مجلس شدند توانستند مدیریت را به دست بگیرند و خوب هم مدیریت کنند اما من این پیش‌بینی را در مورد آقای عارف ندارم گرچه دکتر عارف، معاون اول رئیس جمهور دولت اصلاحات بوده اما آنجا هم خیلی گل نکرده و نتوانسته خودی نشان دهد. ما تجربه دانشگاه تهران ایشان را هم داریم که تجربه خوبی است اما در سطح ریاست قوه مقننه نیست.

    ** نکته دیگر کمیت نمایندگانی است که به آقای لاریجانی تمایل بیشتری دارند. 70 نفر از نمایندگان از دوره قبل باقی مانده‌اند که به احتمال قوی اکثرا رأیشان به آقای لاریجانی است. اصولگرایانی که از شهرستان‌ها وارد مجلس می‌شوند نیز علی القاعده گرایش بیشتری به آقای لاریجانی دارند. می‌ماند مستقلین و اصلاح‌طلبان که تصور می‌کنم بخشی از مستقلین هم ترجیح می‌دهند که آقای لاریجانی رئیس مجلس باشند.

     

     

    ادامه مطلب...
  • معاون سیاسی وزیر کشور گفت: شورای نگهبان در مورد همه داوطلبان نظر نهایی خود را داده است و اگر پس از انتخابات در مورد صلاحیت فردی بحثی وجود دارد مجلس باید در تایید اعتبارنامه این داوطلب اعمال نظر کند نه شورای نگهبان.
     
    محمدحسین مقیمی، با اشاره به موضوع ابطال انتخابات ردیف سوم در استان اصفهان عنوان کرد: هنوز خبر جدیدی در این خصوص وجود ندارد ما معتقدیم که طبق فصل سوم ماده ۵۲، شورای نگهبان در مورد همه داوطلبان نظر نهایی خود را داده است و اگر پس از انتخابات در مورد صلاحیت فردی بحثی وجود دارد مجلس باید در تایید اعتبارنامه این داوطلب اعمال نظر کند، نه شورای نگهبان.
     
    رییس ستاد انتخابات کشور افزود: وقتی انتخابات در یک حوزه تایید می‌شود، یعنی کلیه مراحل انتخابات تایید شده است. ما از شورای نگهبان درخواست کردیم علت این ابطال آرا را اعلام کنند، اما این موضوع هنوز میان شورای نگهبان و وزارت کشور در حال بررسی است.
     
    به گزارش ایلنا، معاون سیاسی وزیر کشور ادامه داد: نماینده وزارت کشور در مذاکره با شورای نگهبان آقای امیری است و مباحث میان شورای نگهبان و وزارت کشور نیز همچنان ادامه دارد.
     
    این در حالی است که معاون قضایی دیوان عدالت اداری، ابطال آرای مینو خالقی توسط شورای نگهبان را به جهت استصوابی بودن نظارت این شورا، اقدامی قانونی برشمرد.
     
    حجت الاسلام موسی قربانی نماينده ادوار پنجم تا هشتم مجلس، در خصوص مبانی قانونی ابطال آرای مینو خالقی منتخب سوم مردم اصفهان در مجلس شورای اسلامی از سوی شوراری نگهبان گفت: شورای نگهبان بر اساس قانون، نظارت تام و استصوابی دارد. با توجه به اینکه این اتفاق برای بار نخست است که روی داده و در کلیه مراحل قانون نیز اصلاحیه وجود دارد، اين اقدام شورای نگهبان طبق قانون انجام شده است.
     
    وی در واکنش به اينکه برخي تصميم گيري درباره مينو خالقي را به بررسي اعتبارنامه وي در مجلس منوط مي دانند و نه شوراي نگهبان، اظهار کرد: بر اساس آیین نامه داخلی مجلس شورای اسلامی، این مجلس در اموري تصمیم گیری می کند که از دید شورای نگهبان دور افتاده باشد. اما اگر در مورد این موضوع شورای نگهبان تصمیمی اتخاذ کرده باشد، دیگر به دخالت مجلس نیاز نیست. در اين مورد هم وقتي شوراي نگهبان يک نامزد را رد صلاحيت کرده باشد، ديگر کار به بررسي اعتبار نامه وي در مجلس نمي رسد.

     

    ادامه مطلب...
  • فضاهای کوچک: من که به شخصه فکر نمی کنم هیچ وقت صحبت ها پیرامون مبلمان فضاهای کوچک تمامی داشته باشد، هر قدر هم که راجع به فضاهای کوچک بنویسیم باز هم کم است، باور کنید که اگر ما هر روز هم راجع به فضاهای کوچک و نحوه مبلمان و طبقه بندی و نظم دهی آن ها مطلب بنویسیم، باز هم قسمت مشاوره دکوراسیون چیدانه پر می شود از سوال هایی درباره فضاهای کوچک. به همین دلیل هم تصمیم گرفتیم تا امروز سری به ویترین کالاهای  بینیم از دل آن چه وسائل و مبلمان هایی را می توانیم بیرون بکشیم تا به درد فضاهای کوچک بخورد، پس با ما همراه باشید.


    ۱. صندلی عثمانی های جمع و جور برای دکوراسیون داخلی خانه

    اگر به دنبال مبلمانی هستید که هم در مواقع مهمانی به شما جای برای نشستن بدهد، هم زیبا باشد و دکوراسیون داخلی خانه تان را تحت تاثیر قرار دهد و هم به عنوان یک وسیله دکوری مورد استفاده قرار بگیرد، باید به سراغ صندلی های عثمانی بروید، آن ها به قدری کارآیی دارند که نمی توانید به راحتی از آن ها چشم پوشی کنید، علاوه بر همه آن چیزی هایی که گفتیم، این صندلی های عثمانی حتی به عنوان میز بغل مبلی هم می توانند مورد استفاده قرار بگیرند. 


    ۲. میز و صندلی های غذاخوری کاناپه دار

    این میز و صندلی ها به واقع در دکوراسیون داخلی خانه شما معجزه می کنند، این میز و صندلی ها به دلیل آن که در یک طرف شان دارای کاناپه هستند می توانند در فضاهای کوچک بسیار کاربردی باشند، این کاناپه ها چند عملکرد دارند، اول این که باعث می شوند تا ظاهر میز و صندلی های غذاخوری سبک تر باشد، هم چنین در زمان مهمان داری هم آن ها به کمک شما می آیند، و نشیمن های زیادی را در اختیارتان قرار می دهند. می توانید خودتان ببینید و قضاوت کنید. مطلب ۸ راه حل کمبود جای مهمان ها در خانه های کوچک می تواند شما را متقاعد کند که این میزو صندلی ها را تهیه کنید.


    ۳. جالباسی های دیواری در دکوراسیون داخلی منزل

    یکی دیگر از وسیله هایی که می تواند در فضاها و خانه ها کوچک کاربردی باشد، جا لباسی های دیواری هستند، جالباسی های بسیار خلاقانه برای آویزان کردن لباس ها همیشه کارآمد هستند و باعث می شوند تا فضاهای کوچک به راحتی نظم دهی و طبقه بندی شوند و از شلوغی بیش از حد آن ها جلوگیری شود. تاکید می کنم که این جالباسی ها باید دیواری باشند تا حجمی از فضای داخلی اتاق را اشغال نکنند.




    ۴. مبل ها تکی و نیمکتی

    صندلی های تکی و نیمکتی و هم یکی دیگر از مبلمان های نجات دهنده ای هستند که می توانند در دکوراسیون داخلی فضاهای کوچک مورد استفاده قرار بگیرند. این صندلی های خاص برای سلیقه های خاص مناسب هستند.


    ۵. قفسه های مختلف برای فضاهای داخلی خانه

    یکی دیگر از مبلمان و لوازمی که می توانند به طبقه بندی و نظم دهی فضاهای کوچک کمک کند قفسه های مختلفی هستند، که می توانند در جای جای خانه مورد استفاده قرار بگیرند. این قفسه های می توانند به هرکدام از فضاهای داخلی خانه مثل آشپزخانه، ورودی و یا حتی اتاق نشیمن مربوط باشند، این مربوط به شما است که تصمیم بگیرید کدام فضا به این قفسه های نیاز بیشتری دارد .


    ۶. ویترین و استندهایی برای خانه های کوچک

    فکر نکنید که چون خانه تان کوچک است باید قید استند ها و ویترین هایتان را بزنید، ممکن است نیاز باشد که کمی آن ها را کوچکتر کنید، اما لزوما نباید ان ها را حذف کنید، می توانید انواع مینیمال تر و کوچکتر آن ها را درست مثل آن چه که در عکس های بالا می بینید، تهیه کنید و آن ها را در دکوراسیون داخلی خانه تان به کار ببرید.


    ۷. تخت خواب های کمجا و کمدهای تخت خواب شو

    برای فضاهایی مانند اتاق خواب ها هم می توان مبلمان هایی در نظر گرفت مانند تخت های کمجا و یا حتی کمدهای تخت خواب شو. این کمد ها و تخت خواب ها باعث می شوند تا شما فضای بیشتری در اتاق در اختیار داشته باشید، یادتان باشد که وسایل تاشو، معجزه دکوراسیون منزل کوچک هستند پس حتما نگاهی به آن ها بیاندازید و آن ها را مد نظر داشته باشید .

    ا

    ادامه مطلب...
  • جلسه ۱ :
    شرکتی که بنده در آن مدتی را بعنوان کارآموزی گذراندم یک شرکت ساختمانی بود که پروژه های مختلفی از قبیل ساخت یک مجتمع مسکونی بصورت انبوه سازی (۵۶) واحدی ساخت تعدادی آپارتمانهای مسکونی و نیز تعدادی آپارتمان مسکونی – تجاری در دست ساختمان داشت که هر کدام از آنها در مراحل مختلفی از ساخت قرار داشتند.
    مکانی را که من بعنوان کارآموزی گذراندم یک ساختمان تجاری – مسکونی در شهر کرج بود .
    این ساختمان مساحتی حدود ۴۳۵ داشت و اسکلت آن از نوع بتن آرمه بود و در زمان شروع کار من ساختمان مذکور خاکبرداری شده بود و آماده کفراژ بندی و آرماتورپیچی بود .

    البته یادآور می شوم که برای کامل شدن گزارش کارآموزی از دیگر پروژه های در دست ساخت این شرکت توسط دوربین دیجیتال عکسهایی تهیه کرده و سپس توسط کامپیوتر از آنها پرینت گرفته که در پایان گزارش آمده است .

    جلسه ۲ :
    این گزارش کارها به کمک یادداشتهای روزنویس که در سر کار نکته نویسی می کردم تهیه شده به همین دلیل نمی توانستم که ازکارهای عادی و روزمره که همه روزه انجام می شد چیزی بنویسم و به ذکر مسایل مهمتر و جزئیات بسنده می کنم .
    در روز دوم ابتدا با تمیزکاری زمین و استفاده از بتن مگر (نظافت) شد . بعد از بتن‌ریزی و صاف کاری های لازم کلفراژ بندی با دیوار آجری ۲۱ سانتی شروع شد (البته عکسهای الصاقی در پایان کفزاژ بندی و آرماتوربندی گرفته شده است) .
    کارگران در روز (۱۲-۸) و (۱۸-۱۴) (هشت ساعت) کار می کردند . البته در موارد خاص و به تشخیص پیمانکار در انجام کارهایی که کارگران سخت قبول می کردند از قبیل تمیزکاری های زیاد یا دیوار چینی ها کار را به صورت کنتراتی تحویل می دادند و کارگر می توانست پس از انجام کار محل کارگاه را ترک کند اما می بایست پس از انجام کار ، کار را تحویل مافوق دهد .
    کار در روز دوم با تمیزکاری ، انجام بتن مگر و انجام دیوارکشی تا حدود ۵۰% به اتمام رسید .
    نکته : سعی می شود در پایان تحریر گزارش کارآموزی در مورد مسایلی که از نظر شخص کارآموز دارای نکات قابل ذکر می باشد به صورت جزئی اشاره شود .

    جلسه ۳ :
    برای شروع به کار در روز سوم لازم بود دیوار کاملاً گرفته باشد .
    در شروع به پیشرفت بهتر کار سعی می شود . کارها را با توجه به کارائی و توانائی کارگران بین آنها تقسیم نمود تا از هرج و مرج و فرار از کار کارگران جلوگیری کرد .
    با تکمیل دیوارکشی و آماده شدن قالب فنداسیون ؛ آرماتورهایی را که قبلاً آرماتوربندها خمکاری و قطع و وصلها را انجام داده اند برای ترکیب و آماده کردن ستونها و شناژبندی ها به سطح کارگاه منتقل می شود تا با سر هم شدن آرماتورها و ایجاد ستونها و فنداسیون به پیشبرد کار کمک شود .
    پس از آوردن میلگردها ابتدا آرماتور فنداسیون بسته شد به صورتی که ابتدا آرماتور کف (راسته ها) انداخته شد و بوسیله مفتول بسته تا از حرکت کردن جلوگیری شود (در ضمن باید سعی شود جنس دیوار به صورتی باشد که بعدازبتن ریزی به آن نچسبد و به راحتی تخریب شود ، درداخل دیوار از پلاستیک استفاده می شود و از ملات گچ یا گچ و خاک استفاده می شود) .
    بالاخره بعد از گذاشتن آرماتورهای راسته و گذاشتن خاموت داخلی و اودکاها و بستن آنها بوسیله مفتول نوبت به قرار دادن آرماتور ستون می رسد .

    جلسه ۴
    باز هم طبق معمول روز کاری با تعیین وظایف کارگران شروع شد کار اصلی امروز ایجاد ‌آرماتور ستونها و بتون ریزی فنداسیون بود . برای بستن آرماتور ستونها ابتدا آرماتورهای طولی (راسته) را با ریشه مناسب در آرماتورهای فنداسیون به صورت میلگردهای انتظار قرار می دهیم.
    ریختن بتن فنداسیون که با عیار می باشد باید قبل از آرماتوربندی ستون تکمیل شود .
    ریختن بتون را از فاصله مناسب انجام دادیم که سبب جابجایی آرماتورها ، قالبها و بهم خوردن دانه بندی بتن نشود .
    بتن ریزی باید به صورتی انجام شود که اگر در اثر زیادی بتن ریزی فاصله لایه های بتن به صورتی بود که بتن قبلی کم آب و خشک شود باید با آب پاشی لایه قبلی را آماده گیرایی با لایه جدید کنیم . در ضمن عمل ویبره باید تا حدی انجام شود که
    ۱-شیره بتن مقدار خیلی جزئی بالا بزند ۲-آنقدر عمل ویبره انجام شود تا حبابهای هوا به طور کلی بالا بزند ۳-به مدت ۵ دقیقه کل حجم بتن ریزی ویبره شود .
    بعد از ریختن بتن و عمل ویبره زنی تا فردا حدوداً (با مواد مضاف) بتن گیرایی اولیه را دارد .
    باید توجه کرد در هنگان بتن ریزی باید سطح صافی را بوسیله ماله کشی بدست آورد تا بتوان کارهای دیگر را در سطح تراز بدست آمده انجام داد .

    جلسه ۵ :
    بعد از ورود به کارگاه و انجام کارهای اولیه معمول .
    و اطمینان از خودگیری موردنیاز در مورد بتن فنداسیون شروع به آب پاشی سطح بتن نموده باید توجه کرد بتن تازه به مدت حدود سه الی چهار روز باید آب داد و مرطوب نگه‌داری کرد .
    بعد از آب پاشی کارگران و آرماتوربندها مشغول به بستن آرماتور ستونها شدند . ابتدا با اتصال‌آرماتورهای انتظار با آرماتورهای جدید بوسیله مفتول و در بعضی موارد با جوش نوبت به کارگیری خاموتها می باشد که وظیفه دارند از پیچش و کمانش آرماتورها در ستون جلوگیری کنند و همچنین باعث عدم جابجایی آرماتورهای راسته در قالب به دلیل بتن ریزی می شوند باید توجه کرد در هنگام گذاشتن خاموتها خمهایی که در خاموت وجود دارد در طول ستون باید چرخشی باشد
    طول آرماتورها به گونه ای می باشد که ارتفاع آن به صورت یک طبقه + طبقه بعدی باید باشد تا طبقه بعدی به صورت انتظار در بالا می ماند . بعد از آرماتوربندی تمام ستونها نوبت به آرماتوربندی تیر در طبقه بالایی می رسد .

    توجه : از آنجائیکه جنس قالبها را از قالبهای پیش ساخته فولادی انتخاب شده بود ، سرعت عمل در استفاده و قرار دادن قالبها بالا می رفت و یکی دیگر از محاسن این قالبها بدست آمدن سطوح صاف و صیقلی در سطح ستون می باشد . البته باید توجه داشت که مهار قالبها از نکات حائز اهمیت می باشد که در غیر این صورت مشکلات زیادی برای ادامه کار پیش می آید .
    جلسه ۵ کارآموزی کار را با آرماتوربندی ستونها در طبقه اول به پایان می رسانیم . از آنجائیکه کار‌ آرماتوربندی ستونها در پایان ساعت کاری به پایان رسید بقیه کار به فردا موکول شد .
    البته باید ذکر شود که قطع و وصل و خم آرماتورهای مختلف از قبیل راسته ها ، سرسری‌ها و طولی ها و خاموتها قبلاً در کارگاه آرماتوربندی انجام شده و با توجه به محاسبات که قبلاً انجام شده است تعداد و طول آنها متناسب با نقشه اجرایی آرماتوربندی تعیین و محاسبه شده است و نهایتاً به کارگاه انتقال داده و سر هم می‌شود .

    جلسه ۶ :
    بعد از اتمام کار آرماتوربندی ستونها به دلیل اتمام ساعت کاری انجام آرماتوربندی تیرها و شناژهای افقی در طبقه بالایی و انجام قالببندی به امروز موکول شد .
    بعد از ورود به کارگاه و تهیه کارها نوبت به‌ آرماتوربندی تیرها رسید که به علت اجرا در ارتفاع و همچنین وجود دهانه های بلند در فاصله بعضی ستونها به کاری سخت تبدیل شده است .
    بعد از آرماتوربندی تیرها به علت ذکر شده در بالا (دهانه بلند) وجود خیز در میانه تیر غیر قابل انکار است ، به همین دلیل پس از قالببندی تیرها استفاده از شمع یا پایه در زیر قالب الزامی است که استفاده از شمع ها نیز دارای قانون و قاعده خاص به خود می‌باشد (از قبیل فاصله شمع ها ، حداکثر ارتفاع شمعها که نباید از این مقدار تجاوز کند ، مهار کردن شمعها و غیره) یکی از کارهایی که باید به دقت انجام داد و نقش مهمی در امنیت و پیشرفت کار دارد مهار کردن قالبها خصوصاً در قسمت ستونها می‌باشد که به طرق مختلف انجام می شود .
    کار امروز هم با آرماتوربندی تیرها ، قالببندی تیرها که به مهارت نیاز دارد ، شمع زنی و پایه گذاری در زیر قالب تیرها و نهایتاً مهار کردن شمعها در قالب تیرها و مهار کردن قالب ستونها به اتمام رسید و قرار شد کار بتن ریزی به طور کامل فردا انجام شود .
    جلسه ۷ :
    جلسه امروز با نظافت کارگاه از وسایل که به آنها نیاز نبود شروع شد و با آمدن میکسر کار بتون ریزی ستونها شروع شد . کار امروز بسیار حجیم اما به صورت (Ruting) انجام شد و خلاصه با ویبره کردن که قبلاً توضیح داده شد به پایان رسید .

    جلسه ۸ :
    امروز طبق معمول روزهای قبل با تقسیم کار شروع شد . در ابتدا کارگران مشغول آب‌پاشی به تنه ستونها و قسمتهای مختلف ستونها شدند تا به خوبی برسد در کار ساخت و ساز این قسمت که متعلق به بتن ریزی ستونها می باشد زمان زیادی از ساخت را به خود اختصاص می دهد زیرا زمان نقش بسیار سازنده ای در تحکیم ستون بازی می‌کند. روز هفتم نیز با ریزه کاری و انجام کارهای غیرکارگاهی سپری شد .
    آنطور که به نظر می رسید قرار بود قالبها در حدود پنج روز برجا باشد تا بتوان زودتر کار زدن سقف را شروع کنیم .

    جلسه ۹ :
    در روز قبل قرار گذاشته بودیم که امروز را در شرکت سپری کنیم .
    طبق قراری که گذاشته بودیم من به شرکت رفتم .
    در شرکت کار به گونه ای است که انجام نقشه های اجرایی و محاسبات لازم جهت اجرا در دفتر فنی انجام می شد و برای اجرا به کارگاه مربوطه انتقال داده می شد .
    در روزی که در شرکت بودم ساعاتی را که باید در خدمت شرکت باشم را صرف کشیدن چند Shit کوچک نقشه با CAD کردم تا بتوانم در پیشبرد کار در شرکت سهمی داشته باشم .
    البته انجام دادن کار در شرکت احتیاج به حوصله زیادی دارد . در صورتیکه کار در کارگاه دلچسب تر از دفتر فنی یا شرکت می باشد (البته نظر شخصی است) .

    ادامه مطلب...
  • معماری در ایران، سابقه ای مداوم و بدون انتقطاع 5000 سال تا به امروز دارد که نمونه های مشخص آن در یک منطقۀ وسیع از سوریه به طرف شمال هند و در مرزهای چین از قفقاز تا زنگبار توزیع گردیده است. ساختمان های پارسی از کلبۀ دهقانی تا خانه های چای و آلاچیق های باغ از بسیاری از ساختارهای باشکوه که جهان تا به حال دیده، تشکیل شده است.
    معماری ایرانی، در انواع زیاد و شامل هر دو ساختار زیبایی و عملکردی می باشند که از گذشته و تجربه های قبلی شکل گرفته و به تدریج از سنت ها به سوی توسعه پیش می رود. با وجود چالش های زیاد و ورود فرهنگ های متعدد، کلیتی متمایز و یکپارچه دارد که از دیگر کشورهای مسلمان متفاوت است. 

    - خصوصیات معماری ایرانی عبارتند از: 

    1-احساس مشخص شده برای فرم و مقیاس
    2-نوآوری ساختاری، به ویژه در ساخت و ساز طاق و گنبد 
    3-دکوراسیون داخلی و طراحی داخلی با محوریت شفافیت و آزادی
    به طور عمده، محور اصلی (Motif) معماری ایرانی، سنت و نمادگرایی کیهانی است که توسط آن انسان به ارتباطات و مشارکت با قدرت آسمان دست می یابد. این موضوع، توسط ایران، تقریباً در تمام آسیا به اشتراک گذاشته شده است. نه تنها وحدت و تداوم آن به ایران نسبت داده می شود؛ بلکه ایران به عنوان یک منبع اصلی آن شناخته شده است.
    معماری سنتی ایران، اگرچه اغلب مورد نفوذ غرب قرار گرفته و یا توسط درگیری های سیاسی داخلی و نفوذ خارجی ها به طور موقت از مسیر خود منحرف گشته است؛ اما تداوم خود را حفظ نموده و به سختی می توان اشکالی در آن به دست آورد.
    در این معماری، هیچ ساختمانی بی اهمیت نیست. حتی آلاچیق های باغ دارای کرامت و عزت می باشند و کاروانسراها نیز به طور کلی جذابیت داشته اند. در بیان واحد بسیاری از ساختمان های ایران، شفاف و حتی زبانزد می باشند. معماری ایرانی، ترکیبی از شدت، سادگی و بی واسطه گی است که دارای زینت و اغلب بیان کنندۀ پایداری می باشد.
    معماری ایرانی در چند ویژگی اساسی استوار است که عبارتند از:
    1-درونگرایی
    2-ساختار
    3-همگن بودن
    4-انسان انگاری
    5-تقارن و ضد تقارن
    6-خودبسندگی
    7-مینیمالیسم

     

    به طور کلی، معماری سنتی سرزمین ایران در طول اعصار را می توان به هفت کلاس و یا سبک طبقه بندی نمود:

    -معماری پیش از اسلام :

    1-سبک پیش پارسی:

    این سبک معماری جزء طبقه بندی تاریخ توسعۀ معماری ایران می باشد. از قدیمی ترین آثار باقی مانده از عناصر معماری در فلات ایران تپه زاغه، در نزدیکی قزوین می باشد. و البته ساختمان عیلامی نیز در دسته بندی این سبک گنجانده شده است که از نمونه های موجود در این سبک، چغازنبیل، سیلک، شهر سوخته و هگمتانه می باشند.

    2-سبک پارسی:

    این سبک معماری جزء طبقه بندی تاریخ توسعۀ معماری ایران می باشد. نمونه های این سبک معماری، پاسارگاد، تخت جمشید، کاخ شوش و همچنین نقش رستم می باشند.

    3-سبک اشکانیان:

    این سبک نیز یکی از سبک های تاریخ معماری ایران است. این سبک معماری شامل طرح هایی از دوره های سلوکی، اشکانی، ساسانی می باشد که در دورۀ ساسانی به اوج خود رسیده است. نمونه های این سبک، معبد آناهیتا، خورهه، طاق کسری تیسفون، بیشابور و کاخ اردشیر در فیروزآباد می باشند.

    -معماری اسلامی

    1-سبک خراسانی:

    این سبک معماری جزء طبقه بندی تاریخ توسعۀ معماری ایران می باشد. نمونه های این سبک شامل: مسجد نائین و مسجد جامع اصفهان می باشد.

    2-سبک رازی:

    این سبک معماری جزء طبقه بندی تاریخ توسعۀ معماری ایران می باشد. نمونه های این سبک شامل: آرامگاه اسماعیل سامانی و گنبد کاووس و برج های خرقان (قاراقان) می باشد.

    3-سبک آذری:

    این سبک معماری جزء طبقه بندی تاریخ توسعۀ معماری ایران می باشد. نمونه های این سبک شامل: سلطانیه، ارگ علیشاه، مسجد جامع ورامین، مسجد جامع گهرشاد، مسجد بی بی خانم در سمرقند، گور امیر، مسجد جامع یزد می باشد.

    4-سبک اصفهانی:

    این سبک معماری جزء طبقه بندی تاریخ توسعۀ معماری ایران می باشد. نمونه های این سبک شامل: چهل ستون، عالی قاپو، مسجد آقا بزرگ، معماری کاشان، مسجد شاه و مسجد شیخ لطف الله می باشد.
    •سلسلۀ صفوی عمدتاً در ظهور این سبک معماری و رواج آن به هند تأثیرگذار بود و بعدها توسط مغول ها گسترش یافت.
    اکثر مصالح ساختمانی در معماری سنتی ایران مشابه بودند. خاک رس سنگین، به راحتی در مکان های مختلف در سراسر فلات ایران موجود بوده و به وسیلۀ آن ابتدایی ترین روش ساخت و ساز صورت می گرفت. این روش در ایران در زمان های قدیم استفاده شده و هیچ گاه به طور کامل رها نشده است. چیزی که باعث توسعۀ متریال آجر در ایران گشت فراوانی زمین ها از جنس سنگ آهک سرسخت بوده است.
    معماری ایرانی، عمدتاً با استفاده از هندسه نمادین یکسان، همچنین با استفاده از فرم های خاص مانند دایره و مربع و طرح بندی هایی در غالب تقارن و حیاط های مستطیل شکل و سالن های مشابه، مشترک هستند.
    این عناصر طراحی خاص، در سراسر تاریخ معماری ایران همچنان ادامه داشت. احساس مشخص شده برای مقیاس و استفاده با فکر از اشکال ساده و عظیم از شاخص ترین نشانه های این معماری عبارتند از: قوام تزئینات، پورتال بالای قوسی، ستون هایی با فرمت براکت (Bracket) و ارتفاع. در طول اعصار، این عناصر در نوع کاملاً متفاوت از ساختمان های ساخته شده برای کاربری های متفاوت تحت حمایت قرار گرفته اند.
    معماری سنتی ایران و عناصر شاخص آن در ایوان، ستون و یا تالار در نزدیکی تخت جمشید، و معابد ساسانی دیده می شوند. در اواخر دورۀ اسلامی آن را به عنوان رواق کاخ یا مسجد و یا حتی به معماری کنار جاده ای قهوه خانه می توان مشاهده کرد. عنصر مشابه آن چهار طاق است که مشخصۀ بار ساسانی است. این سبک معماری را هنوز هم می توان در بسیاری از گورستان ها و امامزاده ها در سراسر ایران مشاهده نمود.
    سبک های پیش از اسلام در 3 الی 4 هزار سال پیش از توسعۀ معماری در تمدن های مختلف فلات ایران مشاهده می شود. معماری پس از اسلام ایران به نوبۀ خود نشانه هایی از معماری پیش از اسلام را با خود در پی داشته است که شامل: اشکال هندسی و تکراری و همچنین سطوح کاملاً پوشیده شده با کاشی های لعابی، گچ بری، آجرکاری، نقوش گل و خوشنویسی می شود.
    ایران، از نظر داشتن آثار تاریخی، موزه ها، و دیگر جاذبه های تاریخی و فرهنگی در رتبۀ هفتم در جهان است و توسط یونسکو به عنوان یکی از گهواره های تمدن شناخته شده است.
    هر یک از دوره های ایلامیان، هخامنشیان، پارت ها و ساسانیان به عنوان سبک های معماری بزرگی شناخته شده و در فرهنگ های دیگر نیز گسترش یافته است. اگرچه ایران سهم خود را از نابودی نیز متحمل گشته، از جمله تصمیم اسکندر کبیر برای سوزاندن تخت جمشید، اما باقیمانده های این بنای باشکوه برای داشتن یک عکس از معماری کلاسیک ایران کافی است.
    بناهای دورۀ هخامنشیان نشان دهندۀ مقیاس بزرگی از معماری ایرانی است. هنرمندان با استفاده از مواد و مصالح خاص که عملاً در همین سرزمین یافت می شد؛ بناهای تاریخی و ماندگاری برای بزرگ ترین کشور جهان به ارمغان آوردند. 
    پاسارگاد شامل: یک پارک گسترده با پل، باغ ها، کاخ ها و سالن های ستون دار می باشد. پاسارگاد و شوش و تخت جمشید نشان دهندۀ اقتدار شاهان ایران هستند. تزئینات بناهای آن دوره شامل مجسمه ها و نقش برجسته ها تا حدود زیادی مرز امپریالیستی را بیان می کنند.
    با ظهور پارتیان و ساسانیان بود که فرم های جدید ظاهر شدند. نوآوری اشکانیان به طور کامل در طول دورۀ ساسانی با اتاق های عظیم بشکه طاقی، گنبد سنگ تراشی جامد و ستون های بلند گل نمایان شد. این سبک برای سال های آینده نیز باقی ماند.
    فیروزآباد در استان فارس، یکی از بناهای دورۀ عباسی است که توسط آن معماری ایران به بغداد کشیده شد. دو تن از طراحان که توسط امام منصور (پایه گذار و تثبیت کنندۀ اصلی خلافت عباسیان) استخدام شده بودند تا در شهرستان نوبخت (Naubakht) بنایی را بسازند، یکی از معماران زرتشتی سابق بود که فارس بودن او نیز مشخص شد. دیگری یک نجوم شناس به نام ماشاء الله بود که یک یهودی سابق اهل خراسان بود.
    تخت جمشید، تیسفون، جیرفت، سیلک، پاسارگاد، فیروزآباد، ارگ بم، و هزاران بنای دیگر از آثار باستانی ایران هستند اما ما صرفاً به هنر ساختمان ایران دور از آنچه توسط ایرانیان ساخته شده یک نگاه اجمالی می اندازیم.
    سقوط امپراطوری پارس با حملۀ نیروهای اسلامی، به احداث ساختمان های قابل توجه مذهبی در ایران منجر شد. هنرهای دیگری مانند خطاطی، گچکاری، آینه کاری، و کار موزاییک از جمله مواردی بودند که از آن پس با معماری ایران در عصر جدید گره خورد. حفاری های باستان شناسی اسناد کافی در حمایت از آثار معماری ساسانی و برتری آن بر معماری جهان اسلام ارائه کرده است.
    ظهور اسلام ۱۳ سال پس از بعثت در سپتامبر ۶۲۲ میلادی منجر به تحولات بزرگ در معماری ایران گشته و پایه گذاری معماری اسلامی در سراسر جهان صورت پذیرفت. بناهای ایرانی، در دو قرن اول اسلامی جان سالم به در بردند؛ اما در اواسط قرن سوم به بعد ساختمان اسلامی در اوج شکوفائی و به سرعت در حال گسترش بودند. شگفت آور است که در طول قرن ها شاهد ورود و تلفیق بناها، دکوراسیون منحصر به فرد و خوشنویسی بودیم.
    ادامه مطلب...
  • -  معماری اسلامی

    فصل جدیدی در دورۀ اسلامی آغاز گردید که در این میان ایجاد ساختمان های مذهبی قابل توجه است. هنرهای ایرانی مانند خوشنویسی، گچ کاری و موزاییک کاری در این عصر با سبک اسلامی گره خورد. معماری اسلامی و دکوراسیون ساختمان از جمله ابزارهای زیبا برای بیان این امر می باشد. دکوراسیون چندان هم در انواع دیگر معماری نقش مهمی ایفا نمی کند.

    کاوش های باستان شناسی، اسناد کافی در حمایت از آثار معماری ساسانی در معماری دوره اسلامی ارائه کرده اند. با توجه به طبقه بندی ارائه شده توسط محمد زکی حسین، دوره چهارم معماری ایران (از قرن 15 تا 17) درخشان ترین دوره است. بناهای مختلفی از جمله مساجد، آرامگاه ها، بازارها، پل ها و کاخ ها عمدتاً از این دوره باقی مانده است. در معماری سنتی ایرانی، خزانه نیم دایره و بیضی شکل ظاهر شد و ایرانیان مهارت فوق العادۀ خود را در ساخت گنبد عظیم به نمایش گذاشتند. گنبد به طور عمده در ساختار بازارها و مساجد و به ویژه در ساختمان های تاریخی اصفهان دیده می شود. گنبد ایرانی به دلیل ابعاد، نسبت عناصر، زیبایی فرم و گردی ساقۀ گنبد شناخته شده است. سطوح بیرونی گنبد، عمدتاً از موزاییک پوشانده شده است که نمایانگر یک دیدگاه جادویی می باشد. 
    به گفتۀ دکتر Huff، باستان شناس آلمانی، عنصر غالب در معماری گنبد، شبیه به خود ایران است. او معتقد است وقتی در فضای این معماری قرار می گیریم ساختمان، ایرانی – اسلامی به نظر می رسد. اولین عناصر این نوع معماری سالن های بزرگ و گنبدهای عظیم هستند که بلافاصله توجه افراد را به خود جلب می نمایند. هنر کاشی کاری برای تزئین انواع ایوان، گنبد و پورتال مورد استفاده قرار گرفته و هر بخش از این تزئینات در نوع خود یک قطعۀ باشکوه از نقاشی می باشد که بسیار جالب است.
    پروفسور A.U. Pope، که مطالعات گسترده ای در مورد ساختمان های باستانی ایرانی و اسلامی انجام داده اند؛ معتقد بودند: "هنر عالی ایران به خصوص معماری، چه در دورۀ قبل از اسلام و چه دورۀ بعد از اسلام همواره نمایان و شاخص بوده است.
    آثار معماری ایرانی – اسلامی بسیار متنوع می باشند. در حال حاضر نمونه های مختلف و با ارزشی از چنین بناهای تاریخی در شهرهای کوچک و بزرگ ایران باقی مانده است. یکی از غنی ترین مراکز هنری ایران، اصفهان می باشد. در برخی از آثار هنری در اصفهان، از جمله درب ها، می توان هفت هنر معروف نازک کاری، طلاکاری، منبت کاری، مشبک کاری، خاتم کاری، مفرغ کاری و نقاشی را یک جا مشاهده کرد. درب های تزئین شده در ساختمان های مختلف مذهبی در ایران، نجف، کربلا، دمشق و دیگر شهرهای مقدس جهان اسلام وجود دارند. حتی به دلیل ارزش هنری بالا، از برخی از این درب ها در موزه های بزرگ داخلی و خارجی نگهداری می شود. از جمله این آثار در حرم اما رضا، امام هشتم شیعیان در مشهد، حرم فاطمه معصومه (حضرت معصومه) در قم، حرم شاه عبدالعظیم در شهر ری، و حرم شاه چراغ در شیراز و همچنین مساجد پر زرق و برق متعدد وجود دارد که مناظر شگفت آور و بی نظیری برای بازدید کننده ایجاد نموده اند.
     
    حرم امام رضا، متشکل از 33 ساختمان است که در طول 5 قرن تجسم معماری ایرانی – اسلامی بوده است. سالن ها، رواق، ایوان، مناره ها جزیی از ساختمان های مذهبی و مساجد هستند که با تعداد زیادی از هنر مانند کاشی کاری، خاتم کاری، آینه کاری، کنده کاری با گچ، کنده کاری با سنگ، نقاشی، تذهیب و مقرنس تزئین شده تزئین شده اند. مقرنس نوعی از تزئینات طراحی اسلامی است که شامل ترکیبی از اشکال سه بعدی، شش گوشه و... است که برای دکوراسیون مساجد از آن بهره می گیرند. متریال آن می تواند از سفال (ترا-کوتا)، گچ و یا کاشی باشد.
    ارزش و احترامی که مردم ایران برای رهبران مذهبی خود قائل بودند، عمیقاً در معماری سنتی و اسلامی آنها نفوذ کرده است. هنرمندان اسلامی همواره در معماری داخلی و خارجی از جمله گنبدها و مناره های اماکن مذهبی از بهترین تزئینات کاشی و زیباترین رنگ ها استفاده کرده اند. در دورۀ اسلامی، کاخ ها، پل ها و باغ های زیادی هم ساخته شده که در شهرهای مختلف ایران از جمله اصفهان بازسازی شده اند. بناهای تاریخی اصفهان اینقدر متعدد است که امروزه آن را به عنوان موزۀ عظیمی از آثار هنری یاد می کنند.
    مسافران خارجی از اصفهان با نام (نصف جهان) یاد می کنند. سر ژان شاردن (Sir Jean Chardin) (161713) یک ناظر قابل اعتماد فرانسوی و مسافری که در دورۀ صفوی سال 1666 به اصفهان سفر کرده بود؛ گفت: "شهر اصفهان 164 مسجد، 48 مدرسه، 182 کاروانسرا و 373 حمام دارد.
    میدان مربع شکل بزرگ در اصفهان به نام میدان نقش جهان، شامل یک کهکشان از آثار بسیار عالی معماری ایران است. این میدان مربعی که هم اکنون در مرکز شهر اصفهان قرار دارد توسط باستان شناسان، از نظر سبک معماری، ابعاد و شکوه و جلال به عنوان جهان منحصر به فرد توصیف شده است.
    بدون شک بعد از قرن 16، چنین میدانی نه در ایران و نه در دیگر کشورهای جهان ساخته نشده است. این پدیدۀ منحصر به فرد از هنر و معماری توسط معماران با تجربه و خلاق ایران خلق شده است.
    معروف ترین آثار میدان نقش جهان، مسجد شاه (مسجد امام)، مسجد شیخ لطف الله، عالی قاپو و آل کاخ (مقر دولت) که با شکوه و جلال در شمال، شرق و غرب میدان جایگذاری شده اند. در سمت جنوبی میدان، به بازار بزرگ اصفهان می رسیم که یکی از زیباترین و جذاب ترین بازارها می باشد. دوره صفوی (1491-1722)
    آثار معماری اصفهان، در مقایسه با دیگر شاهکارهای معماری ایران در کشورهای غربی بهتر شناخته شده است. بازرگانان خارجی و مسافران پس از بازدید از آثار زیبایی که در سفر به اصفهان مشاهده نموده اند؛ یاد می کنند. در طول قرن اخیر، از سراسر جهان بیش از حد، بسیاری از ایرانشناسان معروف و باستان شناسان به ایران سفر و مطالعات عمیق تر در مورد آثار معماری اصفهان انجام شده است. به عنوان مثال بعد از این پژوهش ها استودیو ساچ (such- studies) کتاب و مقالات متعددی در ارتباط با هنر اسلامی- ایرانی، به ویژه معماری آماده و منتشر نمود.

     

    مسجد شاه (مسجد امام): در سال 1612 آغاز و با وجود بی صبری شاه عباس ساخت آن تا سال 1638 ادامه داشت. این مسجد در میان بزرگ ترین ساختمان جهان، نشان دهندۀ عظمت و شکوه و جلال است.
    در طراحی و ساخت گنبد، مناره، ایوان، سالن ها، شبستان و محراب این مسجد، از معماران ایرانی استفاده شده که نهایت علم و هنر خود را به خرج داده اند. کتیبه های مسجد بر روی کاشی های رنگی توسط معروف ترین خوشنویسان دورۀ صفوی نگاشته شده است.
    گنبد عظیم مسجد از نوع دو پوسته است که در بالاترین نقطۀ بیرونی ارتفاع آن به 54 متر می رسد. پوشش داخلی و خارجی آن را برای زیبایی با کاشی های ساده و الگو دار تزئین نموده اند.

     

    مسجد شیخ لطف الله (1601-1628): یکی از زیباترین آثار معماری ایران است. این مسجد در سمت شرق میدان نقش جهان واقع شده است. طرح ها و رنگ های به کار رفته در موزاییک گنبد از زیباترین رنگ های موجود در معماری ایران می باشد.
    با توجه به تحقیقات پروفسور A.U. Pope، هیچ نقطۀ ضعفی در این بنا وجود ندارد. برنامه ریزی و طراحی آن بسیار قوی و جذاب است. این ساختمان متشکل از ترکیباتی نشان دهندۀ هیجان و شور و شوق، آرامش و استراحت که در عین با شکوهی، سرچشمه ای از ایمان مذهبی و الهام الهی است.

     

    مسجد جامع (مسجد جمعه): یکی دیگر از کارهای معماری با ارزش از دورۀ اسلام است که تجارب بیش از نهصد سال و خلاقیت معماری ایرانی را به نمایش می گذارد. سی کتیبۀ تاریخی همراه با جزئیات از جمله طراحی این مسجد می باشد.
    به غیر از باستان شناسان ایرانی، برخی از باستان شناسان اروپایی مانند A.U. Pope، آندره گدار، مایرون اسمیت و... مطالعات گسترده ای در مورد جنبه های مختلف معماری و دکوراسیون مسجد جامع اصفهان انجام دادند. نتیجۀ این تحقیقات، نگارش و انتشار چندین کتاب و مقالات علمی تخصصی در مورد معماری شگفت انگیز این مسجد بوده است.
    این مسجد بازسازی شده و چندین بار توسط چندین نسل از هنرمندان و معماران تغییر یافته است. مهارت سازندگان به خوبی در کاشی کاری و موزاییک کاری مشهود است. کاشی ها با طرح های گل اسلیمی و عباراتی از قرآن کریم تزئین شده اند.

     

    -  تزئینات و متریال در معماری ایرانی اسلامی

    -کاشی کاری:

    شکوه و جلال و زیبایی های معماری مساجد ایران متعلق به کاشی کاری و هنر کاشی کاران آن است. ساخت کاشی و کاشی کاری در میان هنرهای ایران، یکی از جذاب ترین ها و دیدنی ترین ها است که در کاشی کاری مساجد و ساختمان های تاریخی ایران به اوج خود رسیده است.
    کاشی ها در اصفهان، کاشان و ری ساخته می شدند که تجارت فردی و شاخصی بوده است. کاشی ها در انواع مختلف رنگ آمیزی و تزئین می شدند. در آرایش و تزئین مساجد از کاشی های متعددی استفاده می شد. کاشی منقش به گل اسلیمی و عبارات قرآن کریم در خوشنویسی های مختلف ثلث، نستعلیق، خط کوفی و... در عربستان شناخته شد و همگی بر روی کاشی هایی به رنگ آبی لاجوردی و رنگ های دیگر کار می شد. کاشی های مورد استفاده در ساختمان های غیر مذهبی با گل روشن تر و نقوش حیوانی و انسانی تزئین می شدند.
    توسعۀ معماری ایران را می توان در مساجد شهرهای دیگری نیز مانند مسجد جامع نائین (اواسط قرن دهم م)، مسجد جامع اردستان (حدود 1180)، مسجد جامع زواره (1153)، مسجد جامع گلپایگان (قرن 12 م) و مساجد تاریخی تبریز و یزد یافت.

     

    -گچ کاری:

    گچ بری یکی دیگر از آرایه های تزئینی معماری ایران است. معماران دورۀ اسلامی در هنر گچ بری بی نظیر بودند.
    یک نمونۀ برجسته از گچ کاری که با دقت فوق العاده صورت گرفته، در محراب مسجد نائین مشاهده شده است. این گچ بری متعلق به قرن دهم میلادی و قرن اول دورۀ سلجوق می باشد. اکثر محراب ها در سال های (1000-1157) میلادی، دارای زیباترین تزئینات هستند.
    سنگ و گچ کاری، نقش مهمی در دکوراسیون داخلی و خارجی ساختمان های دورۀ سلجوقی ایفا نموده اند. نمونه های قابل توجه این هنر، کتیبه های منقش به خط کوفی و یا خط با شکوه نستعلیق متعلق به مساجد هستند. گچ بری و سنگ بری از تکنیک های معماری دورۀ سلجوقی است که می توان در اکثر ساختمان ها و بناهای تاریخی قرن 12 میلادی مشاهده کرد. محراب های تزئین شده با این هنر، محراب مسجد جامع قزوین (1116 م) و مسجد جامع اردستان (1160 م) هستند که از نمونه های بسیار ارزشمند هنر کنده کاری گچ می باشند. در دورۀ سلجوقی، هنر گچ کاری و سنگ کاری نه تنها در تزئینات مساجد، بلکه برای کاخ ها و خانه های اشراف و با تم های مختلف از مناظر صحنه های شکار شاهان همراه با درباریان و شاهزادگان استفاده شد.
    تکنیک های دکوراسیون سلجوقی تا زمان وارد شدن روش جدید دورۀ مغول بسیار مورد استفاده قرار گرفت. این روش دکوراسیون مغول را می توان در برخی از سازه های آذربایجان مشاهده کرد. یک نمونۀ خوب از کنده کاری مغولی در مدرسۀ حیدریه (مسجد)، قزوین (اوایل قرن دوازدهم) باقی مانده است.
    قدرت و اشراف این هنر، کنده کاری گچ است. احتمالاً بهترین نمونۀ محراب، محراب مسجد جامع اصفهان است که در 1310 میلادی ساخته شده است. این محراب توسط باستان شناسان برای دورۀ سلطنت اولیایتو (Ulyaitu)یا اولجایتو تخمین زده شده است.
    علاوه بر ساختارهای مذهبی، تعدادی از خانه های قدیمی در شهرهای مختلف ایران که با کنده کاری گچ منحصر به فرد تزئین شده بودند، در حال حاضر به عنوان ساختمان های تاریخی حفظ شده و وجود دارد.
    مناسب بودن آجر برای نما، دلیل اصلی برای گسترش استفاده از این متریال در تزئینات ساختمان های ایران داشته است.
    گچ کاری روی نما با استفاده از کنده کاری، قالب ریزی و نقاشی به یکی از عناصر تزئینی اصلی معماری ایرانی مبدل شد که دارای سابقه ای طولانی از توسعه می باشد. انواع دکوراسیون گچی توسط معماران ایرانی از حدود 2000 سال پیش آزمایش شده است.

    -آینه کاری:

    آینه کاری یکی دیگر از عناصر تزئینی سازه ایران در طول دورۀ اسلامی است. بهترین نمونه ها از آینه کاری ماهرانه در ساختمان های مذهبی مشهد، شیراز، قم و ری دیده می شود. این روش با شکوه در کاخ ها و خانه های سنتی نیز استفاده می شد. همچنین استفاده از آینه کاری، برای زیر گنبدها، مناره ها و برج ها نیز از اهمیت زیادی برخوردار بوده است.
     

    -مناره ها:

    مناره یک ساختمان باریک با ساختار بلند (برج مانند) می باشد که در هر دو طرف گنبد مسجد و یا گنبد ساختمان های مذهبی قرار می گیرد. برخی از مناره ها، به طور مستقل ساخته شده اند. قدیمی ترین منارۀ شناخته شده در ایران، آتشکدۀ میل اژدها (MIL-I-Ajdaha)، می باشد که در طول دورۀ اشکانیان در نورآباد ممسنی در استان
     
    فارس با هدف هدایت کاروان ساخته شده است. در گذشته از مناره ها به عنوان راهنمای مسیر استفاده می شد. کاروان در حال حرکت در فلات گستردۀ ایران، می توانست راه خود را در بیابان بی پایان و دشت گسترده تنها با نشانه ها و میانگین های راه یابی یعنی مناره ها پیدا کند.
    مناره ها، نشانه هایی از کاروانسراهای نزدیک، شهرها و یا مسافرخانه ها بودند. مناره های ساخته شده در امتداد خط ساحلی و بنادر اصلی خلیج فارس، به عنوان خانه های نور ایفای نقش می کردند. کاروان های زمینی و یا دریایی هنگام ورود یا خروج به ایران، هنگام مواجه شدن با دزدان دریایی در این مناره ها آتش می ساختند و یا با دود نشانه می دادند.
     
    در دورۀ اسلامی، مناره ها مدت کوتاهی پس از مساجد، ظاهر گشتند. مناره های مساجد اغلب با کاشی پوشانده می شد اما بعدها معماران به این نتیجه رسیدند که تزئینات آجری به تنهایی خود بسیار زیبا و هنرمندانه است.
    بهترین و بلندترین منارۀ ایران در اصفهان و شهرهای خاصی در کویر ایستاده اند. آجرکاری به عنوان هنر تزئینی معماری ایرانی در بسیاری از سازه های باستانی، برج ها و مناره ها به بالاترین پیروزی رسیده و بیشترین توسعه را داشته است.
    Sir Edwin Lutyer در شرح آجرکاری هنرمندان ایران می گوید: "هرگز نباید از کار آجر ایران صحبت کنید؛ مگر به طور عمده از سحر و جادوی هنر آجرکاری ایران. تنوع بی پایان از قوس و طاق های متقاطع با اشکال هیجان انگیز، همگی از ذوق هنری معماران آجر کار ایران ناشی شده است."
    کیفیت و مهارت آجرکاری ایران را می توان در آثار آنها مشاهده کرد که بسیار متمایز است با سبک معماری غرب. در مجموع 12 منارۀ بلند و باریک در منطقۀ اصفهان زنده مانده اند؛ که در معماری و زیبایی خود، منحصر به فرد هستند. اما مناره های کمی باقی مانده که از خشت و گل ساخته شده باشد.
    تاریخ ساخت برخی از مناره های آجری در کتیبه های خود نگاشته شده مثلاً: مناره چهل دختران اصفهان متعلق به سال 1107میلادی، مناره گوشخانه اصفهان در قرن 15 و مناره دماغان متعلق به سال 1209 میلادی می باشند.
     

     

    ساخت و ساز برج آجری بزرگ نشان دهندۀ یکی دیگر از جنبه های خلاقیت معماری ایرانی است. گنبد قابوس یکی از بزرگ ترین و زیباترین برج های آجری ایران می باشد که حدود هزار سال پیش ساخته شده است و در حال حاضر در شرایط کاملاً خوب است. گنبد قابوس (آرامگاه قابوس ابن وَشمگیر) زیر سایه های کوه های البرز شرقی، رو به وسعت جلگه های  آسیا، یک شاهکار معماری فوق العاده است. ارتفاع آن 167 فوت و با اضافه کردن زیرزمین به ارتفاع 35 فوت در سال 1006 میلادی ساخته شده و اولین و رساترین از سری پنجاه برج به یاد ماندنی که هنوز ایستاده اند، می باشد. برج طغرل نزدیک ری (1139 م) و برج بسطام (1314 م) در میان این برج ها هستند و هریک نمایندۀ یک شاهکار معماری با آجر هستند.
    ادامه مطلب...
  • -کاخ ها و باغ ها:

    کاخ ها و باغ های ایرانی در دورۀ اسلامی، دیگر جنبه های معماری  ایران را به ما معرفی می کنند. از آنجایی که تعداد این آثار و بناهای تاریخی بسیار زیاد است؛ ما چند مورد از آنها را نام می بریم. تعداد زیادی از آنها به دلیل فرسودگی از بین رفته اند. در مجموع 34 عدد کاخ و باغ تاریخی ثبت شده که 6 عدد در اصفهان ساخته شده بودند.

    کاخ چهل ستون:

    کاخ چهل ستون در اصفهان در میان یک باغ به نام جهان نما قرار دارد. در قرن 16 میلادی در زمان سلطنت صفویان ساخته شده است. ستون های چوبی بسیار زیبا در آن قرار داده شده اند. سقف ایوان مزین شده با قاب چوبی بسیار زیبا که با اشکال هندسی تزئین شده است. یک دریاچۀ آب بلافاصله در مقابل ساختمان قرار دارد که یک تصویر آینه مانند را برای بیننده ایجاد می نماید.

    فضای داخلی این قصر با نقاشی های مینیاتوری زیبا که جنگ و پذیرایی تشریفاتی شاهان صفوی را به تصویر کشیده اند؛ پوشانده شده است. در اینجا بهترین نقاشی های دورۀ صفوی را ببینید. طرح های آینه کاری و پنجره های مشبک نیز منحصر به فرد می باشند.

    کاخ عالی قاپو:

    کاخ عالی قاپو در میدان نقش جهان اصفهان یکی دیگر از بناهای معماری است که در دورۀ صفوی ساخته شده است. این بنا شامل شاهکارهای مختلف گچ کاری و نقاشی های دیوار می باشد. شاردن (Chardin)، که در طول دورۀ صفویه از این قصر بازدید کرد، آن را را به عنوان بزرگ ترین کاخ که در هر شهر پایتخت یافت می شود، عنوان کرد. طبقۀ ششم برای پذیرایی رسمی شاهان صفوی استفاده می شده. این کاخ نیز گچ کاری، نقاشی های دیواری، اتاق ها و سالن های منحصر به فرد دارد.
     

    -  بازارها:

    معماری ایران را می توان بیشتر در بازارهای تاریخی و معروف شهرهای بزرگ آن یافت. این بازارها از شهرت و اعتبار زیادی در میان اروپاییان، مسافران و بازرگانان برخوردار هستند.
    بازارهای شناخته شده به غیر از مراکزی برای فعالیت های تجاری و مدنی عمدتاً توسط ساختمان های الحاقی برای امکانات عمومی مانند مساجد، حمام و کاروانسراها برای برطرف کردن نیازهای مسافران، تجار محاصره شده بودند. زیباترین بازارهای سنتی تاریخی ایران در اصفهان، شیراز، تبریز، یزد، مشهد و برخی از شهرهای دیگر ساخته شده که از نظر ساختار و بافت شهری از اهمیت بسیاری برخوردار هستند.
    تصویر شمارۀ (67): بازار قزوین (چهار سوق کوچک، سردر قیصریه)

    -معماری کویر بادگیرها و آب انبارها

    در معماری ایران، هرگز نباید تکنیک های استفاده شده در ساخت و ساز مدارس، حمام ها و کاروانسراهای تاریخی را نادیده گرفت. تعدادی از مهمترین نمونه های آنها بناهایی هستند که تا به امروز باقی مانده اند. نمونه هایی از حمام های تاریخی ایران در حال حاضر با هدف حفظ این بناها به موزۀ مردم شناسی تبدیل شده اند.
    آثار معماری و ساختمان هایی که از زمان های قدیمی تر بر روی کویر گستردۀ ایران باقی مانده است؛ همواره مورد توجه باستان شناسان و زیبایی شناسان بوده است. اقلیم منطقۀ کویر باعث شد تا ساختار جدیدی در معماری توسط معماران ایرانی پدید آید که به جز قوی بودن، قابل تحمل ترین شرایط زندگی در آب و هوای گرم و خشک کویر را به ارمغان آورد. ضرورت زندگی در حاشیۀ خشک کویر، باعث ظهور معماری کویر و هنر بومی گشت.
    با توجه به تحقیقات باستان شناسی که تاکنون انجام شده، قدیمی ترین شهرهای کویر جهان در حاشیه کویرهای ایران ساخته شده اند.
    یزد، شهر بادگیر (برج باد) یکی از قدیمی ترین شهرهای کویر ایران است. بناهای معماری اسلامی و سنتی موجود در این شهر بسیار متنوع هستند.
    بادگیرها و آب انبارهای کویر، جالب ترین تحولات معماری ایران هستند. بادگیرها به عنوان سردخانه های مسکونی برای مردم قرن ها پیش در یزد اختراع شد. به عبارت دیگر بادگیرها کولرهای سنتی یزد می باشند. معماران شهرهای کویری از انرژی باد به منظور غلبه بر آب و هوای گرم غیر قابل تحمل بهره گرفتند.
    اختراع بادگیر توسط معماران ناشناخته، در بالاترین سطح تصورات خلاقانه معماری قرار دارد. اکثر خانه ها در کویر به بادگیر مجهز شده اند. که در گرم ترین روز تابستان، هوای سرد را برای اتاق بزرگ به ارمغان می آورد.
    با توجه به نادر  بودن آب در مناطق کویر، مردم فضاهایی با نام آب انبار ابداع کردند. آب انبار یک تکنیک جالب در ساخت و ساز یزد است. یکی از با ارزش ترین بناها که به خوبی حفظ شده آب انباری مجهز به شش بادگیر در شهر یزد است. چند نمونۀ دیگر از بادگیر و آب انبار در شهرهای کویر ایران زنده مانده اند.

    -قنات

    معماری ایران در شهرهای کویری محدود با ساخت و ساز بادگیر و آب انبار نیست. اهمیت اصلی آن در ساخت و ساز خانه و برنامه ریزی شهرسازی این شهر نهفته است. یکی دیگر از شاخصه های معماری کویر ایران، ساخت قنات (کانال آب زیرزمینی) است. قنات تشکیل شده از یک سری چاه که از طریق یک کانال زیرزمینی به یکدیگر متصل شدند و آب را به سطح زمین حمل می نمودند. بیل مکانیکی که برای ساخت قنات به کار گرفته می شد از تکنیک های خاص بوده که تنها ایرانیان از آن آگاه بودند.
    هروکتولوس (Heroclotus) می نویسد که ایرانیان مخترع قنات بودند. ایران اولین کشور بوده که از تکنیک قنات برای حمل آب از کانال های زیرزمینی به سطح استفاده می کرد.

    -سد و کانال های انحرافی

    معماران ایرانی همچنین آثار تاریخی بسیار ارزشمندی در زمینه های آب و آبیاری، سدها، کانال ها، پل ها و رودخانه ها ایجاد کرده اند. باستان شناسان شوروی یکی از قدیمی ترین کانال های آبیاری جهان را در نزدیکی شهر وان (ترکیه) کشف کردند که توسط مردم اورارتو (Urartu) در اواخر قرن 9 میلادی ساخته شده بود. کتیبه ای به خط میخی از دیوار کانال کشف شده که چگونه ساخته شدن کانال را توصیف می نماید.
    حفاری کانال سوئز بین رود نیل و دریای سرخ در زمان سلطنت هخامنشیان و تحت نظارت مهندسان و معماران ایرانی انجام شد. در مجاورت کانال، کتیبه ای سنگی از زمان داریوش، شاه هخامنشی کشف شده است.
    پل های متعدد و همچنین سدهای زیادی در دورۀ هخامنشی و ساسانی در استان های فارس و خوزستان، و همچنین بین النهرین ساخته شده بود. برخی از این آثار همچنان در حال ایستاده هستند.
    سدی که بر روی رودخانه کارون شوشتر، بنا گردیده یک شاهکار ساختمان سد از دوره ساسانی در استان خوزستان است. تکنیک های ساختمانی سد حتی در دورۀ اسلامی در ایران ادامه داشت. بسیاری از سدهای پیش از اسلام توسط مهندسین مسلمان ایران مرمت شد، و آنها نوآوری خود را در ساخت و ساز سد و پل جدیدتر اعمال کردند. سدها و کانال های انحراف قوس دار برای اولین بار توسط مهندسان و معماران ایرانی در رودخانه های مختلف ساخته شده اند. از این روش های ساخت و ساز در بزرگ ترین سدهای جهان، حتی امروز هم استفاده می شود.
     

    -پل ها

    قدیمی ترین پل باقیمانده که جان سالم به در برده، توسط مردم اورارتو بر روی رود ارس در شمال غرب ایران 8 سال قبل از میلاد ساخته شده است.
    یک مثال از باشکوه ترین پل ایران که در شرایط کاملاً خوبی ایستاده و پایدار است در اصفهان می باشد و بر روی زاینده رود، بزرگ ترین رودخانه در فلات مرکزی ایران است. دوازده نمونه از پل های تاریخی ساسانی و دوره های صفوی ساخته شده که امروزه نیز پایدار می باشند. از جمله پل شهرستان که قدیمی ترین پل با سابقۀ حداقل یک هزار ساله است، که متعلق به دورۀ ساسانی می باشد. پایه های آن بر روی سنگ های طبیعی کف رودخانه استوار گردیده‌است. طول پل از ستون مدور آجری تا انتهای سنگفرش قدیمی، در حدود ۱۰۵ متر و عرض آن از ۴/۲۵ تا ۵ متر متغیر است. جهت پل، شمالی-جنوبی با کمی انحراف است. پل شهرستان دارای یازده چشمه و دوازده پایه سنگی بزرگ است. اما قسمت فوقانی پل که جهت عبور و مرور بوده خراب شده ‌است و فقط پیاده می‌توان از روی آن عبور کرد. 
    دو پل پیچیدۀ دیگر که شهرت جهانی دارند نیز در دورۀ صفوی ساخته شده اند عبارتند از: 

    (1) الله وردی خان (33 پل)

    یا پل 33 دهانه به طول 360 متر و عرض 14 متر می باشد. پل 33 دهانه توسط مهندسین با زکاوت اصفهانی در سال 1602 بعد از میلاد ساخته شده است. پرسی سایکس، 33 ‌پل را یکی از پل‌های درجه اول جهان خواند، شاردن آن را شاهکار معماری و شگفت آفرین و دن گارسیا آن را از بهترین آثار معماری ایران خواند. و به قول لرد کرزن "انسان هیچ انتظار ندارد برای دیدن آنچه که روی هم رفته می‌توان آن را باشکوه ترین پل دنیا نامید، ناچار از مسافرت به ایران باشد."

    (2) پل خواجو (در دو طبقه)

    که در زمان سلطنت شاه عباس دوم ساخته شده و با دو کاربری پل و سد ایفای نقش می نماید. پل خواجو یکی از استادانه ترین پل های ترکیبی در جهان  به طول 5/133 متر و عرض 12 متر می باشد. این پل که در دوران صفوی یکی از زیباترین پلهای جهان به شمار می‌رفت، بیشتر به منزله سد و بند بوده‌است. در میان هریک از دو ضلع شرقی و غربی پل ساختمانی بنا شده که شامل چند اتاق مزین به نقاشی است. این ساختمان که (شاه نشین) نامیده می‌شود در آن دوره جایگاه بزرگان و امیرانی بوده که برای تماشای مسابقات شنا و قایقرانی بر روی دریاچه مصنوعی به این مکان فراخوانده می‌شدند. باقی‌ماندۀ یک نیمکت سنگی تمام چیزی است که از صندلی پادشاه باقی‌مانده است. به سخن پروفسور اپهام پوپ و ژان شاردن، پل خواجو " یک اثر تاریخی اوج معماری پل فارسی و یکی از جالب ترین پل‌هایی است که وجود دارند... که در کل آن ضرباهنگ و شرافت و عزت و ترکیب شاد ترین قوام، ابزار، زیبایی، و تفریح و سرگرمی وجود دارد". در گوشه‌های ضلع شرقی پل خواجو دو شیر سنگی وجود داردکه ظاهراً نماد سپاهیان بختیاری محافظ اصفهان و زاینده رود هستند. این پل دارای ۲۴ دهانه‌است که از مکعب‌های به دقت تراش‌خورده ساخته شده و در بخش میانی، با سدهای چوبی برای گرفتن جلو رودخانه مسدود گردیده‌است. خواجو یکی از پل‌هایی است که در تنظیم جریان آب در رودخانه به دلیل وجود دروازه بند یا دریچه در زیر قوس‌هایش نقش داشته است. هنگامی که دریچه‌های سد بسته می شده است، سطح آب در پشت پل بالا آمده سبب تسهیل آبیاری باغ‌های بسیاری در طول بالادست این پل می شده است.
    تنوع بی پایان بناهای معماری در ایران نشان می دهد که معماران ایرانی خلاقیت بسیار ارزشمند و تجارب زیادی در زمینه های مختلف داشته اند. با وجود فواصلی که به وسیلۀ جنگ ایجاد شد، معماری ایران همچنان ادامه دارد و به سمت توسعه و شکوفایی پیش می رود. هنرمندان معاصر، اگر چه به طور موقت توسط سبک های هنری خارجی تحت تأثیر قرار گرفتند؛ اما سبک ها و روش های قبلی خود را با متد جدید غنی ساخته اند. معماران ایرانی نه تنها توان خلق آثار و سبک جدیدی در معماری هستند بلکه می توانند بر معماری جهان تأثیرگذار باشند.
    معماری در ایران سابقه ای مداوم حداقل 5000 ساله دارد که از قبل از میلاد تاکنون با نمونه های مشخص و منحصر به فردش در منطقۀ وسیعی از سوریه به شمال هند و از کائوکائوسوس تا مرزهای چین گسترده شده است. معماری ایرانی ویژگی های خاص خود را دارد و اصالت خود را در طول تاریخ طولانی اش آشکار کرده است. با توجه با مقالات پروفسور A.U. Pope اعتقادات مذهبی، به خصوص در دورۀ اسلامی، نقش تعیین کننده ای در خلق اکثریت بناهای معماری ایران داشته است.
    معماری معاصر ایران با ظهور دورۀ پهلوی اول در اوایل 1920 آغاز می شود. برخی از طراحان، مانند آندره گدار با ساخت موزۀ ایران باستان سعی در یادآوری تاریخ معماری ایران داشتند. طراحان دیگری نیز با طرح های خود سعی در ادغام عناصر سنتی با عناصر مدرن داشتند. پردیس اصلی دانشگاه تهران یکی از این نمونه ها می باشد. در عین حال برخی دیگر مانند حیدر غیایی (طراحی ساختمان مجلس سنا ایران، ایستگاه راه‌آهن مشهد، ایستگاه راه‌آهن تبریز، سینمای مولن روژ "سینما سروش فعلی"، سینما رادیو سیتی، هتل استقلال تهران "هیلتون سابق"، هتل کارلتون تهران، کاخ فرح آباد، بیمارستان مشهد، بیمارستان لویزان، خانه ایران در پاریس) و هوشنگ سیحون (طراحی آرامگاه بزرگانی چون خیام، کمال‌الملک، بوعلی سینا، نادرشاه افشار، کلنل محمدتقی خان پسیان و ده‌ها مقبره و آرامگاه دیگر و نیز طراحی بنای موزه توس و همچنین ساختمان بانک سپه در میدان توپخانه تهران) سعی در خلق آثاری بودند که از هرگونه نفوذ سابقه یا سبک به دور بوده است.
    اما می توان گفت دوران مطرح بودن معماری ایران به قبل از ظهور معماری مدرن می رسد. به عنوان مثال، استاد عیسی شیرازی، طراح و معمار ایرانی بنای معروف تاج محل در هندوستان است. معماران ایرانی همچنین در طراحی بناهایی مانند منارۀ افغانستان، گنبد سلطانیه و مقبرۀ تیمور لنگ در سمرقند در میان بسیاری از طراحان دیگر، شاخص تر و ماندگارتر بودند.
    امروزه ساخت و سازهایی با تکیه بر علم روز در ایران ادامه دارد. از این دست می توان برج میلاد (Milad Tower) را نام برد. برج میلاد، بلندترین برج در ایران است؛ همچنین چهارمین برج بلند مخابراتی در جهان نیز می باشد.
    ادامه مطلب...
  • رویکرد معماری ارگانیک بر اساس نگاهی دوباره به محیط طبیعی و بازگشت به عناصر و بافت های اصیل و بی آلایشی است که در دل طبیعتِ بدون انسان وجود داشته؛ در این حیطه، فضای داخلی ، دکوراسیون و ساختار بنایی که به دست انسان و برای زندگی او ساخته می شود در هماهنگی نمادین با طبیعت و مجذوب نمادهای اصیل آن شکل می گیرد. در طراحی ارگانیک گوشه های تیز و قائم و خطوط صاف طولانی دیده نمی شود و بیشتر خطوط، منحنی و پیچیده و زاویه ها، منحنی های حسی و نرمی هستند که ظاهرا چنین به نظر می رسد که از قواعد هندسی خاصی پیروی نمی کنند. گویا خانه بدون نقشه و با تکیه بر ذوق ذاتی و غریزی انسان ساخته شده است.

     طرح های ارگانیک اولین بار در دوران باروک ایتالیا توسط فرانچسکو بورومینی اجرا شد. پس از آن در جنبش آرنووُ و آثار معمار فرانسوی، هکتور گیمار، و بالاخره در پایان مدرنیزم توسط آلوار آلتو دوباره ظاهر شد.

    آخرین اجرای طراحی ارگانیک فضاها در طراحی دکوراسیون داخلی در اوایل قرن بیست و یکم بود و به عنوان سبک غالب در آن دوران شناخته شد. سال ها بعد، ابزارهای کامپیوتری و نرم افزارهای معماری و طراحی صنعتی که در اواسط دهه ی نود در دسترس بودند، بسیار مفید واقع شدند. نام فرانک اُ. گِه­ ری به عنوان اولین کسی که از تکنولوژی های کامپیوتری به صورت گسترده در معماری مکان های عمومی (طراحی ساختمان موزه ی هنر فردریک.آر.ؤایسمن برای دانشگاه مینه سوتا در سال 1993) بهره برد، در میان هنرمندان معمار شناخته شده است. پس از آن به تدریج از تکنولوژی های کامپیوتری به عنوان ابزاری برای طراحی ساختمان ها و بناهای مسکونی نیز استفاده شد.

    سطوح منحنی غالب  در نشیمن خانه­ ی n ، اثر هیتوشی آبِه که در سال 2000 در توکیوی ژاپن ساخته شد، بیشتر نشان از کوچک شدن و محدودیت تحمیل شده از طرف محیط دارد تا اینکه بخواهد پاسخی به ویژگیهای طبیعی بستری باشد که در آن قرار گرفته است. این خانه برای زوجی طراحی شد که مایل بودند برای خودشان و هر یک از فرزندان، اتاقی بادکوراسیون داخلی و حریم خصوصی جداگانه ای داشته باشند. دکوراسیون منزل با نشیمن رویایی در زیر سقفی کمانی قرار گرفته است که یک جفت پنجره ی سقفی دارد و خطوط آبشاری سقف با وجود پلکان سرسرا، شاعرانگی لطیفی پیدا کرده است.

    فن آوری دیجیتال و استفاده از برنامه ها و ابزارهای کامپیوتری معماری نظیر اتوکد و 3d max روند طراحی و ساخت فضاهای پیچیده و خاص را بسیار آسان کرده است. تب فراگیر شدن این موضوع تا به آن حد بود که حتی افرادی با اندکی تخصص، دانش و ذوق هنری و معماری، در صدد یادگیری این نرم افزارها بر آمدند. در این میان کم نبودند کسانی که با ذوق و پشتکار، و البته مشاوره با معماران ماهر، اقدام به ساخت یا بازسازی ساختمان کردند. از اواخر قرن بیستم به بعد بر تعداد خانه های دست ساز و طرح های منحصر به فرد افزوده شد. انبوه برنامه های مختلف کامپیوتری این امکان را فراهم کردند که فرمهایی که پیشتر به آسانی نمی شد با دست طراحی کرد یا توضیح داد، به راحتی تصویر شوند. اجرا توسط افرادی با شناخت تجربی باعث شد تا دوباره مهارت و هنرهای دستی اهمیت پیدا کند و خانه های مقاومی ساخته شدند که با محیط پیرامون خود سازگار بودند.

    در مقالات بعدی به بررسی نمونه های موجود از معماری ارگانیک خواهیم پرداخت.

     

    ادامه مطلب...
  • معماری داخلی که به عنوان یک حرفه، یک هنر و یک صنعت در دنیا شناخته شده، بهینه سازی فضاهای داخلی ساختمانها به منظور انجام فعالیتهای روزمره یعنی زندگی و کار است و براساس معنی مندرج در لغت نامه آکسفورد، دکوراسیون داخلی عبارت است از :« هماهنگ سازی طراحی شده برای به جلوه درآوردن رنگ‌ها، اثاثیه و سایر اشیاء در یک اتاق یا ساختمان به صورت هنرمندانه ».
    بخش اعظم عمر ما در فضاهای داخلی بناها سپری میشود. این فضاها محیطی را ایجاد میکنند که پاسخگوی نیازهای اساسی ما نظیر نیاز به سرپناه بوده و بسیاری از فعالیتهای ما در آن صورت می­گیرد. همچنین آنچه به یک بنا روح میبخشد، فضای داخلی آن است. بنابراین میتوان گفت کیفیت فضای داخلی از یک طرف تأثیر مستقیمی بر نحوه انجام فعالیتهای ما در آن دارد و از طرف دیگر نگرش، احوال و شخصیت ما را تحت تأثیر قرار میدهد. بر این اساس، هدف معماری داخلی، بهبود عملکرد فیزیکی و روانی فضا برای راحت سازی زندگی در آن است. فضای معماری بدون معماری داخلی یا اصلاً قابل استفاده نیست و یا در صورت قابل استفاده بودن، کارآیی لازم و بهینه را نخواهد داشت.

    معماری داخلی

    معماری داخلی زندگی همه آحاد جامعه را تحت تأثیر قرار میدهد و تأثیرات آن در زندگی به وضوح قابل مشاهده است. از اینرو موضوع معماری داخلی به هیچ وجه محدود به اقشار مرفه و خانه های اعیانی نیست. معماری داخلی میتواند برای کل جامعه و طبقات کم درآمد هم مفید باشد. اگر قناعت را اصل اساسی امروز جامعه بدانیم و قصد داشته باشیم امکان زندگی راحت را در فضای 40 یا 60 متری آپارتمان­ها فراهم کنیم، معماری داخلی یک ضرورت گریزناپذیر خواهد بود. طراحی داخلی میتواند به ما نشان دهد که در این فضای کوچک چطور و با چه وسایلی باید زندگی کنیم.
    از آنجا که معماری داخلی در ارتباط مستقیم با ویژگیهای روحی ـ روانی انسان قرار دارد، بایستی برای نیل به یک طرح مطلوب، ویژگیهای رفتارهای انسانی در فضاهای داخلی زیستی اعم از عمومی و خصوصی، در طراحی به دقت مورد توجه قرار گیرد. از اینرو طراح به هنگام طراحی فضای داخلی با دو مقوله سروکار دارد:کار

    معماری داخلی

    معماری داخلی طیف گوناگونی از عناصر و مؤلفه ها از قبیل فرم، نور، رنگ، بافت، کف، سقف، دیوار، عناصر کارکردی و تزیینی و مبلمان را در برمیگیرد. این عناصر ابزارهای کار طراح هستند که همگی باید بطور هماهنگ و متناسب در یک طرح مرتبط و خوشایند قرار گیرند.
    معماری داخلی که در حد واسط میان معماری و طراحی قرار میگیرد، به همان میزان که شامل جنبه­های کاربردی، ساختاری و فنی میشود، طراحی تجسمی و جنبه های بصری و زیبایی شناسانه را نیز در بر دارد. از اینرو معماری داخلی اغلب در ردیف هنرهای تجسمی به حساب آمده است و برای موفقیت در آن، بایستی تا حد نسبتاً زیادی با عناصر و اصول طراحی تجسمی و مبادی سواد بصری آشنا بود.
    ازطرف دیگر با توجه به اهمیت مسائل مالی و اقتصادی ، هنر یک مهندس معمار اینست که بهینه ترین و زیباترین فضا را با حداقل هزینه ها فراهم کند تا مراجعه به او نتنها هزینه ای بر کارفرما تحمیل نکند بلکه باارائه  راهکارهای کارشناسانه وعلمی ازهدر رفتن منابع مالی جلوگیری کرده و آنها را به بالاترین بازدهی برساند .نکته ظریف دیگری که نباید ازخاطردور داشت اینست که برای فروش یک واحد مسکونی مهمترین عامل تاثیرگذاربر خریدار پیشتر و بیشتر از اسکلت بندی  و زیرکار خانه، ظاهر آنست که میتواند حس راحتی و خوشایند بودن خانه را به او القا کند یا فضایی دلگیر و ناخوشایند را دربرابر اوقرار دهد. گاه یک کاغذدیواری شیک یا یک نورپردازی مناسب چنان جلوه ای به یک مکان می بخشد که تردید درخرید را ازدل هرخریداری میزداید.
    درمورد فروشگاهها ورستورانها نیز معماری و دکوراسیون داخلی ازاهمیت بسیاربالایی برخورداراست چراکه القای یک فضای دلپذیر وخوشایند میتواند تاچندین برابر فروش آن فروشگاه یا رستوران راافزایش دهد و باایجاد روحیه ای شادوفعال ،کارمندان را به بالاترین بازدهی برساند . رنگ آمیزی ، دکوربندی ، نورپردازی و ایجادفضاهای مناسب برای جلوه بخشیدن به کالاها یا خدمات ارائه شده در فروشگاه چنانچه تابع اصول فنی و روانشاسی باشد میتواند یک فروشگاه درحال ورشکستگی را به یکی ازپردرامدترین فروشگاهای آن منطقه تبدیل کند. لذا هزینه کردن در دکوراسیون بهترین سرمایه گذاری برای هرفروشگاه است . برای اثبات این مدعا کافیست پرفروش ترین فروشگاهها و رستورانها را مورد توجه قراردهید و به احساسی که ازرفتن به آنجا به شما دست میدهد توجه کنید. بی آنکه متوجه باشید رنگ قرمز و نارنجی فروشگاه فست فود موردعلاقه شما اشتهای شما را تحریک میکند. و شاید توجه نکرده باشید که فروشگاههای فست فودی که به رنگ آبی رنگ آمیزی شده اند به اندازه فروشگاههای با  قرمز رنگ شلوغ نیستند. اینها ظرافتهایی است که بصورت شانسی و بی توجه به اصول علمی و روانشناسی محقق نمیشود ،ولی  متاسفانه اغلب افراد از آنها غافلند و فکر میکنند چرا بیهوده برای انتخاب رنگ یا طراحی دکور و نورپردازی فروشگاهشان به  یک متخصص هزینه بپردازند ؟ تنها انسانهای موفق هستند که به آنها توجه دارند و برای هر کار به متخصص آن مراجعه میکنند هرچند که از چگونگی آن کار چندان هم بی اطلاع نباشند.
    دکوراسیون امروزه اهمیت طراحی مناسب فضای داخلی منزل و محیط کار و تاثیر آن در افزایش بهره وری و ایجاد حس آرامش امریست انکار ناپذیر. هرچند استفاده از میلگرد و رابیتس و متعاقب آن گچ یا سیمان سالهاست در کشور ما رواج دارد اما در طول این مدت نحوه طراحی داخلی بویژه طراحی دکوراسیون سقف دستخوش تغییرات زیادی شده است. سابق بر این طرحها همگی یک چهارچوب خاصی داشتند,استفاده از اشکال منظم,چند ضلعی منظم,دایره یا بیضی ویا تلفیقی از این اشکال بسیار متداول بود اما امروزه طراحان داخلی سعی دارند کمتر از قرینه سازی استفاده نمایند و یا به بیان بهتر سبکهای کلاسیک رفته رفته جای خود را به سبکهای مدرن داده اند.

    ادامه مطلب...
  • سه عبارت معماری داخلی ، طراحی داخلی و دکوراسیون داخلی معمولا به غلط به جای یکدیگر مورد استفاده قرار می گیرند. گرچه هر سه بخش های مشترکی با هم دارند و هدف همه ی آنها بهبود کیفیت زندگی از طریق بهبود فضاست ، اما مترادف هم نیستند.

    تخصص معماری داخلی در مقیاس انسانی و در ارتباط با فضاهای عمومی و شخصی است. مباحث تخصصی مرتبط با معماری داخلی مباحثی چون روانشناسی رفتار ، ساختارها و خدمات پشتیبانی ، مواد و مصالح ساختمانی ، رسانه های ارتباطی ، ارگونومی و .. است.

    در طرف مقابل دکوراتورها کسانی هستند که تنها با سطح ظاهری فضا سرو کار دارند. اغلب آنها دوره های تخصصی را گذرانیده و آموزش دیده اند.

    بسیار واضح است که علیرغم اشتراکات بسیار ، این سه رشته مترادف هم نیستند و در حوزه ای کاری متفاوتی فعالیت فعالیت می کنند.

    جامعه طراحان داخلی آمریکا ، طراح داخلی را چنین تعریف می کند: متخصصی برای طراحی فضاهای داخلی با عملکرد و کارایی بالا که تخصص خود را از طریق آموزش های رسمی کسب کرده است.

    مهمترین بخش حرفه ی یک طراح داخلی ، داشتن هنر و علم درک رفتار مردم به منظور ایجاد فضاهای کاربردی خلاقانه درون ساختارهایی ست که معماران داخلی طراحی کرده اند.

    7 اصل در طراحی داخلی:

    1.  نور( عنصری که توان دیدن را به فرد می دهد) 2. فرم( توده ی فیزیکی یک شی است که سه بعدی بوده و وزن دارد) 3. فضا ( همان محدوده ی در دسترس کاربر است)4. بافت ( مشخصه ای از یک شی ، که با لمس کردن یا دیدن به چشم می آید)5. شکل ( خط بیرونی یک شی را تکیل می دهد) 6. رنگ ( همان خاصیت بصری فرم است) 7. حجم ( عنصر مهم طراحی داخلی است که بصورت اجسام توپر  تو خالی نمایان گشته است).

    سبک شناسی :

    آسیا منطقه ای است بزرگ با سبکهای مختلفی چون : ایرانی ، هندی ، چینی ، عربی و ژاپنی.

    در فرهنگ شرق دور یک اصل مهم حکفرماست و آن اصل رابطه با طبیعت است.

    فرهنگ شرق دور با رمز و راز و غرق دن در نیروهای طبیعت عجین شده است. استفاده از رنگهای گرم از مشخصات سبکهای آسیایی است.

    جهان بینی شرق دور بر اساس تعادل و تعامل میان یین و یانگ است. بر اساس این نظریه ، جهان متکی بر اصول مثبت و منفی ای است که در همه چز نفوذ کرده است.

    از ویژگیهای سبک ژاپنی می توان به : سبکی فراخ – سادگی – روشنی و … اشاره نمود.

    یکی از اصول این نوع طراحی کم کردن جزئیات و توجه به سادگی است.

    باغ آرایی ژاپنی یکی از معروفترین شیوه های طراحی فضا ی سبز است. این شیوه بر پایه استفاده از آب ، سنگ ، سنگریزه و .. استوار است.

    سنگ در این فرهنگ مقدس است. ژاپنی ها در مکتب شینتو معتقدند سنگ روح طبیعت را در خود جای داده است.

    چینی ها در طراحی داخل تابع سه اصل زیر اند:

    سادگی ، انرژی و طبیعت.

    کاربرد چوب بعنوان یک متریال طبیعی زیاد در این سبک به چشم می خورد.

    فنگ شویی سبکی است از زیبایی شناسی چینی! این سبک جزیی از فرهنگ خاور دور است.

    فنگ شویی در صدد اعتدال بخشیدن میان انرژی هاست. مهمترین اصل فنگ شویی پرهیز از انباشتگی و بی نظمی است.

    ادامه مطلب...
  • بی شک فضاها و ابنیه های متعدد جهت تحقق اهداف از پیش تعیین شده و مجموعه فعالیتهای ویژه ای طراحی می گردند، بنابراین نیازهای اقامتی، تفریحی، خدماتی، مهم تر از همه، عناصر روانی و زمینه های محیط رفتاری باید به صورتی، واحد و هماهنگ گردند؛ تا پاسخی درخور نیازها و الزامات کاربران محیط فراهم آید. در راستای تحقق این هدف بهره گیری از عوامل چشم پرکن و تزیینات تجملی نتیجه ای معکوس را در پی خواهد داشت.
    فضاهای درمانی از جمله کاربری هایی است که ارتباطات عملکردی و فضایی نقش اساسی در شکل گیری مجموعه داشته؛ لیکن مباحث معماری و زیباشناختی آن در بسیاری مواقع نادیده گرفته می شود. به دیگر سخن، عناصر روانی، ادراک فضا و حضور هنرمندانه جزو عناصر تزییناتی، غیرعملکردی و مغایر با معیارها و استانداردهای طراحی چنین ابنیه ای تلقی شده و ارتباطات عملکردی و فیزیکی فضاهای موجود، مهم و حیاتی بشمار می روند، به عبارت دیگر ارایه خدمات پزشکی بدون توجه به احساس رضایت مخاطب و کارکنان از فضا و جنبه های دیداری و بصری موجود صورت می پذیرد.
    اما امروزه طراحی داخلی جز لاینفک فضاهای معماری شمرده می شود که بی شک مراکز درمانی نیز از این قاعده مستثنا نبوده؛ بنابراین ایجاد انعطاف پذیری بالا، امنیت، صمیمیت و آرامش در محیطی که حضور در آن به معنای اضطراب و هراس است، علاوه بر آن که بر غنای مجموعه خواهد افزود، دغدغه های ناشی از حضور کاربر در محیطی ناآشنا، غیر خانگی و... را نیز برطرف می نماید.
    هدف از طراحی یک فضای درمانی، درمان فیزیکی افراد نیست؛ بلکه علاوه بر ارایه خدمات درمانی، تامین مناسبات روحی و روانی کاربران (بیماران و کارکنان) جز اساسی ترین اهداف چنین مجموعه هایی بشمار می رود.

    اتاق اشیاء استریل:
    اندازه این اتاق دارای انعطاف پذیری بیشتری است اما بایستی به اندازه کافی فضای قفسه و کابینت وجود داشته باشد و بتوان به طور مستقیم از اتاق عمل به آن دسترسی داشت. به ازای هر اتاق عمل اشیاء استریل به مساحت تقریبی ده متر مربع نیاز است.
    اتاق تجهیزات:
    اگر چه دسترسی مستقیم به اتاق عمل ارجح است این کار همیشه ممکن نیست اگر دسترسی مستقیم امکان‌پذیر نباشد اتاق تجهیزات بایستی تا حد امکان نزدیک اتاق عمل باشد تا مدت انتظار کمتر شود. اتاقی به اندازه 20متر مربع باید در نظر گرفته شود.
    اتاق زیر مجموعه استریل:
    این اتاق را می‌توان مستقیم یا غیر مستقیم به بخش استریل اتاق عمل مرتبط کرد. این اتاق شامل یک بخش بهداشتی برای اشیاء استریل شده و یک بخش معمولی برای اشتباه غیر استریل است. تجهیزات آن بایستی شامل سینک، سطح انبار، سطح کار و استریل کننده‌های بخار باشد. وصل کردن یک اتاق زیر مجموعه استریل (ساب استریل) به چندین اتاق عمل می‌تواند مشکلات بهداشتی بوجود آورد که این کار نباید صورت گیرد. توجه داشته باشید که ابزار جراحی در واحد استریلیزه مرکزی آماده می‌شوند که خارج از محوطه جراحی قرار دارد.


    اتاق گچ گیری:
    به خاطر مسائل بهداشتی، این اتاق نباید در محوطه جراحی باشد بلکه در محوطه بیماران سرپایی بایستی قرار گیرد در واقع اورژانس بیمار بایستی از لابی‌های مختلف عبور کند تا به اتاق عمل برسد. تجهیزات شرایط پس از عمل فناوری اتاق بهداشت و تهویه هوا: سیستم تهویه هوا جزئی حیاتی از فناوری اتاق بهداشت است نمونه معمولی آن از جابجایی کم،لزرش با سرعت ثابت حرکت هوا (m /s 45/0)استفاده می‌کند که تمام میکروبها و ذرات رها شده را به خارج می‌‌راند. یک سیستم دمنده جهت دار هوا نیز برای به حداقل رساندن لرزش هوا و یکنواختی آن هوا را به داخل اتاق عمل می‌‌دمد. بنابراین می‌توان به مقدار زیاد از ترکیب هوای آلوده و هوای تازه (هوای اتاق بهداشت) جلو گیری کرد. برای حفظ بهداشت و تمیزی تجهیزات جراحی به مسافتی به ابعاد تقریبی 00/3×00/3 متر نیاز است. همچنین سیستم تهویه هوا پیش از آماده کردن مقدار هوا مورد نیاز، از طریق تصویه، رقیق و فشرده کردن هوا سطح اجرام زنده هوایی را می‌‌کاهد. برای مثال برای اطمینان از آلودگی زدایی هوا بین اتاقهای عمل به15تا20 بار تعویض هوا در ساعت نیاز است. برای ایجاد منطقه‌ای در اتاق عمل که تا حد امکان فاقد جرم/ذره باشد از ورودی کنترل نشده هوا از طریق اتاقهای مجاور به داخل اتاق عمل بایستی جلوگیری کرد.این کار را می‌شود از طریق هوا بندی اتاق عمل (تمام درزها در طی ساخت بایستی پر شوند) و با تغییر فشار انجام داد (یعنی بالاترین فشار که در اتاق عمل است به تدریج در اتاق بیهوشی کمتر ودر اتاقهای دیگر به حداقل می‌‌رسد تا با بوجود آمدن تفاوت فشار هوا از اتاق عمل به اتاقهایی که به مراقبت کمتر احتیاج دارند حرکت کند) بنابراین پنجره‌های اتاق عمل بایستی دارای دریچه‌های مشبک تهویه هوا با قابلیت هوابندی کامل باشند .
    فعالیتهای جنبی:
    اتاقهای فعالیت‌های جنبی ضروری نیست که در نزدیکترین مجاورت اتاقهای عمل قرار گیرند. این اتاقها بوسیله راهرویی که مورد استفاه بیمار نباشد جدا شوند.
    اتاق پرستارها:
    ابعاد این اتاقها بستگی به بزرگی دپارتمان جراحی بیمارستان دارد. باید فرض شود که در هر تیم جراحی هشت عضو دارد(پزشکها،پرستارهای اتاق عمل، پرستارهای بیهوشی) اگر واحد جراحی دارای بیش از دو اتاق عمل باشند مناسب است که سیگاریها را از غیر سبگاریها جدا کرد. این اتاق راحتی باید دارای تعداد صندلی کافی، کابینت و یک سینک باشد.
    محل کار پرستارها:
    این اتاقها می‌‌بایستی دارای موقعیت مرکزی باشند و دارای شیشه‌های بلند تا راهروی کاری از آن طریق دیده شود. علاوه بر میز تحریر آنها باید دارای کمد و کابینت و دیوارهای بلند برای نصب برنامه‌ها باشند. اتاق گزارشات:
    این اتاقها که نیاز آنها مطلق نیست نباید بیش از 5 متر مربع باشنددر این اتاقها جراحان پس از عمل گزارش آن را تهیه می‌کنند.
    داروخانه
    یک داروخانه به مساحت 20 متر مربع می‌تواند انواع مواد بیهوشی ،داروهای جراحی و مواد دیگر را در خود جای دهد بخصوص که دارای قفسه‌های گردشی باشد.
    اتاق نظافت:
    مساحت 5 متر مربع برای چنین اتاقی کافی است این اتاقها بایستی به اتاق عمل نزدیک باشند زیرا پس از عمل میکروب‌زدایی (ضد عفونی) و تمیز کردن ابزار صورت می‌گیرد.
    جایگاه تختهای تمیز:
    در نزدیکی محدوده لابی بیماران بایستی فضای کافی جهت قرار دادن تختهای تمیز شده و آماده وجود داشته باشد. مقدار مورد نیاز عبارتست از یک تخت تمیز اضافی برای هر میز جراحی.
    آبریزگاه:
    به خاطر مسائل بهداشتی مستراح‌ها بایستی خارج از محدوده جراحی و فقط در سرسرای (لابی) بیماران قرار گیرد.

    ملزومات اتاق بازگشت هوشیاری:
    اتاق بازگشت هوشیاری باید بتواند چندین بیمار عمل شده از اتاقها ی جراحی مختلف را در خود جا دهد. تعداد تختهای محاسبه شده باید5/1 برابر تعداد اتاقهای عمل باشند. اتاق مجاورآن اتاق شستشو با چند سینک است. پرستاری می‌‌بایستی دارای یک جایگاه نظارتی باشد که از آن بتواند بر همه بیمارها تسلط داشته باشد. طراحی اتاق باید طوری باشد که نور طبیعی بتواند وارد آن شود تا بیمارها بتوانند خود را با ساعات شبانه روز تطبیق دهند.
    رعایت نکات ایمنی در جراحی
    اتاق جراحی باید از طریق درهای کشویی برقی به اتاقهای بیهوشی، ترخیص شستشو واشیاء استریل ارتباط داشته باشند. این درها بایستی در خارج از اتاق عمل نصب شوند تا فضای اتاق را اشغال نکنند. به خاطر مسائل بهداشتی، سیستم باز کردن درها باید با پدالهای پایی کنترل شود در اتاق فعالیتهای جنبی درهای محوری (بدون جفت) با پهنای یک متر تا 1.25 متر کافی است این نکته بایستی در نظر گرفته شود که اتاقهای اصلی بیهوشی دارای ترکیبی انفجار کننده از گازها هستند (بخارها، اکسیژن، اکسید نیتروژن) این گازها ممکن است به محدوده جراحی اتاقهای آماده کردن بیمار و گچ گیری رخنه کنند برای مقابله با جمع شدن گازهای بیهوشی در اتاق اتصالات الکتریکی و الکتروپزشکی بایستی حداقل در ارتفاع 1.20 متر از سطح کف اتاق قرار گیرند. به وسیله کف رسانای اتاقها را با هم برابر کنید. رطوبت هوا را بین 60% تا 65% حفظ کنید. اتاقهایی که جهت نگهداری مواد بیهوشی به کار می‌‌روند بایستی ضد آتش باشند و به اتاقهای عمل، زایمان و بیهوشی راه نداشته باشند.
    روشنایی
    روشنایی در اتاق عمل بایستی قابل تنظیم باشد تا با توجه به موقعیت برش جراحی، نور را بازاویه‌های مختلف بتاباند. متداول‌ترین سیستم روشنایی چراغهای جراحی سقفی متحرک هستند این سیستم متشکل از یک روشنایی اصلی است که دارای حرکت چرخشی و زاویه‌هایی است و یک لامپ جنبی که بر روی یک بازوی ثانوی سوار است. روشنایی اصلی از تعداد زیادی لامپ کوچک ساخته شده است تا از ایجاد سایه‌های خیلی تاریک جلوگیری شود. امروزه اتاقهای عمل تخم مرغی شکل با روشنایی داخل سقفی نیز گاهی ساخته شوند مقررات روشنایی بیمازستانها شدت اسم روشنایی برای اتاقهای عمل را LUX 1000 و اتاقهای جنبی عمل را LUX 500 معرفی می‌کنند.
    استریل‌سازی مرکزی
    این مکان جایی است که تمام ابزار بیمارستان را آماده می‌کند. بیشتر این وسایل توسط دپارتمان جراحی (40%) و مراقبتهای ویژه، جراحی و داخلی (هر کدام 15%) استفاده می‌شود. به همین دلیل اتاق استریل‌سازی و مرکزی بایستی در نزدیکی این حوزه‌های تخصصی قرار گیرد توصیه می‌شود که مکانهای استریل‌سازی در جاههایی که دارای رفت‌وآمد کم (انسان و مواد) است قرار گیرند. تعداد استریل‌سازها بستگی به بزرگی بیمارستان و دپارتمانهای جراحی دارد و ممکن هست مساحت تقریبی 120-40 متر مربع را اشغال کنند.
    بخش مراقبتهای ویژه
    وظیفه بخش مراقبتهای ویژه (ICU) جلوگیری از اختلالات خطرناک فعالیتهای حیاتی بدن است: برای مثال ،اختلالات تنفسی، دگرگشت (سوخت‌و‌ساز بدن) و قلب وعروق ،عفونتها،دردشدید و ازکارافتادگی اعضاء (کبد، کلیه) خدمات بخش مراقبتهای فشرده کنترل ودرمان وهمچنین مراقبت از بیمار است. در بیمارستانهای عادی که فاقد تخصص پزشکی خاصی هستند مرسوم است که مراقبتهای ویژه را به دوبخش جراحی وپزشکی داخلی تقسیم بندی کنند.

    ترتیب:
    دپارتمان مراقبتهای ویژه بایستی یک بخش جداگانه باشد که فقط (بخاطر مسائل بهداشتی)از طریق لابی‌ها قابل دسترس باشد. توجه داشته باشید که براساس قوانین بیمارستان ،هر بخش مراقبتهای ویژه ،بایستی دارای بخش آتش‌نشانی جداگانه باشد. به غیر از سرسرای کارکنان و بیماران ،ملاقات کنندگان فقط بایستی از طریق سرسرای ملاقات کنندگان (اتاق انتظار) به این واحد دسترسی داشته باشد. درمرکز یک واحد مراقبتهای ویژه بایستی یک جایگاه کاری باز پرستاری قرار داشته باشد که به همه اتاق‌ها مشرف باشد .اتاق بازگشت هوشی بخش جراحی معمولا در قسمت مراقبتهای ویژه قرار دارد تا بیماران تحت مراقبت همان کارکنان قرار گیرند (توجیه اقتصادی) تعداد بیماران هر بخش مراقبتهای ویژه می‌‌بایستی بین شش تا ده باشد تا از انباشته شدن حجم کارکنان پزشکی و پرستاری جلوگیری شود وبهترین خدمت به بیماران ارائه شود.
    برای هرواحد (که دارای شش تا ده تخت است) میبایستی جایگا ه وظیفه پرستاران، جایگاه استریل (داروها و آماده سازی خون) یک اتاق مواد ویک اتاق تجهیزات در نظر گرفته شود. فضای لازمه تختها را می‌توان در ترتیب باز، بسته یا ترکیبی از ان دو قرار دارد. در ترتیب باز فضای کف اتاق بایستی بسیار زیاد باشد. تمام تختها بایستبی در معرض دید و نظارت جایگاه پرستارها باشند و دیوارهای (پارتیشن هایی) سبک ومتحرک، بیماران را از یکدیگر جدا می‌کند. این دیوارها بایستی دارای سبکی و ارتفاع آنها نصف سقف اتاق باشد. در ترتیب بسته اتاق‌ها ی جداگانه‌ای برای بیماران در نظر گرفته می‌شود که باز هم می‌‌بایستی تحت نظارت جایگاه مرکزی پرستارها باشند. از نقطه نظر بهداشتی و و روانشناختی ترجیح داده می‌شود زیرا بیماران در این مرحله بسیار آسیب‌پذیر هستند. یک را ه حل میانی که بسیار متداول است قرار دادن دو یا سه تخت در اتاقهای جداگانه است. ایده ال‌ترین طرح نقشه ستره‌ای است که در آن اتاق بیمار از جایگاه پرستاران در مرکز منشعب می‌شود.
    اما به خاطر محدودیت فضا روشهای سنتی متداولتر است. وظایف جانبی: برای وظایف جانبی بخشهای زیر بایستی در نظر گرفته شود. اتاق عمل برای جراحی‌های جزئی(m 30-25) فضای آزمایشگاهی ،آشپزخانه ،ساب است(20m) اتاق مواد بهداشتی، اتاق معمولی، اتاق بهداشت، اتاق مهمانها،اتاق پزشک وظیفه، اتاق مدارک و در صورت امکان یک اتاق مشاوره و امکانات بهداشتی (با هماهنگی بخش بهداشت) بخش جراحی از نظر امکانات پزشکی می‌‌بایستی خود کفا و مستقل باشد.در کنار تمام تخت‌ها بایستی لوله، اکسیژن ،هوای فشرده وپمپ خلاء وجود داشته باشدو علاوه بر پریزهای برق متداول، پریزهای کم ولتاژ (برای سیستم فراخوانی پرستاران)و پریزهای پر فشار (مثلا برای تجهیزات پرتو ایکس) نیز بایستی تعبیه شود. بخش جراحی ویژه باید نزدیک و تا آنجا که می‌شود همسطح با دپارتمانهای جراحی و بخش پزشکی داخلی ویژه باشد. این بخش همچنین بایستی به پذیرش ومرکز خدمات عملیات اورژانس نیز نزدیک باشد. می‌‌بایستی با بخشهای بیماران سرپایی و جراحی مرتبط باشد همچنین توصیه می‌شود راههای دسترسی به آزمایشگاه کلینکی و بانک خون کوتاه باشد.
    بخش‌های مراقبت
    بخش‌های مراقبت بیماران بایستی در فضای بسته باشد و ترافیک انسانی‌ آن با طرح ریزی درست راهها به حداقل برسد. بخشها بایستی دارای پنجره‌هایی جهت ورود نور طبیعی باشد اما بخش‌های درمان ،اتاق پرستارها، داروخانه و غیره را می‌توان با چراغ روشن کرد.
    دپارتمانهای مراقبت
    دپارتمان‌های مراقبت هر کدام به تخصصی ویژه تقسیم می‌شوند و اینها نیز دارای زیر مجموعه‌های خود می‌‌باشند. برای ایجاد مراقبت و نظارت کافی تعداد تختها هر بخش نبایستی بیش از 16 تا 24 عدد باشد به خاطر استفاده صحیح از کارکنان معمولا دو جایگاه کاری در کنار هم قرار داده و به بخش بزرگی از ناحیه خدماتی پرستاران متصل می‌کنند (برای مراقبت حدود 30 تا34 بیمار). ترتیب اتاقها به وضعیت، نوع و درجه حاد بودن بیماری بستگی دارد. نواحی پرستاری زیر نیز بایستی متمایز باشند: پرستاری عادی، مراقبت ویژه و فشرده تعداد تختها برای هر گروه مراقبتی در بخش مراقبت ویژه و فشرده کمتر است (بین 6 تا 12 تخت بسته به بزرگی بیمارستان)اتاق‌ها بایستی به گونه‌ای قرار گیرد که در کناره‌های تخت (دو طرف و قسمتهای تحتانی) فضای کافی برای حرکت و دسترسی وجود داشته باشد. تعداد کابینت‌ها و کمدها برای وسایل شخصی بیمار بایستی کافی باشد . (همچنین فضای کافی برای وسایل و تجهیزات مراقبتی مانند سینی متحرک و کمد وجود داشته باشد.

    ادامه مطلب...

ارتباط با ما

 آدرس دفتر: تهران ، میدان توحید ، خیابان توحید ، خیابان اردبیل، پلاک 10 ، طبقه اول ، واحد 1
تلفن ثابت : 66561696-021
تلفن همراه : ۰۹۱۲۱۰۴۲۷۰۵
پست الکترونیکی: info[a]artimandec.ir

logo-samandehi